Damián Ortega, istražuje viziju

Kada koristimo izraz “obustava nevjerice” mislimo na prihvaćanje pravila igre koja nam predlaže fiktivni sustav: nemoguće se priznaje kako bi priča izgledala izvediva. Mogućnost da učiniti da privremeno povjerujemo u nevjerojatno Jedna je to od vještina onih koji pred našim očima pišu, izvode ili izvode mađioničarski trik, tjerajući nas da zaboravimo da je u šeširu zec.

Za razliku od kazališta, ulaskom u prostor bijelog izložbenog kubusa reakcija može biti suprotna: da, možemo biti iznenađeni ljepotom i finoćom djela, ali istodobno, kao da je umjetnik potencijalni sumnjivac, želimo saznati gdje je zamka.

Prilikom posjeta izložbi Damian Ortega prošireni pogled na centar za pljačku postoji prvi trenutak čuđenja kad ih vidimo kako lete razbijene na milijune objekata, od stolca, automobila, patuljaste zvijezde koja eksplodira ili jezgre planeta.

U djelima Damiána Ortege sve varira, da, ali sve je povezano i u redu

Ali uvijek, držeći svaki od atomiziranih dijelova svake od devet instalacija, mogu se vidjeti sve čelične sajle. Vulkanonaj s najviše užadi ima 1007 za vješanje stakla i malog vulkanskog kamenja.

Trik se nazire, otkriva se iluzija sustava. Kao da je Ortega želio razjasniti fizičku opuštenost, mentalnu lakovjernost ovih materijalnih konstrukcija i staviti nas u središte propitivanja bilo kojeg sustava.

[Tisuću lopova u potrazi za autorom]

Sve se koleba, da, ali sve je povezano i uredno: u mitskoj Bubi, “narodnom autu” koji je njemačka tvornica odvezla u Meksiko i gdje je postao simbol razvoja i iluzije klasne promjene, u prvom od ovih niz instalacija Kozmička stvar (2002), ili na jednostavnoj stolici, HLD (visok, dug, dubok) (2009), gdje eksplodira tri strukture sjedala.

Sve svakodnevno nestaje u zrakukao i sav materijal u marksističkim tekstovima o evoluciji financijskih sustava.

Ova strategija, eksplozija, ali i precizna vježba iz taksonomijeporedajući i projicirajući svaki element na točno određeno mjesto, primjenjuje se na ljudske kadence: tvornicu i dom, ali i rad, sa stotinama osnovnih alata, uključujući srp i čekić, koji nas upućuju kontrolor svemira (2007.); stvaranje otpada, u Zvjezdana prašina (2016) ili ekonomija droga u Šuplje/napunjeno: Zakon tržišta (2012). Sve su to, ukratko, produktivni ritmovi.

Istodobno, Damián Ortega primjenjuje gestu na druge strukture koje su tako blizu, ali koje nas nadilaze, aludirajući na druge ritmove, one nekontrolirane prirode, šireći se kritički pogled na tehnologiju za znanost: lava iz vulkana, ali i atomski sastav smrznute kapi vode Oblak izobličenja (2018) ili poziv na Putovanje u središte Zemlje: Prodorno (2014).

Damián Ortega primjenjuje gestu na druge strukture koje su tako blizu, ali koje nas nadilaze, nekontroliranu prirodu

Možda će ponavljanje ove strategije – nikada dosad svi ti radovi nisu bili izloženi zajedno – učiniti da gesta izgubi na snazi. Ali također može pokazati još jedan sloj ovih ironičnih djela.

Vraćajući se posljednjem naslovu, tako literarnom i fantastičnom, čini mi se da je ta avantura naracije i jezika ono što povezuje sve dijelove. Nije materijalno, već jezično ono što održava naš sustav percepcije i odnosa sa stvarnošću: logika ljudskog jezika koji imenuje stvari kako bi one postojale, namećući svoje gledište, ali i otvarajući se višestrukim mogućnostima.

Izložba počinje nizom iskrivljenih željeznih komada koji u svojim sjenama skupljaju abecedu. Najprije nalazimo slovo "z", s rukopisom koji, prema umjetniku, odgovara na majčino francusko govorno kolonijalističko učenje; ali završavamo s "a" od Pseudonimšto je za mene tvoj najljepši projektizdavač koji prevodi tekstove umjetnika na španjolski i koji je započeo suradnjom.

Kao i svaki od mobitela, skulpture bez poda okupljene kao tim, prva od knjiga, Razgovor s Marcelom DuchampomPierrea Cabannea, bio je zajednički prevedeno i jeftino tiskano tako da je njegova distribucija dostupna svima. Čista proširena vizija.

[Juan Muñoz, izrada trilera]

Pratite teme koje vas zanimaju