Oglasi
[oglas_1]
Izlaganje Otvorena kreacija i njeni neprijatelji: Asger Jorn u situaciji prikazuje širok raspon slika, crteža, gravura, publikacija i dokumenata iz svih faza Asger Jornkako bi zatražili svoj doprinos, uz svoje izvanredno sudjelovanje u grupi zmija. Asger Jorn (Vejrum, Danska, 1914.-1973.), poznat kao jedan od najistaknutijih članova ove grupe, znao nadići neformalno stanje poslijeratne umjetnosti i tražio mjesto u naletu gestualnog slikarstva, izvan mračnog europskog ekspresionizma.
Na temelju ovih razmatranja, ova izložba ima za cilj staviti rad ovog umjetnika u perspektivu raznih smjerovauspostavljanje odnosa s apstraktnim ekspresionizmom, situacionizmom pa čak i pop artom i određenim društvenim praksama, iako je ono što se u konačnici ističe velika dubina i širina dopadljive slike.
Oglasi
Diplomirao u Parizu na Akademiji za Fernand Leger 1930-ih, Jorn je ubrzo zaronio u himere nadrealizma dok se približavao najnovijem kandinski Oh izgledamne napuštajući svoju privlačnost prema ekspresionizmu James Enson. Ovo formativno razdoblje, u kojem Jorn postavlja temelje svog rada, pažljivo je predstavljeno djelima koja se pojavljuju u 40-ima kao Krajolik Finkidong (1945.) ili Tolitikuja (1945).
[Radnici Hogara ulaze u muzej: izložba odaje počast kolektivu]
Na ovim djelima, kao i na prednjim i stražnjim slikama bez naslova (1946) i anime životinje (1944.-46.), Jorn se očituje neposlušnom paletom boja i razigranošću oblika; The zabavno slikanje namjerno loše učinjeno.
Tako, na već uhodanoj konstrukcijskoj osnovi, kasnije zaživljavaju meke i organske forme. Biomorf se replicira s nadrealističkim automatizmom i prihvaća primitivizam kao slobodan prostor u kojem mitsko izranja snažno u Konge kralj podzemlja (1942.) ili kasnije u ranjena zvijer II (1953). I odavde možemo promatrati sporazume s a Jackson Pollock koji će se kasnije ponovno pojaviti u obliku Kapi. To je od slikanje na stijenamablistava i nijansirana djela pojavljuju se kao djerba (1947.), u kojem Miró ponovno prelijeće.
Oglasi
Jorn se bavi slikarstvom, prerađuje slike svijeta i čini gledatelja sudionikom u njima.
Ovo djelo, kao iu linearnim crtežima ovog razdoblja, obilježeno je Jornovim putovanjem u Tunis, gdje je snimio svoju interes za dekorativizamrazvijajući svoju teoriju o ornamentu i posebnom načinu komponiranja prema tehničkom dijagramu.
Nije iznenađujuće da na temelju tog interesa Jorn pristupa aspektima umjetničkog stvaralaštva u kojima zamagliti granice između umjetnosti, obrta, dizajna i arhitekture, kao i hijerarhije između umjetnika kao stvaratelja i operatera. Tako je izvršio nekoliko narudžbi ukrašavanja radeći u keramici i tapiseriji. Nepoznati aspekt od kojeg se tapiserija ovdje jedva pojavljuje Oiseau u šumi (1946-47).
Odatle se otvara izložba o Jornu iz 50-ih, počevši od njegovog poznatog sudjelovanja u grupi Cobra. Simbolični motivi i bića raznih vrsta slobodno kruže na platnima, gravurama i crtežima vatre. Deformacija se odijeva u grotesku sirova i dinamična gesta. Njegovo ozdravljenje od tuberkuloze i kasniji oporavak doveli su do toga da predstavlja i strah i radost.
žestok rad kao muški otpor (1953), elskovskampen bilo koji Cherchez la femme (1954) koriste ekstremna izražajna sredstva u izvrsnoj slici. Tako se Jorn bavi slikanjem, prerađujući slike svijeta i čineći gledatelja sudionikom u njima. "Svi smo uključeni", rekao je. Gledatelj kao takav više ne postoji i ne može postojati u ovom trenutku.”
Uz ovo dolazi svjesno opredjeljenje što navodi Jorna da sudjeluje u situacionizmu i u svoj rad uključi posebnu pozornost prema izvorima slike, popularnoj umjetnosti, banalnoj i dječjoj mašti. Zatim se pojavljuje uznemirena životinjska instalacija koja grubo predstavlja ljudski život u velikim unakaženjima u Upozorenje, opasnost (1957) i Uključite senzor (1962).
Slikovne akcije situacionističkog poremećaja na pronađenim slikama ili već postojećim slikovnim materijalima prate novinski isječci sastavljeni u boji. U njima pokazuje druga strana europske pop kulturekao što se vidi u Goinfre dekolte à la neige (1968). S Franz Kafka u pozadini, Jorn slavi kič te forme izražavanja, popularne i intimne banalnosti, u kojima još jednom daje jasan primjer svog zanimanja za uredničke eksperimente i ilustraciju.
Uz sve to, posljednja soba udomljuje niz poticajnih slikovnih odjeka, preko kojih možete skakutati i polako gledati. Djelo koje se širi slavljeničke dimenzije slikanja golemosti svijeta.
Pratite teme koje vas zanimaju