{"id":726,"date":"2023-03-02T22:28:28","date_gmt":"2023-03-02T22:28:28","guid":{"rendered":"https:\/\/tirinha.com\/o-ultimo-rothko-no-papel\/"},"modified":"2023-03-02T22:28:28","modified_gmt":"2023-03-02T22:28:28","slug":"%e0%a4%87%e0%a4%b8-%e0%a4%ad%e0%a5%82%e0%a4%ae%e0%a4%bf%e0%a4%95%e0%a4%be-%e0%a4%ae%e0%a5%87%e0%a4%82-%e0%a4%85%e0%a4%82%e0%a4%a4%e0%a4%bf%e0%a4%ae-%e0%a4%b0%e0%a5%8b%e0%a4%a5%e0%a4%95%e0%a5%8b","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tirinha.com\/hi\/726\/o-ultimo-rothko-no-papel\/","title":{"rendered":"\u0915\u093e\u0917\u091c \u092a\u0930 \u0906\u0916\u093f\u0930\u0940 \u0930\u094b\u0925\u0915\u094b"},"content":{"rendered":"

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A Pace, principal galeria internacional de arte contempor\u00e2nea, inaugura um novo local, o nono, na Hanover Square, em Londres, uma pra\u00e7a totalmente reformada, com uma exposi\u00e7\u00e3o extraordin\u00e1ria do pintor russo-americano Mark Rothko <\/strong>(Dvinsk, R\u00fassia, 1930; Nova York, 1970), mais conhecido por suas pinturas fascinantes de campos de cores monumentais que envolvem o observador e invocam o metaf\u00edsico.<\/p>\n

A exposi\u00e7\u00e3o intitulada Mark Rothko 1968: Limpando<\/em>e que estar\u00e1 patente at\u00e9 13 de novembro, re\u00fane 17 pinturas-chave feitas na t\u00e9cnica de acr\u00edlico sobre papel e em um formato comparativamente menor<\/strong>no final dos anos 1960, um per\u00edodo significativo e prol\u00edfico na carreira do artista, apesar de seu estado f\u00edsico cada vez mais fr\u00e1gil e vida pessoal tumultuada. <\/p>\n

Em 1968, a sa\u00fade de Rothko piora seriamente quando ele sofre um aneurisma a\u00f3rtico quase fatal, pelo qual ele fica hospitalizado por tr\u00eas semanas. O m\u00e9dico o aconselha a parar de pintar, o que Rothko recusa. Eles estabelecem um compromisso para reduzir significativamente a grande escala de suas pinturas e trabalhar exclusivamente em papel, em vez de tela. Apesar dele, Rothko continuou a pintar febrilmente com renovado entusiasmo pela cor, cativado pelo efeito da tinta acr\u00edlica.<\/strong>que ele acabara de descobrir. <\/p>\n

\u201cEsses trabalhos em papel feitos pelo meu pai em tempos dif\u00edceis, com sa\u00fade delicada e com restri\u00e7\u00f5es, s\u00e3o os meus preferidos, porque representam a conclus\u00e3o de seu esfor\u00e7o ao longo da vida para refinar sua vis\u00e3o do ilimitado<\/strong>. Eles s\u00e3o a prova de como meu pai lidou com a doen\u00e7a e a depress\u00e3o pintando. A cada dia ele sempre come\u00e7ava de novo\u201d, conta de Nova York Christian Rothko, filho de Mark Rothko, psic\u00f3logo de profiss\u00e3o que, junto com sua irm\u00e3 Kate, se tornou a maior autoridade no trabalho do artista.<\/p>\n

\u201cAs pinturas que comp\u00f5em a mostra v\u00eam quase todas da fam\u00edlia\u201d, afirma Elliot McDonald, diretor da Pace Gallery, que representa o legado de Rothko desde os anos 1970. McDonald, que fica \u00e0 frente das obras, instaladas sem molduras ou o vidro, como gostava o pintor, explica: \u201cEmbora tenha sido obrigado a reduzir a escala, da sua caracter\u00edstica tela monumental para um papel de tamanho mais intimista, estas obras em papel t\u00eam a mesma for\u00e7a extraordin\u00e1ria, o mesmo poder evocativo e uma paleta de cores igualmente rica e cheia de imagina\u00e7\u00e3o.<\/strong> Esses trabalhos em papel criam aquela ilus\u00e3o m\u00e1gica de um espa\u00e7o infinito e luminoso\u201d \u00b7 <\/p>\n

Christian Rothko acrescenta: \u201cAo longo de sua carreira, ele sempre trabalhou no papel em determinados per\u00edodos. Ele queria que v\u00edssemos todas as suas obras, independentemente do grande ou pequeno formato, comoou um di\u00e1logo humano e \u00edntimo com o espectador, cheio de emo\u00e7\u00f5es. <\/strong>F\u00ea-los com o mesmo prop\u00f3sito de transmitir uma experi\u00eancia genu\u00edna\u201d. Na verdade, essa intimidade se traduz especialmente na t\u00e9cnica do papel, porque tem uma qualidade inerentemente semelhante \u00e0 pele devido \u00e0 sua vulnerabilidade. A exposi\u00e7\u00e3o, com obras como pequenas joias, estimula o exame \u00edntimo, oferecendo uma excepcional qualidade meditativa.<\/p>\n

Christopher Rothko tinha apenas seis anos quando seu pai se suicidou em 1970. Suas mem\u00f3rias de inf\u00e2ncia s\u00e3o agrad\u00e1veis, mas limitadas, pois ele foi protegido de muitos aspectos negativos. \u201cNa verdade, eu o via como se fosse meu av\u00f4\u201d, conta. \u201cConheci seu lado mais brincalh\u00e3o e teatral, que poucos conheciam. Para ele, eu era como um presente e ele me disse isso. Ele gostava de me levar ao seu est\u00fadio e me dar rolos de papel e pinc\u00e9is para pintar, e ele me tocava \u00e1lbuns de m\u00fasica. Ouvimos m\u00fasica cl\u00e1ssica juntos, principalmente Mozart, e mais Mozart; discutimos porque ele preferia A Flauta M\u00e1gica<\/em> e eu Don Giovanni<\/em>. Ele sempre dizia: embora Mozart pare\u00e7a muito feliz, sua m\u00fasica era um choro atrav\u00e9s de seu sorriso. A m\u00fasica para Rothko era fundamental. \u201cSempre havia m\u00fasica em casa\u201d, lembra Christopher. \u201cA m\u00fasica expressa exatamente o tipo de experi\u00eancia emocional, pr\u00e9-verbal e profundamente sensual que ele queria que suas pinturas despertassem no espectador.<\/strong>\u201d. <\/p>\n

Christian cresceu cercado pelas obras de seu pai e, de fato, ainda possui obras de todos os per\u00edodos. \u201cUma das que mais o emocionou \u00e9 a que estava na sala de jantar, e que agora est\u00e1 no MoMA. Tem direito Redemoinho lento na beira do mar<\/em><\/strong>em que se retratou apaixonadamente com a minha m\u00e3e, dan\u00e7ando com ela entre o mar e o c\u00e9u, ao estilo neo-surrealista\u201d.<\/p>\n

Rothko era um homem de personalidade reservada e, embora ningu\u00e9m o visse pintar, Christopher se lembra de seu m\u00e9todo e rotinas. \u201cSua maneira de trabalhar era ao mesmo tempo espont\u00e2nea e racional.<\/strong>. Ele n\u00e3o era um pintor de “action painting”, para quem o que conta \u00e9 o gesto da m\u00e3o e a linha. Sempre tive um plano, uma ideia para come\u00e7ar, mas apliquei muitas camadas de cor e ponderei enquanto cada camada secava. Dependendo do resultado, ele poderia mudar sua ideia inicial. Demorou muito para corrigir qualquer detalhe\u201d<\/p>\n

Mark Rothko n\u00e3o aceitou as regras de ningu\u00e9m, mas criou as suas pr\u00f3prias. Ele tinha um hor\u00e1rio de trabalho como se fosse um empres\u00e1rio. \u00c9 assim que o filho lembra: \u201cEle come\u00e7ava \u00e0s 8h da manh\u00e3 e ficava at\u00e9 as 6h da tarde, seis dias por semana. Depois voltou para casa e a fam\u00edlia era outro universo onde n\u00e3o se falava de pintura. Por\u00e9m, adorava sair com os amigos e conversar sobre filosofia, teatro e outros pintores, principalmente suas influ\u00eancias<\/strong>, dos mestres do Renascimento italiano ou Matisse. Adorava visitar museus e igrejas porque o que realmente o interessava era como outros artistas abordam o espa\u00e7o e as paix\u00f5es\u201d.<\/p>\n

mal-entendidos<\/h3>\n

Christopher Rothko escreveu ao longo de doze anos um livro de ensaios intitulado De dentro para fora<\/em>, em que oferece uma nova abordagem \u00e0 obra do pai e visa esclarecer os muitos mal-entendidos sobre sua obra. Ele nos conta duas fundamentais: \u201cDizem que suas pinturas escurecem com o passar dos anos porque ele lutava contra a depress\u00e3o, mas na realidade foi simplesmente uma escolha. Adotou um estilo mais sombrio porque n\u00e3o queria que as pessoas vissem sua pintura como \u201cbonita\u201d, mas que fosse al\u00e9m. <\/strong>Para ele, a beleza deve estar a servi\u00e7o dos sentimentos e das ideias. Ele era um homem preocupado com quest\u00f5es existenciais e, por isso, suas pinturas s\u00e3o como uma conversa constante com quem est\u00e1 \u00e0 sua frente\u201d. E acrescenta: “Para o meu pai, a arte era uma forma profunda de comunica\u00e7\u00e3o.”<\/p>\n

Talvez por isso, uma das frases mais conhecidas de Mark Rothko seja “Falo atrav\u00e9s das minhas cores”. Atrav\u00e9s da manipula\u00e7\u00e3o magistral da cor, ele mergulhou nas profundezas de si mesmo e da condi\u00e7\u00e3o humana. Ele escreveu: “Eu s\u00f3 quero expressar as emo\u00e7\u00f5es humanas b\u00e1sicas: trag\u00e9dia, \u00eaxtase, desgra\u00e7a, etc.”, e declarou: “O fato de que muitas pessoas desmoronam e choram quando se deparam com minhas pinturas mostra que posso comunicar essas emo\u00e7\u00f5es humanas b\u00e1sicas.<\/strong>“.<\/p>\n

Apenas outro grande mal-entendido que Christopher Rothko quis esclarecer \u00e9 o fato de que muitas pessoas n\u00e3o sabem como abordar o n\u00edvel extremo de abstra\u00e7\u00e3o das composi\u00e7\u00f5es cl\u00e1ssicas de Rothko. “Alguns sugeriram que s\u00e3o composi\u00e7\u00f5es vazias, que n\u00e3o h\u00e1 nada”, diz ele. “Longe dali, Voc\u00ea tem que entender que uma pintura de Rothko n\u00e3o \u00e9 apenas visual. \u00c9 uma experi\u00eancia. <\/strong>Ele n\u00e3o teria passado anos pintando centenas de ret\u00e2ngulos se n\u00e3o houvesse nada ali. Suas composi\u00e7\u00f5es n\u00e3o s\u00e3o niilistas. Isso \u00e9 um grande erro.” <\/p>\n

Exatamente o t\u00edtulo da exposi\u00e7\u00e3o Limpando<\/em>, como especifica Elliot McDonald, diretor da galeria Pace, refere-se a esse “esvaziamento espiritual”, e \u00e0 necessidade de Rothko de apagar todas as influ\u00eancias externas, para atingir a ess\u00eancia pura, ideia que se reflete em todas as suas obras. Em \u00faltima an\u00e1lise, esta exposi\u00e7\u00e3o oferece aos espectadores um raro vislumbre da pr\u00e1tica mais espont\u00e2nea do artista enquanto ele experimentava cores e meios<\/strong>livre das exig\u00eancias das telas em grande escala.<\/p>\n

\u201cEle permite aos espectadores um encontro \u00edntimo, cumprindo o desejo de Rothko de romper as barreiras entre o artista e o espectador\u201d, conclui McDonald. Rothko sugeriu, talvez de brincadeira por ser t\u00e3o ir\u00f4nico, que a dist\u00e2ncia ideal para se envolver com essas obras era de 18 polegadas, refletindo sua pr\u00f3pria proximidade com as pinturas enquanto as fazia.<\/p>\n

Esta exposi\u00e7\u00e3o coincide com a exposi\u00e7\u00e3o hist\u00f3rica da Tate Britain dos murais Seagram <\/em>1958 de Rothko em di\u00e1logo com pinturas de JMW Tornero, um pintor brit\u00e2nico que ele admirava profundamente. O conjunto de pinturas em grande escala originalmente destinado ao restaurante Four Seasons em Nova York foi cedido pelo artista \u00e0 Tate em 1969, chegando a Londres em 1970.<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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