वे गलतियाँ और प्रयोग जिन्होंने फोटोग्राफी की कला में क्रांति ला दी

उन्होंने कहा कि रे यार बीस के दशक की शुरुआत में एक दिन गलती से लाइट चालू हो गई आपकी कार्यशाला का. प्रकाश स्रोत के प्रति संवेदनशील कागज के इस आकस्मिक प्रदर्शन से, फोटोग्राफी को समझने का एक नया तरीका, आपकी संभावनाओं का असीमित विस्तार। फ़्रेमिंग, जैसा कि कैमरे के बिना स्नैपशॉट लेने वाली यह तकनीक ज्ञात है, 19वीं शताब्दी के मध्य से ज्ञात थी, लेकिन मैन रे ने रोजमर्रा की वस्तुओं को मोनोक्रोमैटिक, काव्यात्मक और भारहीन रचनाओं में चित्रित करके इसके उपयोग को व्यवस्थित किया, जो रहस्यमय तरीके से वस्तुओं को तैरता हुआ, ऊपर उठाता है। इस तकनीक को कला की श्रेणी में रखा गया है। वहीं दूसरी ओर, लास्ज़लो मोहोली-नागी 1925 में अपनी पुस्तक प्रकाशित की चित्रकारी, फोटोग्राफी, सिनेमा जिसमें यह एक नई दृश्य भाषा की नींव रखता है जहां पेंटिंग की नकारात्मक छवि दुनिया को देखने का एक नया तरीका बन गई है युगचेतना अतियथार्थवादी, जिसमें राजनीतिक या सामाजिक आलोचना के विध्वंसक संदेश भी शामिल हैं।

मैन रे, मोहोली-नागी और फोटोग्राफी के इतिहास में अन्य महान नामों के साथ बारबरा क्रूगर, थॉमस रफ, वोल्फैंग टिलमैन्स, विलियम क्लेन या डोरा मारप्रदर्शनी का सितारा विस्तारित विचार. फोटोग्राफी और प्रयोग. यह "ला कैक्सा" फाउंडेशन और पोम्पीडौ सेंटर के बीच तीसरा सह-उत्पादन है, जो बार्सिलोना, सेविले या वालेंसिया जैसे अन्य स्पेनिश शहरों की यात्रा से पहले मैड्रिड में अपने मुख्यालय में पहली बार शुरू हुआ है।

फ्रांसीसी केंद्र के असाधारण संग्रह से, क्यूरेटर जूली जोन्सपोम्पीडौ में फोटोग्राफी विभाग के क्यूरेटर ने 20वीं सदी की शुरुआत से लेकर आज तक 107 कलाकारों की 172 कृतियों का चयन किया, जो फोटोग्राफी को नियमों के बिना एक खेल के मैदान के रूप में देखें, जहां सृजन त्रुटियों, संयोगों, विखंडन, बहाव से पैदा होता है.

अमूर्तता और 'कोलाज' प्रचुर मात्रा में हैं, हालांकि ऐसे टुकड़े भी सामने आते हैं जिनमें फोटोग्राफी की प्रकृति पर हमला किया जाता है

कार्रवाई और विचार की स्वतंत्रता जो 20वीं सदी की शुरुआत के कलात्मक अवांट-गार्ड्स, जैसे कि भविष्यवाद, रचनावाद या अतियथार्थवाद को परिभाषित करती है, जो इस उत्कृष्ट प्रदर्शनी में परस्पर जुड़ी हुई है, जो विभिन्न पीढ़ियों या विषयों के लेखकों, कलाकारों और वैज्ञानिकों को एक साथ रहने की अनुमति देती है। कमरे. , माध्यम की अनंत संभावनाओं के बीच पुल स्थापित करना।

"लाइट", "मूवमेंट", "चेंजेस", "रीक्रिएटिंग वर्ल्ड्स", "टेस्टेड विज़न" और "एनाटॉमीज़" शीर्षक वाले छह कमरों में एक संवेदनशील वातावरण का एक खुला खाता बनाया गया है, न केवल रासायनिक जोखिम के लिए बल्कि वृत्ति ऐतिहासिक के लिए भी। अमूर्तता प्रचुर मात्रा में है और महाविद्यालयहालाँकि ऐसे टुकड़े भी हैं जिनमें फोटोग्राफी की प्रकृति पर हमला किया गया है, तकनीकी विखंडन से बने टुकड़े जो फोटोग्राफिक माध्यम की एक ताज़ा और आश्चर्यजनक दृष्टि प्रदान करते हैं, जैसा कि श्रृंखला के मामले में है एक फोटो में मेरी खुद की फोटो खींचती हुई तस्वीरें का रूडोल्फ स्टीनर90 के दशक के उत्तरार्ध में बनाया गया, जिसमें वह एक पिनहोल बॉक्स के अंदर एक स्लाइड पर सीधे एयर राइफल से गोली चलाता है, जिसे उसने खुद बनाया था।

[फ़ोटोग्राफ़ी का भूतिया संग्रहालय, निर्णायक क्षण में]

शॉट छवि को उत्पन्न करने की अनुमति देता है और साथ ही "फोटोग्राफिक शूटिंग" की अवधारणा को लक्ष्य करते हुए, शूटर के सटीक दृष्टिकोण तक पहुंचता है। या में वॉकर इवांस ने नकारात्मकताओं को नष्ट कर दिया लिसा ओपेनहेम द्वारा, 2015 का एक काम जिसमें वह अस्वीकृत फ़ाइलों को पुनर्प्राप्त करती है रॉय स्ट्राइकरउत्तरी अमेरिकी फार्म सुरक्षा प्रशासन फोटोग्राफिक मिशन के निदेशक (1935-1937), जिसमें अन्य लोगों के अलावा, उन्होंने भाग लिया वॉकर इवांस और डोरोथिया लैंग, जिन्होंने अस्वीकृत नकारात्मकों को कॉपी होने से रोकने के लिए उनमें छेद कर दिया। ओपेनहाइम केवल छिद्रित भाग को सकारात्मक बनाती है और स्वयं मूल छवि में जो गायब है उसकी तस्वीरें खींचती है, नकारात्मक-सकारात्मक द्वंद्व और खोखले बनाम पूर्ण को उलट देती है।

व्याख्यात्मक व्याकरण पर जोर वर्ष 93 शीर्षक से एक बड़े गोलाकार फोटोग्राफिक इंस्टॉलेशन पर पड़ता है किसी तरह गुजारा करनाका जेफ़ गेस, सिल्वर जिलेटिन में 7 मीटर व्यास। स्नैपशॉट उसके मुंह में एक 35 मिमी नेगेटिव रखकर, उसके होठों को एक छेद के रूप में उपयोग करके और अपने हाथ से घरेलू वस्तुओं तक पहुंचने के दौरान इस गुहा को एक कैमरा अस्पष्ट के रूप में उपयोग करके तैयार किए गए थे। इस प्रकार, 1:1 पैमाने पर मुद्रित प्रत्येक फ्रेम में लार के निशान और इसके जैविक हेरफेर के परिणामस्वरूप होने वाले निशान होते हैं।

विस्तारित विचार किसी अन्य स्थान की फोटोग्राफी को समझने के लिए यह एक आवश्यक प्रदर्शनी है। सृजन और प्रयोग का स्थान -विज्ञान से भी - जिसमें हम अदृश्य को दृश्यमान बनाते हैं, उपकरणों को फिर से खोजते हैं, भाषाओं को फिर से खोजते हैं, इतिहास के लिए अन्य नई कविताओं की कल्पना करते हैं।

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