मोंटसेराट सोटो, स्थान पुरालेखपाल

मैड्रिड गैलरी ARCO अवधि को उन कलाकारों में से एक के काम को उजागर करने के लिए आरक्षित करती है जिनके साथ वे काम करते हैं। जुआना डे एज़पुरु गैलरी से कुछ समय तक अनुपस्थिति के बाद, इस अवसर पर मोंटसेराट सोटो (बार्सिलोना, 1961) नई विशेषताओं के साथ एक संश्लेषण प्रस्तुत करता है। यात्रा के दौरान परिदृश्यवह शृंखला जो उन्होंने हाल के वर्षों में विकसित की है और जिसे उन्होंने लगभग दो दशक पहले शुरू किया था।

2021 में, मैड्रिड में बॉटनिकल गार्डन में वसंत देखा जा सकता है -विनाश का शहर. खानाबदोश से लेकर बेघर होने तक- और बर्गोस के सीएबी में -साम्राज्य की राह-, क्योंकि कलाकार बर्गोस के गुमिएल डे इज़ान शहर में रहता है। अब यह गैलरी में यात्रा कार्यक्रम की शुरुआत से सीधे लिंक करता है, जिसे इस रूप में रखा गया है डेंटियन अंडरवर्ल्ड के लिए एक वर्जिलियन यात्रा, और जो "अनुभाग के अंत" पर समाप्त होता है, जिसे "Hic et nunc", "यहाँ और अभी" के साथ चिह्नित किया जाता है। खरपतवार से घिरी बालकनी की छवि के साथ एक खुला और काव्यात्मक निष्कर्ष। प्रकृति सदैव विनाश करती रहती है और अंततः मानव की बर्बरता।

फोटोग्राफी के वैचारिक दृष्टिकोण से शुरुआत करते हुए, सोटो एक महत्वाकांक्षी शोधकर्ता और उन स्थानों के पुरालेखपाल हैं जहां हम रहते हैं। इसके रिकॉर्ड विशाल भौगोलिक क्षेत्रों को कवर करते हैंजैसा कि कवर किए गए वास्तविक परिदृश्यों में देखा जा सकता है, जो दमिश्क से न्यूयॉर्क तक, नामीबिया, ट्यूनीशिया, क्यूबा, साओ पाउलो, कराकस, जेरूसलम, मॉरिटानिया, पेरिस, मैड्रिड या बार्सिलोना से गुजरते हुए हैं।

फोटोग्राफी के वैचारिक दृष्टिकोण से शुरुआत करते हुए, सोटो एक महत्वाकांक्षी शोधकर्ता और उन स्थानों के पुरालेखपाल हैं जहां हम रहते हैं।

कई दृष्टिकोणों से: सामाजिक और मानवशास्त्रीय, आर्थिक और राजनीतिक, और पारिस्थितिक भी। फोटोग्राफी के दृष्टिकोण में एक जटिलता और इसमें दृश्य संस्कृति का समावेश, जिसे पुरस्कार प्राप्त करने पर "स्मृति और प्रकृति के प्रति उनकी प्रतिबद्धता" में संक्षेपित किया गया था। राष्ट्रीय फोटोग्राफी पुरस्कार 2019.

इस तरह की जटिलता को संप्रेषित करने के लिए, सोटो ध्रुवों, संकेतों और अन्य वास्तविक और डिजिटल रूप से पेश किए गए संकेतों के साथ संकेतों का उपयोग करता है छवि और शब्द के बीच संबंध की लाक्षणिक समस्या को हल करता हैअर्थ और अर्थ, मात्र फोटोग्राफिक प्रतिनिधित्व में अस्पष्ट।

"संकेतों की सच्चाई और सत्य के संकेतों" के बीच हेनरी लेफ़ेब्रे, कलाकार हमें पलायन और विस्थापन, अस्तित्व की सीमा तक घनी आबादी और अटकलों के लालच में छोड़े गए स्थानों के बारे में बताने के लिए फोटोग्राफिक छवि के निर्माण पर जोर देता है। जहां विनाशकारी शक्ति का वास बार-बार होता है।

[मोंटसेराट सोटो: "डिजिटल युग में, फोटोग्राफी को वास्तविकता की जंजीरों से मुक्त कर दिया गया है"]

निरंतर आपात स्थिति की इस दुनिया में, जहां हम "काले हंसों" के लिए सतर्क रहने के लिए मजबूर हैं। अप्रत्याशित लेकिन निर्णायक घटनाएँ हमारे जीवन को बदल देती हैं, पिछली महामारी की तरह; और "ग्रे हंस", वे संभावित खतरे (आर्थिक, सामाजिक, पारिस्थितिक) जिन पर हमें संदेह है, तेजी से अनिश्चितता में डूबे हुए हैं।

और फिर भी, सोटो की फोटोग्राफिक छवि जिस स्पष्ट खिड़की में रखती है, उसकी निंदा कभी भी स्पष्ट नहीं होती है और हमेशा एक रोमांटिक पृष्ठभूमि के साथ, उदासीन और काव्यात्मक रूप के माध्यम से प्रतिबिंब को आमंत्रित करती है। उसमें से दूर और उत्तर आधुनिक रूमानियतकिसी भी सहानुभूतिपूर्ण प्रलोभन से अलग लेकिन सबसे वंचितों के मानवीय नाटक के प्रति अनादरपूर्ण, और इसमें हम भी शामिल हैं, विद्रोह को त्यागे बिना।

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