इसे कुछ कहें या कुछ न कहें: मायका कार्टर की प्रगति

मायका कार्टर, से इसे कुछ भी कहें या कुछ भी न कहें।

मायका कार्टर की गैलरी की दीवार का दृश्य कनेक्ट करने के लिए यह कुछ है या इसे कुछ भी नहीं कहें

कोलंबस कॉलेज ऑफ़ आर्ट एंड डिज़ाइन गैलरी के छोटे प्रोजेक्ट रूम में, हाल ही में स्नातक हुए मायका कार्टर अपना पहला एकल शो कर रहा है, इसे कुछ भी कहें या कुछ भी न कहें, 20 फरवरी तक. मैंने इसके लिए ज्यादा प्रचार नहीं देखा है, लेकिन सुंदरता और परिपक्वता पर सवाल उठाने वाले इस काम को पहचान कर मुझे खुशी हो रही है।

शो आठ के रूप में आयोजित किया गया है
एक फोटोग्राफिक कथा के अध्याय. विषय से विषय की ओर इसकी प्रगति स्पष्ट रूप से चित्रित है; प्रत्येक इकाई की सामग्री अलग-अलग, आकर्षक छवियों में प्रस्तुत की जाती है, और एक खंड से दूसरे खंड की गति स्वाभाविक लगती है। सबसे अच्छी बात यह है कि अंतिम अध्याय में पहले आई हर चीज़ का संश्लेषण है। इसमें क्या जोड़ा गया? सांसारिक और आकस्मिक में कुछ आवश्यक और सच्चा पैक किया गया? या जीवन के तुच्छ संचय में अर्थ की पुष्टि?

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पहला फोटोग्राफिक समूह - बड़े और छोटे चित्रों का, उलझा हुआ और दीवार पर विचारशील समूहों में पिन किया गया - जूते हैं, जो ज्यादातर खाली हैं। डामर में एक अंतराल के पार एक-दूसरे का सामना कर रहे बैले फ्लैट्स की श्वेत-श्याम तस्वीर में एक आश्वस्त सादगी का एहसास होता है। हम एक मार्च या यात्रा शुरू करते हैं, लेकिन पहले कदम से दिशा और उद्देश्य का सवाल होता है। हम अपनी जूतियाँ कैसे भरेंगे, प्रयोजन क्या है, हम कहाँ जायेंगे? कार्टर की तस्वीरें, काले और सफेद रंगों के साथ मिश्रित, मजबूत, संतृप्त रंगों में, मुझे इतनी अस्पष्टता का सुझाव नहीं देती हैं, जितना कि वे मानचित्र की अनुपस्थिति में भी उत्सुकता और दृढ़ संकल्प की बहुत ही मानवीय स्थिति का सुझाव देते हैं। सभी छवियाँ बोल्ड हैं। क्या जूतों के बीच दिशा का भ्रम पागलपन या अनिर्णय का संकेत देता है? या बस तथ्य यह है कि जीवन बहुत कम दिशा प्रदान करता है?

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हम अध्याय 2 में चलते हैं और खुद को गुमशुदा जगह पर पाते हैं, जहां चीजें गायब हो गई हैं या हमारी नजरों से ओझल हो रही हैं। यह तस्वीरों का एक समूह है जो आपको एक मजबूत संदेश के साथ नहीं, बल्कि दुःख के दर्द से जकड़ता है जो तब बनता है जब आपको बड़ी तस्वीरों के आसपास एकत्रित कई छोटी छवियों के करीब जाना पड़ता है। इन दीवारों पर लगी कई तस्वीरें 3 इंच वर्ग से बड़ी नहीं हैं। जब कार्टर सामग्री को धुंधला कर देता है, तो इससे दर्शक और छवि के बीच घनिष्ठता बढ़ जाती है, जिससे अधिक भावनात्मक प्रभाव पड़ता है। सुझाव के अनुसार, बिना सजे हुए वर्ग को पार करते हुए पीले चेतावनी टेप की छवि अधिक दुख का कारण बनती है मैं चाहूंगा एक भयावह और ग्राफिक अपराध दृश्य।

मायका कार्टर, से इसे कुछ भी कहें या कुछ भी न कहें। समूह कलाकार सहित फोटो.

मायका कार्टर, से इसे कुछ कहें या कुछ और कहें कुछ नहीं।

लेकिन इसका अगला भाग रंगीन तस्वीरें हमें उसी तरह प्रेरित करती हैं जैसे हम एक बड़े, खुशहाल परिवार की स्क्रैपबुक पर प्रतिक्रिया करते हैं। कार्टर हमें कई पीढ़ियों से मुस्कुराते हुए रिश्तेदारों और दोस्तों की एक विस्तृत श्रृंखला में ले जाता है - लोग एक साथ रहकर खुश होते हैं, वे जो कर रहे हैं उसे करने में खुश होते हैं, विशेष और प्यार महसूस करते हैं। मुझे यकीन है कि प्रदर्शनी का यह हिस्सा किसी भी दर्शक को उदासीन नहीं छोड़ेगा। कार्टर की आकस्मिक व्यवस्था यहां खूबसूरती से काम करती है, जहां हम खुद सहित उच्च आत्माओं और गर्मी को महसूस करते हैं। मुझे लगता है कि यह आंशिक रूप से छवियों का पैमाना है और तथ्य यह है कि हमें उन्हें करीब से देखना है - जैसे कि हम एक स्क्रैपबुक के माध्यम से देख रहे थे - जो इसे इतना समावेशी महसूस कराता है। मैंने उन पर प्रतिक्रिया अजनबियों की तस्वीरों की तरह नहीं, बल्कि उन लोगों की तरह की, जिनकी खुशियाँ मैंने साझा कीं। मुझे कोई रुकावट महसूस नहीं हुई. दर्शक कंपनी में से एक है, और इन लोगों के परिवार के सदस्य के रूप में वहां आकर खुश हूं।

मायका कार्टर, से इसे कुछ भी कहें या कुछ भी न कहें। दोस्ती की तस्वीरों का संग्रह.

क्या हम आत्मकथा पढ़ रहे हैं या हम कलाकार की आत्मकथा के पात्र हैं? क्या हम एवरीमैन कहानी का अनुसरण कर रहे हैं? यह प्रश्न कई बिंदुओं पर दिमाग में आने से बच नहीं सकता है, लेकिन विशेष रूप से तब जब कथा आत्मविश्वासपूर्ण सामाजिक कल्याण से शाब्दिक क्षरण के एक अध्याय में उतरती है - यदि आप चाहें तो निराशा का एक दलदल।

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कार्टर हमें मनुष्यों की कई आकर्षक छवियां देते हैं, लेकिन उनके चेहरे या सिर धुंधले या फ्रेम से कटे हुए होते हैं। अलगाव और गुमनामी के नए माहौल में मुस्कुराहटें, मैत्रीपूर्ण संबंध ख़त्म हो गए हैं।

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कथा कई अन्य अध्यायों के माध्यम से जारी है जो मोटे तौर पर उपस्थिति और अनुपस्थिति के बीच, खुशी से सामाजिक सुरक्षा और एक खाली और बहते समाज की छवियों के बीच वैकल्पिक है।


फ़ोटोग्राफ़र पर केंद्रित एक अध्याय विशेष रूप से दिलचस्प है। यदि तस्वीरें इतनी बोल्ड और स्पष्ट न होतीं तो यह मर्मस्पर्शी होता। हमेशा की तरह, कई तस्वीरें - बड़ी और छोटी - मंचित की जाती हैं, लेकिन दर्शक को यह समझने के लिए दो बार सोचना पड़ता है कि विषय कलाकार है, इसलिए उनका मंचन किया गया होगा। उनमें से प्रत्येक में पूर्ण सहजता का माहौल है: मुंह बनाना, नाटकीय मुद्राएं, लेकिन फोटो बूथ से कहीं अधिक कलात्मक गुणवत्ता के साथ। वास्तव में, वे इतने स्वाभाविक हैं कि वे पहले आने वाली हर चीज के बारे में संदेह पैदा करते हैं। शायद कार्यक्रम वास्तव में किसी अज्ञात तीसरे पक्ष का काम था।

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सेल्फ-पोर्ट्रेट का सेट अस्पताल में पेट की सर्जरी से उबर रहे कलाकार की रंग और सीपिया में बड़ी वास्तविक छवियों पर केंद्रित है। उसके पेट से निकल रहे खूनी ट्यूब के साथ चमकदार रोशनी वाला अस्पताल का कमरा बेचैन करने वाला है, सिवाय इसके कि वह कैमरे की ओर ऐसे घूर रही है जैसे वह बात कर रही हो आप, वह मित्र जो मिलने के लिए पर्याप्त निकट हो। पूरे शो के दौरान, आप उसकी दुनिया और दृष्टिकोण में आकर्षित हो गए हैं और अब, यहां आप एक पोस्ट-ऑप मुलाक़ात का भुगतान कर रहे हैं, जिस तरह से आप अपने सबसे अच्छे दोस्त के अलावा किसी और के साथ बर्दाश्त नहीं कर पाएंगे।

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जब तक मैं शो के आखिरी भाग में पहुंचा, तब तक जो कुछ भी पहले आया था उसने शीर्षक के प्रस्ताव पर गहन विचार के लिए रास्ता तैयार कर दिया था, इसे कुछ भी कहें या कुछ भी न कहें। इस क्षेत्र में तस्वीरें तब तक आगे-पीछे होती रहती हैं जब तक कि चिंता और आशा के उनके संदेश अंततः सहज रूप से विलीन नहीं हो जाते। कलाकार स्वयं से पूछता है, यह विचार करते हुए कि वह कहां थी और उसने अब तक क्या अनुभव किया है, जीवन क्या है? कुछ या कुछ नहीं? प्रेम या विसंगति? क्या हम भविष्य में निवेश करते हैं? या क्या हम लेट जाएं और देखें कि क्या होता है?

मायका कार्टर, से इसे कुछ भी कहें या कुछ भी न कहें।

कार्टर ने इस अंतिम श्रद्धा के लिए जो परिदृश्य चुना वह स्वप्निल, गूढ़ या आरामदायक नहीं है। छवियां शहरी, स्प्रे-पेंटेड, टैटू वाली हैं, और मध्यवर्गीय व्यवस्था और सुरक्षा की आरामदायक भावना से बहुत दूर लगती हैं, जिसे हम में से कई लोग एक ऐसे जीवन और भविष्य से जोड़ते हैं जिसका अर्थ है "कुछ।"


मुझे यकीन नहीं है कि कार्टर जॉन ब्यूनियन की किताब जानता है या नहीं। तीर्थयात्री की प्रगति, लेकिन इस शो में मुझे नैतिक परीक्षण और लचीलेपन की इस कहानी से जुड़ाव महसूस होता है। कलाकार हमें खुशी, संदेह और उदासी के आठ मार्गों से ले जाता है। सौन्दर्य को नकारे बिना, वह उसकी अनुपस्थिति पर विलाप करना नहीं छोड़ता। पूरे शो में स्वीकार्यता की एक शांत, निर्लिप्त हवा चलती है, चाहे हम खुशहाल सौहार्द के गवाह हों या पहचान की हानि के दृश्य।


मुझे लगता है कि मायका कार्टर का पहला एकल शो नॉकआउट है। वह एक फोटोग्राफर के रूप में, उत्कृष्ट संपादकीय समझ वाले एक कहानीकार के रूप में और ज्ञान और अंतर्ज्ञान वाले एक व्यक्ति के रूप में अपनी शक्तियों को दिखाती हैं जो उनके कौशल को महत्वपूर्ण बनाते हैं। उदाहरण के लिए, मैं एक ऐसे कलाकार का बड़ी दिलचस्पी से अनुसरण करूंगा जो बॉक्स से बाहर ऐसी परिपक्वता दिखाता है।

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