एंजेल डुआर्टे, ओटेइज़ा के शिष्य जिन्होंने ज्यामिति को एक सामाजिक कला बनाया

1954 में, एंजल डुआर्टे (एल्डेन्यूवा डेल कैमिनो, कासेरेस, 1930 - सायन, स्विट्जरलैंड, 2007) फ्रांस के साथ सीमा पार करने में कामयाब रहे और अंततः पेरिस में बस गए। कुछ ऐसा जिसकी वह लंबे समय से इच्छा कर रहा था। उस समय पेरिस यूरोपीय कला की राजधानी था, इसके बावजूद न्यूयॉर्क।

वहां पाब्लो पलाज़ुएलो और यूजेनियो सेम्पेरे थे, लेकिन उनके दोस्त अगस्टिन इबारोला, जोस डुआर्टे और जुआन सेरानो भी थे, जिनके साथ वह 20वीं सदी के स्पेन में कला के इतिहास के मौलिक एपिसोड में से एक में भाग लेंगे: टीम 57.

इस सामूहिक प्रयास से जुड़े थे जॉर्ज ओटेइज़ा, जिन्होंने एक शिक्षक के रूप में कार्य किया हालाँकि वह कभी भी समूह का हिस्सा नहीं थे, नेस्टर बास्टररेटेक्सिया, जिन्होंने टीम को बहुत पहले छोड़ दिया था, और जुआन सेरानो।

[वह कला जिसने द्वितीय विश्व युद्ध की क्रूरता और अराजकता को रोका]

उत्पादन उपकरण 57 ज्यामितीय अमूर्तन के सिद्धांतों से शुरू हुआ थोपी गई कला की धारणाओं, अमूर्त अभिव्यक्तिवाद और अनौपचारिकता पर सवाल उठाना, जैसा कि प्रदर्शनी के पहले भाग से प्रमाणित होता है, जिसे मारिया जेसुस एविला द्वारा क्यूरेट किया गया है, हेल्गा डी अल्वियर संग्रहालय द्वारा उन्हें समर्पित किया गया है।

इस प्रकार का कार्य अंतरिक्ष की अन्तरक्रियाशीलता के सिद्धांत पर आधारित है, जिसमें "अंतरिक्ष की गतिशील निरंतरता की प्लास्टिक व्याख्या" को माना गया है। लेखकत्व के उस विचार के विरुद्ध गया जिसका अनौपचारिकवाद और अभिव्यक्तिवाद ने बचाव कियाएक प्रतिभाशाली व्यक्ति जो अपने व्यक्तित्व को कैनवास की सतह पर उकेरता है, और उन्होंने अपने कार्यों को बनाने के लिए एक उद्देश्यपूर्ण प्रणाली की तलाश की, इस प्रकार व्यक्तिगत हस्ताक्षर को त्याग दिया, जो बाजार के अनाज के खिलाफ भी गया।

उनका इरादा कला को जीवन से दोबारा जोड़ने का थाऐतिहासिक अवंत-गार्डे के आदर्श वाक्यों में से एक को पुनः प्राप्त करना, और अधिक सामाजिक भागीदारी थी, जिसने जल्द ही डिजाइन में उनकी रुचि जगा दी।

शायद इस निहितार्थ को समझने का तरीका ही था जिसके कारण इक्विपो 57 को उसके जन्म के नौ साल बाद 1966 में आधिकारिक तौर पर भंग कर दिया गया। इबारोला और जोस डुआर्टे लोकप्रिय एस्टाम्पा पर ध्यान केंद्रित करेंगे, जिसने यथार्थवाद को एक क्रांतिकारी उपकरण के रूप में पुनः प्राप्त किया।

[मिरार (मूर्तिकला) समसामयिक रूप से]

हालाँकि, एंजेल डुआर्टे ने अपने काम में उन धारणाओं को लागू करना जारी रखा जिनसे इक्विपो 57 की शुरुआत हुई थी: एक प्रणाली पर आधारित एक ज्यामितीय अमूर्तता जो व्यक्तिपरकता से बच गई एक ऐसी परियोजना के साथ जिसका सीधा सामाजिक निहितार्थ था, जो उनके मामले में मुख्य रूप से सार्वजनिक स्थान के लिए उनकी परियोजनाओं में प्रकट हुआ, जिनमें से कुछ प्रस्तुत हैं।

एंजेल डुआर्टे के कार्य, जो हाल ही में हेल्गा डी अल्वेर का अधिग्रहण किया उन्हें अपनी मातृभूमि के नजदीक पेरेज़ कॉमेंडोर-लेरौक्स डी हर्वास संग्रहालय में जमा करने के इरादे से, ताकि वे एक्स्ट्रीमाडुरा में बने रहें और जो अब कासेरेस में प्रदर्शन पर हैं, ज्यादातर मूर्तियां, स्थानिक निर्माण के लिए न्यूनतम इकाई के रूप में हाइपरबोलिक पैराबोलॉइड लें विकास और जिनके संयोजन से थकावट हुई.

जिसमें एक कठोर उत्पादन कला और विज्ञान एक साथ आते हैं और जिन्होंने अंतरराष्ट्रीय ऑप्टिकल और गतिज कला की धाराओं में सक्रिय रूप से भाग लिया।

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