Ljudska proporcija: kada je skulptura htjela dokrajčiti kanon

Sve do duboko u 20. stoljeće skulptura je bila antropomorfna: uz svete životinje i skulpture ili reljefe s ukrasnim ili simboličnim motivima, on je predstavljao ljudska bića i to prema kanonu koji je varirao prema kulturi i vremenu. Egipatska su tijela mjerila osamnaest šaka, Poliklitova i Fidijina sedam glava i jednu trećinu, Praksitelova osam, a Dürerova devet; Leonardo je upisao “Vitruvijevog čovjeka” u krug a Le Corbusier je formulirao "El Modulor" - šest stopa visok -, baziran poput Leonardesknog kanona na Zlatnom rezu, koji poznajemo još od renesanse Luce Paciolija kao Božansku proporciju, jamstvo ljepote i sklada.

Ova neophodna izložba, čiji je kustos Penelope Curtis (bivši direktor Tate Moderna i muzeja Gulbenkian) sa Manuel Fontan del Junco to je Ines Vallejoobjašnjava kako se nakon Drugog svjetskog rata više nije radilo o stvaranju kipova prema kanonu, nego o pretvaranju mjernih sustava — matematičkih, geometrijskih, zemljopisnih pa čak i vremenskih — u definirajuću temu ili alat kiparstva, ali još uvijek s ljudsko tijelo kao krajnja referenca. On nas suočava s razmjerom kao kiparskim principom.

I to ne samo u obliku povijesnog putovanja: postavljanje izložbe o više od sto komada, u ovakvoj maloj prostoriji, tjera nas na odmake koji bi bili poželjni da se kvalitetno “odmjerimo” radovima, ne toliko na zidovima koliko na postoljima ili stolovima gdje su se nakupili vrlo raznorodni komadi. To uzrokuje smetnje koje nas čine upravo svjesnijima prostornih korelacija o kojima nam se govori.

[Posljednje godine kipara Juana Muñoza: povratak njegovoj najpriznatijoj umjetnosti]

Ali mi to nadoknađujemo radovima postavljenim u velikom reljefu u susjednom vrtu Banca March, koji je po prvi put “okupiran” izložbom, i koji nas podsjeća koliko sretan može biti prisutnost umjetnosti na otvorenom. Osim toga, u blizini je osmišljena zvučna turneja koja podsjeća na glazbenu ljestvicu.

Unutrašnji redoslijed nije kronološki, već podiže neke od najznačajnijih aspekata ljestvice, iako počinje djelima pionira kao što su David Smith, Isamu Noguchi, Henry Moore i Alberto Giacometti. kada bude potpuna šok Nakon rata, spomenik je prestao imati smisla, neki su umjetnici trebali ograničiti svoj emocionalni prostor, a pojavila se figura — promijenjena, ali opetovana — koja je izražavala ideju utočišta: kutija, kavez, ograđeni prostor, kućica za lutke.

Ova nužna izložba objašnjava kako nakon Drugog svjetskog rata više nije riječ o stvaranju kipova prema kanonu

fausto melotti, Carol VisserLouise Bourgeois, Juan Munoz, Lili Dujourie ili Francisco Tropa konfiguriraju male ormare koji metaforički udomljuju mentalni i kreativni život. Posebno su zanimljivi radovi inspirirani sustavom reprodukcije ili povećanja kavezom i točkama, koji utječu na važnost mjere za formu.

Nakon ovog prvog dijela, najsubjektivnijeg, slijedi katalog spekulativnih vježbi mjerenja u 1960-im i 1970-im. Polazeći od Duchampovih „standardnih stanica“, ispitujemo Pistolettov „kubični metar beskonačnosti“, „carski sustav“ u Bill Woodrow ili, u filmskom stvaralaštvu i fotografiji, čime se kiparska praksa širi u strane medije, standardizirani pokreti Charlesa i Raya Eamesa (u potencijama od 10, od kozmičkog do mikroskopskog) i Johna Hilliarda (u koracima, u hodu).

Ispod je opsežan uzorak konstrukcija dodavanjem jedinica, progresija i permutacija, kao i kocka pokretački motiv. Hans Haacke, od KirkebyjaSol LeWitt, Bruce Nauman, Cildo Meireles, Felix Gonzalez-Torres ili Fiona Banner ističu u ovom odjeljku, što vodi do drugog u razmjeru. Arhitektonsko mjerilo ovdje postaje dominantna tema i dobiva kritički ton u djelima Dana Grahama, Thomasa Schüttea, Martin Honert bilo koji Chris Burden.

Kao poveznica s vanjskim, makete velikih skulptura koje okružuju zgradu (Chillida, Sempere, tokar, crkve…) i, u vrtu, reprodukcija radova Dominiquea Gonzalez-Foerstera u omjeru 1:4 koji su sudjelovali u Skulptur Projekte Münster između 1977. i 2007., te Mini uvećan na 130 posebno su prikladni argumentu izložbe. % po Elizabeth Wright. Mehanizmi percepcije istaknuti su u ovom području: naša individualna percepcija. Uostalom, kako bi rekao Protagora, “čovjek je mjera svih stvari”.

Pratite teme koje vas zanimaju