{"id":802,"date":"2023-03-04T00:24:55","date_gmt":"2023-03-04T00:24:55","guid":{"rendered":"https:\/\/tirinha.com\/fernando-zobel-volta-ao-prado-para-pintar-diante-dos-grandes-mestres\/"},"modified":"2023-03-04T00:24:55","modified_gmt":"2023-03-04T00:24:55","slug":"%e0%a4%ab%e0%a4%b0%e0%a5%8d%e0%a4%a8%e0%a4%be%e0%a4%82%e0%a4%a1%e0%a5%8b-%e0%a4%9c%e0%a4%bc%e0%a5%8b%e0%a4%ac%e0%a5%87%e0%a4%b2-%e0%a4%ae%e0%a4%b9%e0%a4%be%e0%a4%a8-%e0%a4%95%e0%a4%b2%e0%a4%be","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tirinha.com\/hi\/802\/fernando-zobel-volta-ao-prado-para-pintar-diante-dos-grandes-mestres\/","title":{"rendered":"\u092b\u0930\u094d\u0928\u093e\u0902\u0921\u094b \u091c\u093c\u094b\u092c\u0947\u0932 \u092e\u0939\u093e\u0928 \u0909\u0938\u094d\u0924\u093e\u0926\u094b\u0902 \u0915\u0947 \u0938\u093e\u092e\u0928\u0947 \u092a\u0947\u0902\u091f\u093f\u0902\u0917 \u0915\u0930\u0928\u0947 \u0915\u0947 \u0932\u093f\u090f \u092a\u094d\u0930\u093e\u0921\u094b \u0932\u094c\u091f \u0906\u090f"},"content":{"rendered":"

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O Museo del Prado abre um di\u00e1logo com a arte contempor\u00e2nea atrav\u00e9s de uma exposi\u00e7\u00e3o de grande interesse, que apresenta e recupera em toda a sua complexidade a figura de Fernando Z\u00f3bel (1924-1984), uma das personalidades centrais da Espanha do s\u00e9culo XX do que \u00e9 conhecida como “arte abstrata”. Este di\u00e1logo tem como principal justificativa o interesse e o trabalho cont\u00ednuo com artistas referenciais da hist\u00f3ria da arte<\/strong>com quem considerava \u201cmestres\u201d, que Z\u00f3bel manteve ao longo de toda a sua carreira.<\/p>\n

Nascido em Manila, em uma fam\u00edlia espanhola propriet\u00e1ria de uma importante ind\u00fastria t\u00eaxtil, Fernando Z\u00f3bel viajou desde o in\u00edcio para as Filipinas, Espanha e Su\u00ed\u00e7a. Embora seus pais tenham se estabelecido em Madri em 1933, no in\u00edcio da Guerra Civil eles voltaram para as Filipinas, e l\u00e1 todos os incidentes da Segunda Guerra Mundial tamb\u00e9m os afetaram intensamente.<\/p>\n

A etapa de desenvolvimento individual espec\u00edfico teve uma raiz relevante em seu deslocamento para os Estados Unidos em 1946 para estudar Filosofia e Letras na Universidade de Harvard, onde se graduaria em 1949 com uma tese sobre o teatro de Federico Garc\u00eda Lorca.<\/p>\n

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\"'La<\/p>\n

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‘La vista XXVI’, 1974. Museu Funda\u00e7\u00e3o Juan March, Palma
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As viagens e a vontade de estudar a fundo as experi\u00eancias humanas determinaram toda a sua trajet\u00f3ria, que j\u00e1 a partir da gradua\u00e7\u00e3o se desdobra de forma intensa nas pr\u00e1ticas do desenho, gravura e pintura. Sua primeira exposi\u00e7\u00e3o art\u00edstica aconteceu em Manila em 1953. Seu interesse por arqueologia e antropologia tamb\u00e9m se destaca em seu horizonte de trabalho. Entre suas leituras de refer\u00eancia est\u00e3o Claude L\u00e9vi-Strauss<\/strong> e Walter Benjamim.<\/p>\n

A sua primeira exposi\u00e7\u00e3o em Espanha realizou-se em 1959 em Madrid, na Galeria Biosca, dirigida por Juana Mord\u00f3. E em 1961 decide estabelecer a sua resid\u00eancia permanente em Madrid, tornando-se um dos mais relevantes promotores de uma nova concep\u00e7\u00e3o do trabalho art\u00edstico como pr\u00e1tica renovada e em busca de um novo futuro.<\/p>\n

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Sua perspectiva tamb\u00e9m se abriu para as novas refer\u00eancias culturais que foi conhecendo em suas estadas e cont\u00ednuas viagens aos Estados Unidos e a v\u00e1rios lugares da Europa.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Esse horizonte viria a concretizar-se, ap\u00f3s um processo de pesquisa em v\u00e1rios pontos de Espanha, com a funda\u00e7\u00e3o em 1966 em Cuenca, do Museu de Arte Abstrata Espanhola, algo poss\u00edvel devido \u00e0 import\u00e2ncia crescente das colec\u00e7\u00f5es que Z\u00f3bel foi reunindo e \u00e0 sua sensibilidade para com da necessidade de trazer tamb\u00e9m a arte da \u00e9poca em que foi vivida para a institui\u00e7\u00e3o museol\u00f3gica. Um dado significativo \u00e9 que antes de se instalar em Madrid, em 1960 em Manila fundou a Galeria de Arte do Ateneu<\/strong>tamb\u00e9m uma institui\u00e7\u00e3o de arte contempor\u00e2nea.<\/p>\n

O r\u00f3tulo “abstra\u00e7\u00e3o” marcaria a forma de localizar e reconhecer toda uma gera\u00e7\u00e3o de artistas que atingiram um patamar de alta qualidade na segunda metade do s\u00e9culo XX na Espanha. No entanto, como j\u00e1 indiquei em outras ocasi\u00f5es, considero que \u00e9 um termo inadequado para o que quer expressar. Espalhou-se da Alemanha nas primeiras d\u00e9cadas daquele s\u00e9culo para o resto da Europa e depois para os Estados Unidos, at\u00e9 se tornar uma refer\u00eancia geral.<\/p>\n

Mas se pensarmos profundamente sobre o assunto, a abstra\u00e7\u00e3o est\u00e1 presente ao longo da hist\u00f3ria em todas as variantes da grande arte<\/strong>. A t\u00edtulo de exemplo, considero que n\u00e3o existe pintura com maior grau de abstrac\u00e7\u00e3o do que a que encontramos na As meninas<\/em>por Vel\u00e1zquez. Com isso, apesar do uso habitual do termo \u201carte abstrata\u201d como r\u00f3tulo, penso que teoricamente o mais correto \u00e9 distinguir entre arte figurativa e arte n\u00e3o figurativa, e \u00e9 a\u00ed que se situa a obra art\u00edstica de Fernando Z\u00f3bel .<\/p>\n

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\"Desenho<\/p>\n

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Desenho e anota\u00e7\u00f5es sobre ‘Las Hilanderas’ de Vel\u00e1zquez. Caderno n\u00ba 125, 1982. Funda\u00e7\u00e3o Juan March
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Eterno viajante, cunhado uma sensibilidade transnacional<\/strong>. Nas suas ra\u00edzes estava o mundo oriental, nas suas variantes de medita\u00e7\u00e3o e express\u00e3o visual atrav\u00e9s da escrita: veio aprender a caligrafia chinesa. E o seu olhar abria-se tamb\u00e9m para as novas refer\u00eancias culturais que ia conhecendo nas suas estadias e cont\u00ednuas viagens aos Estados Unidos e a v\u00e1rios lugares da Europa, bem como \u00e0s outras contrastantes ra\u00edzes familiares em Espanha. H\u00e1 algo extremamente relevante aqui, nele, em sua sensibilidade: a humanidade cresce e se desenvolve nessa dimens\u00e3o transnacional, que nos permite superar as fronteiras fechadas dos nacionalismos.<\/p>\n

O fim de sua vida aconteceu justamente em uma viagem, quando em junho de 1984 se mudou para Roma, junto com seu sobrinho Pedro Soriano<\/strong>, para visitar uma exposi\u00e7\u00e3o, e l\u00e1 morreu de ataque card\u00edaco. Posteriormente, seus restos mortais foram trasladados a Cuenca, onde se encontram no Sacramental de San Isidro, cemit\u00e9rio localizado na garganta do rio J\u00facar, motivo que centrou uma de suas mais belas s\u00e9ries de pinturas.<\/p>\n

[Fernando Z\u00f3bel, el color del pensamiento abstracto]<\/em><\/p>\n

A not\u00e1vel exposi\u00e7\u00e3o que vemos no Museo del Prado, que constitui uma nova viagem p\u00f3stuma a um dos locais que mais visitou<\/strong> Fernando Z\u00f3bel, reconstr\u00f3i em profundidade todos os aspectos criativos e sens\u00edveis da sua personalidade complexa e sempre aberta ao conhecimento e respeito dos outros. Em nota de 1963, Z\u00f3bel escreveu: \u201cEstou pegando minha carteira de copista (n\u00famero 342) no Prado. (…) Desenhar \u00e9 uma forma de v\u00ea-los. Limpe os olhos e deixe os mais imprevistos no subconsciente\u201d.<\/p>\n

Anote conceitos: escreva. E tamb\u00e9m anotar desenhos: s\u00e3o essas as fontes que d\u00e3o rumo \u00e0s pinturas e ao fluxo de pensamento de Z\u00f3bel. Tudo isto est\u00e1 perante os nossos olhos nesta exposi\u00e7\u00e3o, que re\u00fane 42 pinturas, 51 cadernos e 85 desenhos e obras sobre papel, de cole\u00e7\u00f5es espanholas, filipinas e norte-americanas, com uma excelente montagem. O passeio \u00e9 organizado em cinco se\u00e7\u00f5es e um complemento final<\/strong>com cartoons, cartazes, fotografias, recortes de imprensa, materiais gr\u00e1ficos de exposi\u00e7\u00f5es e livros, acompanhados de um document\u00e1rio: Mem\u00f3rias instant\u00e2neas. Cadernos de Z\u00f3bel.<\/em><\/p>\n

Parece-me decisivo, como s\u00edntese final, lembrar o que Fernando Z\u00f3bel notou em 1981, ao situar o eixo \u201cmais \u00edntimo\u201d de sua obra nas palavras \u201censinar e aprender. Ensinar a ver e aprender a ver<\/strong>\u201d. Fernando Z\u00f3bel: a necessidade e a import\u00e2ncia de saber ver, e para isso viajar no espa\u00e7o e no tempo, porque viajar \u00e9 saber.<\/p>\n

Siga os t\u00f3picos que lhe interessam<\/h3>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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