{"id":661,"date":"2023-03-02T11:53:59","date_gmt":"2023-03-02T11:53:59","guid":{"rendered":"https:\/\/tirinha.com\/retornar-a-sua-arte-mais-reconhecida\/"},"modified":"2023-03-02T11:53:59","modified_gmt":"2023-03-02T11:53:59","slug":"%e0%a4%89%e0%a4%a8%e0%a4%95%e0%a5%80-%e0%a4%b8%e0%a4%ac%e0%a4%b8%e0%a5%87-%e0%a4%aa%e0%a5%8d%e0%a4%b0%e0%a4%b8%e0%a4%bf%e0%a4%a6%e0%a5%8d%e0%a4%a7-%e0%a4%95%e0%a4%b2%e0%a4%be-%e0%a4%95%e0%a5%80","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tirinha.com\/hi\/661\/retornar-a-sua-arte-mais-reconhecida\/","title":{"rendered":"\u0905\u092a\u0928\u0940 \u0938\u0930\u094d\u0935\u093e\u0927\u093f\u0915 \u092e\u093e\u0928\u094d\u092f\u0924\u093e \u092a\u094d\u0930\u093e\u092a\u094d\u0924 \u0915\u0932\u093e \u092a\u0930 \u0935\u093e\u092a\u0938 \u0932\u094c\u091f\u0947\u0902"},"content":{"rendered":"

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n\u00f3s somos antes um retorno art\u00edstico de significado intenso<\/strong>. Manuel Segade volta a trazer-nos a obra de Juan Munoz<\/strong> (1953-2001) quando completaria 70 anos e 22 anos ap\u00f3s sua morte prematura, com apenas 48 anos. O primeiro passo \u00e9 a apresenta\u00e7\u00e3o de um conjunto de 21 excelentes pe\u00e7as, instala\u00e7\u00f5es escult\u00f3ricas de diversos formatos e extens\u00f5es, em um cen\u00e1rio que dialoga com as caracter\u00edsticas arquitet\u00f4nicas do edif\u00edcio que as abriga.<\/p>\n

O t\u00edtulo do show Tudo o que vejo vai sobreviver a mim<\/em>\u00e9 uma cita\u00e7\u00e3o da poetisa russa Anna Akhmatova que Juan Mu\u00f1oz recolheu numa das \u00faltimas notas dos seus cadernos de prepara\u00e7\u00e3o para aquela que foi a sua \u00faltima exposi\u00e7\u00e3o, na Tate Modern de Londres em 2001. O t\u00edtulo \u00e9 aqui utilizado como uma bela alus\u00e3o po\u00e9tica \u00e0 sobreviv\u00eancia das obras<\/strong>al\u00e9m da expira\u00e7\u00e3o da vida dos artistas.<\/p>\n

A data\u00e7\u00e3o das pe\u00e7as \u00e9 basicamente da d\u00e9cada de 1990, embora tamb\u00e9m haja uma de 1989 e outra de 2001. Estamos na fase final da carreira criativa de Juan Mu\u00f1oz, na qual chegou a forte reconhecimento internacional<\/strong>. O pr\u00f3ximo passo deste regresso ser\u00e1 uma outra exposi\u00e7\u00e3o, no CA2M de M\u00f3stoles, que inaugurar\u00e1 em junho, coincidindo com a data de nascimento do artista, na qual veremos o percurso das suas obras desde o in\u00edcio at\u00e9 aos anos oitenta.<\/p>\n

[Juan Mu\u00f1oz, dibujante o trilero]<\/em><\/p>\n

Este jogo com o passar do tempo \u2013 recuperando a obra de Juan Mu\u00f1oz, o grande artista que partiu t\u00e3o cedo, em duas fases que v\u00e3o no sentido contr\u00e1rio ao de seu desenvolvimento temporal, da \u00faltima para as primeiras fases \u2013 \u00e9 um sinal alusivo sobre o qu\u00e3o vivas e radiantes as suas obras continuam a ser<\/strong>. Todos eles s\u00e3o determinados pela intera\u00e7\u00e3o que provocam ao olhar para eles, aspecto enfatizado por Mu\u00f1oz com o uso de espelhos que refletem tanto suas esculturas quanto quem as olha, que s\u00e3o assim introduzidos na instala\u00e7\u00e3o interativa que os constitui.<\/p>\n

Aqui, na galeria Alcal\u00e1 31, as pe\u00e7as remetem-nos explicitamente para esta quest\u00e3o. Sara com vestido azul<\/em> [Sara con vestido azul] (1996) e alo specchio<\/em> [En el espejo] (1997). E isso \u00e9 o que Juan Mu\u00f1oz escreveu sobre o que podemos ver neles e como o vemos: “Meus personagens \u00e0s vezes se comportam como um espelho que n\u00e3o pode refletir. Eles est\u00e3o l\u00e1 para dizer algo sobre o seu olhar, mas n\u00e3o podem porque n\u00e3o querem t deix\u00e1-lo ver a si mesmo.” A\u00ed estamos n\u00f3s: olhando, querendo ver tudo, e esse fluxo leva voc\u00ea a ser olhado, visto, no reflexo dos diversos<\/strong>.<\/p>\n

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\"'Loaded<\/p>\n

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‘Loaded Car’, 1998, e, ao fundo, ‘Blotter Figures: Coming Towards’, 1999
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Um problema que continua na instala\u00e7\u00e3o Duas sentinelas em terreno \u00f3tico<\/em> (1990), localizadas na entrada, figuras de sombra com armas, que nos remetem ao controle de nossos olhares. E tamb\u00e9m nas pe\u00e7as da varanda: sacada<\/em> [Balc\u00f3n] (1991) e Varanda Nimes<\/em> [Balc\u00f3n de Nimes] (1994), em ambos os casos varandas sem nada ou ningu\u00e9m sobre elas, vazias. “N\u00e3o se mostra o vazio. Mostra-se o desejo de que ele seja preenchido. […] N\u00e3o vejo as varandas vazias agora; Eles falam sobre qualquer coisa, menos sobre si mesmos. S\u00e3o imagens que j\u00e1 est\u00e3o a\u00ed, que j\u00e1 foram utilizadas\u201d, afirmou. Nosso olhar elimina o vazio…<\/strong><\/p>\n

Indo e vindo no olhar, na vis\u00e3o, \u00e9 a\u00ed que se situa o n\u00facleo referencial das obras de Juan Mu\u00f1oz: nada est\u00e1 fechado no imediatismo das pe\u00e7as<\/strong>, tudo permanece aberto ao fluxo interativo que eles provocam quando nosso olhar se aproxima deles. Al\u00e9m de provocarem o \u201cpreenchimento\u201d do vazio, os personagens nos aproximam da semelhan\u00e7a \u00e0 dist\u00e2ncia. Na segunda metade da d\u00e9cada de 1990 isso se concretizou nas figuras caricatas de an\u00f5es, bonecos ventr\u00edloquos e “chineses”, como o pr\u00f3prio Mu\u00f1oz os identificou.<\/p>\n

\n

O passo seguinte neste regresso ser\u00e1 mais uma exposi\u00e7\u00e3o, no CA2M de M\u00f3stoles, que inaugura em junho, coincidindo com a data de nascimento do artista.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Relacionada com esta \u00faltima est\u00e1 a recupera\u00e7\u00e3o da en\u00e9rgica instala\u00e7\u00e3o escult\u00f3rica Quadrado<\/em> (1996), que se pode rever pela primeira vez desde a sua apresenta\u00e7\u00e3o no Pal\u00e1cio de Vel\u00e1zquez del Retiro, no \u00e2mbito da exposi\u00e7\u00e3o que o Museo Reina Sof\u00eda dedicou \u00e0 \u00e9poca ao artista. \u00c9 um conjunto de 27 figuras de tons de cinza, de “chineses” que riem. Voc\u00ea n\u00e3o pode entrar dentro do c\u00edrculo aberto que eles formam, e assim o tema do espelho, da identidade e da diferen\u00e7a, abre-se \u00e0 medida que te aproximas<\/strong>voc\u00ea os contorna de fora e acaba percebendo os outros de si mesmo.<\/p>\n

A figura pendurada pela boca no teto da sala: Com a corda alla bocca<\/em> [Con la cuerda en la boca] (1997) e as duas figuras de papel absorvente com persianas de 1999 nos falam sobre o paradoxo da representa\u00e7\u00e3o<\/strong>: n\u00e3o conseguimos entender a motiva\u00e7\u00e3o do que vemos.<\/p>\n

[Juan Mu\u00f1oz. Sospechar del ojo]<\/em><\/p>\n

J\u00e1 estamos na fase final da jornada criativa de Juan Mu\u00f1oz. Mas, como encerramento, \u00e9 significativo o retorno ao riso das figuras penduradas na parede em cadeiras na pe\u00e7a datada do ano de sua morte, em 2001: Dois sentados na parede<\/em> [Dos sentados en el muro]. Eles riem de sua poss\u00edvel queda? A resposta permanece em aberto, como a pr\u00f3pria vida<\/strong>, antes do nosso desejo de olhar e conseguir ver para onde vamos. Juan Mu\u00f1oz: olhando de fora, conseguindo ver em profundidade.<\/p>\n

Siga os t\u00f3picos que lhe interessam<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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