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बीस वर्ष से भी पहले, एस्टर पार्टेगास में एक हवाई अड्डे के प्रतीक्षालय की स्थापना से आश्चर्यचकित हूँ बड़ा कमरा एक कार्यालय भवन का. कुर्सियों की पंक्तियाँ एक-दूसरे से चिपकी हुई हैं और उन्हें हिलाना असंभव है क्योंकि वे फर्श से टिकी हुई हैं और आमने-सामने की बातचीत को कठिन बनाती हैं, पौधों के साथ फूल के बर्तन जो सजाते और अलग करते हैं, स्क्रीन जिन पर विज्ञापन उन यात्रियों का मनोरंजन करते हैं जो गेट बोर्डिंग पर इकट्ठा होते हैं दस्तावेज़, बहुत सावधानी से कागज़ पर लिखे गए थे। उन्हें काट दिया गया था और उनमें एक निश्चित खिलौने की गुणवत्ता थी क्योंकि वे पैमाने में बहुत छोटे थे। यह एक ऐसा मॉडल था जिसे आगंतुक ऊपर से देखते हुए घूम सकते थे, लेकिन उपयोग नहीं कर सकते थे। इस यात्रा के दौरान, उन्होंने कुछ शाही सूटकेसों के फिसलने का जोखिम उठाया, जो बिना मालिकों के, गलियारों में जमा हो रहे थे।
जो ढोया जाता है, जो पीठ पर लादा जाता है, जो अक्सर अनावश्यक होता है, वह बह निकला है। पार्टेगस ने एक गैर-स्थान का निर्माण किया था, उन स्थानों में से एक जो व्यक्तित्व को अमान्य कर देता है, जिसमें कोई व्यक्ति केवल उपभोक्ता होने के लिए एक विषय नहीं रह जाता है, और जो समकालीन समय में फैल गया है, जैसा कि फ्रांसीसी मानवविज्ञानी मार्क ऑगे ने 1990 के दशक की शुरुआत में चेतावनी दी थी। पार्टेगस ने प्रदर्शन किया सफर आसान होने के बावजूद हमारी जिंदगी कितनी छोटी हो गई हैदूरियाँ कम हो गईं लेकिन इस संक्षिप्तता का मतलब निकट दृष्टि दोष से पीड़ित होना, आगे की ओर न देखना भी था।
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समसामयिक स्थानों और जिस तरह से हमारा जीवन, उपभोग तक सीमित होकर, उनमें विकसित होता है, उस पर यह शोध, पार्टेगस के काम में एक निरंतरता रही है और इसने उन्हें महान सुसंगतता प्रदान की है, जिससे उन्हें कई मुद्दों का अनुमान लगाने की अनुमति मिली है जो आज आपात स्थिति बन गए हैं। वे असंगत सामान जो हवाईअड्डे के लाउंज में छोड़ दिए गए प्रतीत होते हैं, अब मैड्रिड में प्रस्तुत प्रदर्शनी में हैं, सौर मुखौटा आश्रयकागज की लुगदी से बनी विशाल कपड़े धोने की टोकरियाँ जो वास्तुशिल्प अनुपात में हैं और वे शरणस्थल तो बन जाते हैं लेकिन बर्बादी का खतरा भी बन जाते हैं.
पार्टेगस के लिए, कपड़े धोने की टोकरियाँ वे स्थान हैं जहाँ आप छिपाते हैं कि क्या छिपा है, आप क्या छिपाना चाहते हैं, क्या गंदा है
उन्हें पूरा करने के लिए, वह एक बार फिर एक सुलभ और लोकप्रिय तकनीक, एक शिल्प का उपयोग करता है, जो उस समय में धीमी है जो तेज हो गई है। पार्टेगस के लिए, कपड़े धोने की टोकरियाँ वे जगहें हैं जहाँ आप वह छिपाते हैं जो आप नहीं देखना चाहते, जो आप छिपाना चाहते हैं, जो आप गंदे हो जाते हैं, जैसे वे कपड़े जिन्हें आप वापसी यात्रा पर लापरवाही से अपने सूटकेस में रख देते हैं, इस डर से कि ऐसा न हो सुरक्षा नियंत्रण को न खोलें और इसे अन्य यात्रियों के सामने उजागर न करें जो शर्मनाक है।
बिल्कुल उन बड़ी टोकरियों की तरह, अपनी अनिश्चितता के बावजूद, वे आश्रय स्थल हैं, अभी भी एक संभावना है जिसका संबंध महत्वहीन से है, जिसे उचित महत्व नहीं दिया जाता है, इतना करीब कि उसे देखा नहीं जा सकता। यह चमकते सितारों, तितलियों और मुस्कुराते चेहरों वाले छोटे बच्चों के स्टिकर का मामला है जो मूर्तियों के चारों ओर के डिजाइनों में रोटी के टुकड़ों की अस्थिर संरचनाओं का समर्थन करते हैं और जो अंतरंगता, गोपनीयता, घर, देखभाल के स्थानों की बात करते हैं। अन्य स्थानों का निर्माण करें, इस बार स्थान, बिना किसी के, सबसे सरल से शुरू करके।
उपभोक्ता संस्कृति
एस्टर पार्टेगस (ला गारिगा, 1972) वर्तमान में रोम में अमेरिकन अकादमी में रेजीडेंसी छात्रवृत्ति से लाभान्वित हैं। उनका काम, जो उपभोक्ता संस्कृति के साथ हमारे संबंधों को दर्शाता है, बार्सिलोना में फंडासियो मिरो और एमएसीबीए, मैड्रिड में रीना सोफिया संग्रहालय, ड्राइंग आर्ट सेंटर और न्यूयॉर्क में व्हिटनी संग्रहालय में देखा गया है।
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