फोटोग्राफी की कड़वी हकीकत

मैड्रिड में मेल खाता है दस्तावेजी वंशावली जुआन मार्च फाउंडेशन में एक और प्रदर्शनी के साथ, रुकें, तुरंत, जिसमें इसी अवधि की अच्छी संख्या में तस्वीरें शामिल हैं: 1848-1917। लेकिन दृष्टिकोण अलग है: जबकि मार्च दो निजी संग्राहकों द्वारा एकत्र किए गए संग्रह के आधार पर एक सौंदर्य और विषयगत पथ का पूर्वाभ्यास करता है - जो विकल्पों को बहुत सीमित करता है -, यहां एक कलाकार, जॉर्ज रिबाल्टा, एक अधिक महत्वाकांक्षी लेकिन आंशिक दृष्टिकोण स्थापित करता है जो मदद करता है वह इतिहास को अपने घरेलू मैदान में लाता है, जैसे वह अभ्यास करता है, अद्यतन करता है, उसी प्रकार की फोटोग्राफी जिसका प्रदर्शनी में विश्लेषण किया जाता है।

और जैसा कि रीना सोफिया में उनकी पिछली प्रदर्शनी परियोजनाओं में हुआ था, श्रमिक फोटोग्राफी आंदोलन (2010), अभी तक नहीं। डॉक्यूमेंट्री के पुनराविष्कार के बारे में (2015) और मार्क पटौट का पूर्वव्यापी, अब उद्घाटन की गई प्रदर्शनी के वैचारिक पूर्वाग्रह को नहीं छिपाता है, जो संग्रहालय के साथ बहुत मेल खाता है। लिंक को मापने के लिए, विचार करें कि बोर्जा-विलेल के निर्देशन के पंद्रह वर्षों में, रिबाल्टा में इन चार प्रदर्शनियों के अलावा, फोटोग्राफरों द्वारा केवल ग्यारह व्यक्तिगत प्रदर्शनियाँ थीं, एक समूह प्रदर्शनी (अफाल), फोटोबुक वाला एक छोटा और क्यूरेटर वाला बड़ा लिन कुक, मैनहट्टन का मिश्रित उपयोग.

[फ़ोटोग्राफ़ी का भूतिया संग्रहालय, निर्णायक क्षण में]

उनका तर्क मार्क्सवादी इतिहासकार द्वारा की गई व्याख्या पर आधारित है आंद्रे रूइले में फोटोग्राफी का साम्राज्य (1982) इस माध्यम और औद्योगीकरण तथा पूंजीवाद के बीच संबंधों का वर्णन करता है और इसका उद्देश्य उन शक्ति संबंधों को उजागर करना है जो एक बुर्जुआ उपकरण कैमरे द्वारा मजबूत किए गए थे। इस प्रकार, वह छवियों में "सबाल्टर्न शख्सियतों" की उपस्थिति का पता लगाता है - नौकर, भिखारी, श्रमिक, बेरोजगार लोग, गुलाम, कैदी, बीमार लोग - जिन पर फोटोग्राफी ने अपनी प्रतीकात्मक हिंसा की। यह वास्तव में एक दिलचस्प परिप्रेक्ष्य है, जिसे हमें फोटोग्राफी के इतिहास के सभी आयामों के अध्ययन में जानने और लागू करने की आवश्यकता है। समस्या यह है चयनित कार्यों में से कई के मूल अर्थ को विकृत कर देता है.

प्रदर्शनी में शामिल लगभग 500 कृतियों में से, आपको बड़ी संख्या में कृतियाँ मिलेंगी, लगभग पौराणिक, फोटोग्राफी के किसी भी इतिहास में अनिवार्य उल्लेख. व्यावहारिक रूप से सब कुछ बढ़िया शराब. जैसा कि मैंने पहले ही संकेत दिया था रुकें, तुरंतस्पेन में फोटोग्राफी संग्रहालय की कमी इन मुलाकातों को और भी रोमांचक बनाती है।

और, एक असेंबल द्वारा उत्पन्न अत्यधिक आक्रोश के बावजूद, जिसमें कार्ड 18 कार्यों तक के डेटा को समूहित करते हैं, जो कभी-कभी विभिन्न फ़ोटोग्राफ़रों को भ्रमित कर देता है जैसे कि लेखकत्व कुछ गौण था - यह तब होता है जब जो प्रभारी होता है वह "थीसिस" होता है - , और जिसमें हमें प्रत्येक श्रृंखला के बारे में कुछ सुराग देने के उपदेशात्मक आदेश का अभाव है, इतने सारे मुख्य टुकड़ों का संगम इस अवसर को अद्वितीय और यादगार बनाता है।

रिबाल्टा अपने वर्णन को बहुत अच्छी तरह से प्रबंधित करता है और उसके पास लगभग सभी "चित्रण" हैं जो वह चाहता है। उस समय सामाजिक फोटोग्राफी के महान संदर्भ सहमत हैं: डेविड ऑक्टेवियस हिल/रॉबर्ट एडमसन और न्यूहेवन मछुआरों के चित्रों की उनकी सूची; जेकब रीस और न्यूयॉर्क की मलिन बस्तियाँ; जॉन थॉमसन और लंदन की सड़कों पर जीवन; हरमन ड्रावे और वियना का अंडरवर्ल्ड; कोई लुईस हाइन और बाल शोषण पर इसकी रिपोर्ट। लेकिन डॉक्यूमेंट्री फ़ोटोग्राफ़ी सामाजिक रिपोर्टिंग से कहीं आगे जाती है - प्रदर्शनी में शामिल चीज़ों से कहीं आगे, जो पूंजीवाद और उपनिवेशवाद के प्रभावों पर केंद्रित है - और विकास को अपने वजन के साथ प्रस्तुत करती है।

प्रत्येक अध्याय में मानवीय तत्व पर बल देता है यहां तक कि जब यह परियोजनाओं के लिए केंद्रीय नहीं था, जो अर्थ की कभी-कभार विकृतियां पैदा करता है जिसका मैंने उल्लेख किया था, जिसे क्यूरेटर द्वारा मान्यता दी गई थी जब वह स्वीकार करता है कि ऐसी उपस्थिति शुरू में "पेंटिंग्स जिसका इरादा अलग है" में "आकस्मिक या सीमांत व्यवधान" का गठन करती है। होता यह है कि फोटोग्राफर, परंपरा का पालन करते हैं देखनावे अपने प्राकृतिक या शहरी परिदृश्यों में लोकप्रिय पात्रों को शामिल करना पसंद करते थे - यहां तक कि स्मारकों, सार्वजनिक कार्यों या शहरी रीमॉडलिंग के दस्तावेज़ीकरण में भी - जिससे उन्हें स्थानीय स्वाद मिलता था।

[अफ़ाल, स्पैनिश इंट्राइतिहास का एक इतिहास]

और, उसी तरह, सामाजिक समूहों के कुछ चित्र, "प्रकार" की शैली के साथ संरेखित, सामाजिक आलोचना की तुलना में अधिक सुरम्य हैं, जैसा कि हम लॉरेंट द्वारा स्पेन में ली गई तस्वीरों में विशेष स्पष्टता के साथ देख सकते हैं - उनका देखें स्पैनिश के प्रकार-, एटकिंसन या क्लिफ़ोर्ड.

दो क्षेत्रों पर विशेष ध्यान दिया जाता है। एक है क्रांतियों, पेरिस में 1848 और 1871 की क्लासिक छवियों, बार्सिलोना में दुखद सप्ताह और रूसी क्रांति के प्रचुर प्रदर्शन के साथ। और दो प्रकार की प्रमुख छवियों के साथ, जिनमें महान जानकारीपूर्ण लेकिन व्यावसायिक प्रसार भी था और यहां तक कि, फ्रांसीसी राजधानी में, एक पर्यटक आकर्षण के रूप में कार्य किया गया: बैरिकेड्स और खंडहर। दूसरा, अत्यधिक आकर्षण वाला, "संग्रह और संग्रह" अध्याय के अंतर्गत दो कमरों में एक साथ लाता है, मानवविज्ञान, पुलिस नियंत्रण, युद्ध और "आधुनिक" चिकित्सा की सेवा में फोटोग्राफी.

इस प्रदर्शनी में कई प्रमुख कृतियों का संगम इस अवसर को अनोखा और यादगार बनाता है।

स्वदेशी राष्ट्रों में रुचि थी टिमोथी ओ'सुलिवन -हालाँकि यह आधिकारिक भूवैज्ञानिक अभियानों में एक भागीदार के रूप में क्षेत्र को पंजीकृत करने के उनके कार्य में एक पार्श्व दृश्य है - और एबी वारबर्ग के लिए, लेकिन विशेष रूप से एडवर्ड एस. कर्टिस, जो प्रदर्शनी में नहीं है। हमारे पास मानवशास्त्रीय अध्ययन के लिए विभिन्न नस्लों के व्यक्तियों की मानकीकृत तस्वीरों के उदाहरण हैं (एल्बम)। कार्ल डेमन), एक ऐसा क्षेत्र जिसमें "फील्डवर्क" में अग्रणी की फोटोग्राफिक गतिविधि पश्चिमी प्रशांत क्षेत्र में सामने आती है। ब्रोनिस्लाव मालिनोव्स्की.

युद्ध की तस्वीरों में से, मृतकों में से उन लोगों को चुना गया (अलेक्जेंडर गार्डनर) और घायलों में से (सर्जन)। रीड बोंटेकोउ). न्यायपालिका और पुलिस के बीच हमारे पास प्रयोग जैसे रत्न हैं फ़्रांसिस्को गैल्टन "विशिष्ट अपराधियों" के अपराध दृश्यों की रचना करने के लिए चित्रों का संयोजन एमिल वर्बटा और मानवशास्त्रीय पहचान प्रदर्शन अल्फोंस बर्टिलन!

चिकित्सा अध्याय में, सबसे क्रूर लोगों को गायब नहीं किया जा सकता है: उभयलिंगी जीवों की तस्वीरें तैरनामें "हिस्टीरिकल" का सालपेट्रीयर की प्रतिमा डॉक्टर से चारकॉट या डॉ में विद्युत उत्तेजनाओं से विकृत चेहरे। डचेन. लेकिन वे आंदोलन के सौम्य विघटन को नहीं भूलते एडवेर्ड मुयब्रिज कोई जूल्स मैरी.

सभी अभिव्यक्तियाँ हैं, क्यूरेटर याद करते हैं, "नए अभिलेखीय अचेतन, सकारात्मकता के आधिपत्य के लक्षण", जो इसका अंतिम उद्देश्य सामाजिक अनुशासन है.

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