रॉबर्ट मैपलथोरपे की कामुक साँसें

फ़ोटोग्राफ़र कलाकार की चौथी प्रदर्शनी एल्विरा गोंज़ालेज़ गैलरी में आती है रॉबर्ट मैपलथोरपे (न्यूयॉर्क, 1946-बोस्टन, 1989)। पिछली तीन तस्वीरें 2011, 2013 और 2019 में हुईं। अब, 1977 और 1987 के बीच की 28 मध्यम प्रारूप की तस्वीरें हैं, जिनमें शरीर के चित्रों (ज्यादातर नग्न), फूलों, एक खिड़की के साथ इंटीरियर का एक खंडित दृश्य की प्रधानता है। पृष्ठभूमि, और गेहूं के पौधे का एक पौधे का निशान और उसकी छाया।

यह अंतिम प्रश्न महत्वपूर्ण है क्योंकि, वास्तव में, सभी छवियां जो हम यहां देख सकते हैं वे निकायों, वस्तुओं, स्थानों... और छाया के बीच विरोधाभासों का एक फोटोग्राफिक गेम प्रस्तुत करते हैं। कुछ ऐसा जो प्रदर्शनी के शीर्षक में स्पष्ट रूप से तैयार किया गया है: छाया में प्रशंसाजो जापानी लेखक जुनिचिरो तनिज़ाकी (1886-1965) की ध्यान पुस्तक को संदर्भित करता है छाया की प्रशंसा1933 में जापान में अपने मूल संस्करण में प्रकाशित।

संदर्भ कमरे की शीट पर स्पष्ट है, जिसमें तनीज़की का निम्नलिखित उद्धरण शामिल है: "... मेरा मानना है कि सुंदरता अपने आप में एक पदार्थ नहीं है, बल्कि केवल छाया का एक चित्रण है।" अपनी पुस्तक के अंत में, तनिज़ाकी ने साहित्य या कला में "छाया के ब्रह्मांड" का विस्तार करने की अपनी इच्छा को इंगित किया है जिसे हम वर्तमान समय में नष्ट कर रहे हैं।

मैपलथोरपे की तस्वीरें हम जो देखते हैं उसके सामने प्रश्नचिह्न खड़ा कर देती हैं

और मुझे लगता है कि छाया के बारे में तनिज़ाकी का लेखन मैपलथोरपे की तस्वीरें हमें जो बताती है, उस पर गहराई से बात करती है, जो कि हम जो देख सकते हैं उसके सरलीकृत पुनरुत्पादन से कहीं आगे तक जाते हैं, जो हम देखते हैं उसके सामने एक प्रश्न चिह्न खड़ा कर देते हैं, जो विशेष रूप से ट्रिगर होता है। विरोधाभासों का खेल जिसमें छाया का प्राथमिक कार्य होता है।

[मैप्पलथोरपे, चमड़े के कपड़े पहनने वाला सुंदर कलाकार]

एकत्र की गई सभी तस्वीरें काले और सफेद रंग में मुद्रित हैं, जो निस्संदेह प्रतिनिधित्व की एकाग्रता और हमारी निगाह को अनुकूल बनाती हैं। इसके अलावा, उनमें हमेशा एक कामुक सांस होती है, एक खुली कामुकता जो न केवल इच्छा की विभिन्न अभिव्यक्तियों से, बल्कि महत्वपूर्ण आवेग से भी जुड़ा हुआ है। मैपलथोरपे की तस्वीरों में भी हम पाते हैं, जैसा कि मार्सेल डुचैम्प में, इरोस के साथ जीने का गहन संबंध: इरोस ही जीवन है।

हम जो देखते हैं उसका मूल हमें वहीं तक ले जाता है मानव शरीर की गतिशीलता, जीवित शरीर, जो प्रकाश और छाया के अपने प्रक्षेपणों में, अपनी अभिव्यंजक गतिविधियों के साथ, हमें बताते हैं कि वे क्या महसूस करते हैं और क्या करते हैं। यह मेरे लिए मैपलथोरपे के फोटोग्राफिक प्रस्ताव का केंद्रीय प्रश्न है, जो उन्हें इस स्थान पर रखता है 20वीं सदी के उत्तरार्ध में संदर्भ कलाकारों में से एक: शरीर बोलते हैं, हमें उनकी भाषा समझनी चाहिए।

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