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| बेट्सी डी फुस्को, साँप सुशी 2. लकड़ी के पैनल पर तेल, 9 x 12. (पत्तेदार लताएँ समुद्र तटीय सैरगाह की बालकनी से लटकी छुट्टियों की रोशनी की तारों की तरह मछली की आकृतियों को सजाती हैं।) |
जबकि डेफुस्को का काम अवलोकन से शुरू होता है, आविष्कृत रंगों में उनकी रुचि चित्रों को अमूर्तता की ओर ले जाती है, जैसा कि उनके रूपों का सरलीकरण और सजावटी में उनकी स्पष्ट रुचि है। यह शो वास्तव में है स्वादिष्ट। यह आरामदायक, शांतिपूर्ण, मोहक है। उनके बीच निष्क्रिय सुनहरी मछली के साथ पानी के लिली के तैरते रूप उनके वास्तविक - और कम ज्वलंत - मूल के रूप में तीव्र पेस्टल में चित्रित शांत हैं। इसके मजबूत रंग, पारदर्शी ग्लेज़ की लागू परतों से नरम हो जाते हैं, दूर से तेल के बजाय पानी के रंग के रूप में पढ़ते हैं क्योंकि वे पारदर्शी होते हैं और पारभासी ओवरलैप का भ्रम देते हैं। सीस्नेक सुशी 2 यह उस तरह का एक काम है, जो रंग, आकार, रेखा और कलाकार की इच्छानुसार उनका उपयोग करने की क्षमता द्वारा निर्मित उत्साह की अभिव्यक्ति है।
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| बेट्सी डी फुस्को, तैरते हुए रंग 2. लकड़ी पर तेल पैनल, 16-3/4 x 21-3/4।" |
कोई भी चित्रकार जो काम करने के लिए वॉटर लिली और पेस्टल पैलेट चुनता है, उसकी तुलना मोनेट से की जाएगी; डेफुस्को अपने शानदार रंगों और स्वप्निल, तैरते रूपों के साथ इस तुलना के लिए तैयार है। हालाँकि, यह याद रखना अच्छा है कि मोनेट का मिशन पूरी तरह से अलग था: वह प्रकाश का छात्र था, वास्तविकता को एक नए तरीके से बनाने का इरादा रखता था, प्रतिनिधित्व करना।
मुझे पूरा यकीन नहीं है कि यह डेफुस्को का मिशन है, भले ही उसका पैलेट कितना भी आकर्षक क्यों न हो। अंदर रहते हुए तैरते रंग हम कल्पना कर सकते हैं कि नीला पानी हरे रंग की जगह ले रहा है, या पानी पर इस रंग के प्रभाव वाले छाया के खेल की कल्पना कर सकते हैं, पानी की लिली में विवरण की कमी हमें बताती है कि कलाकार ने जो देखा उसकी प्रकृति के बारे में हमें आश्वस्त नहीं करना चाहती है . उसने जो "कब्जा" किया वह एक दृष्टि थी, जिसमें पानी में लिली का एक दृश्य उसके भावनात्मक और कल्पनाशील केंद्र, रंग में प्रवेश के लिए प्रेरणा के रूप में कार्य करता था। ध्यान देने योग्य एक और बुनियादी बात है डेफुस्को का निष्पक्ष ब्रशस्ट्रोक। अंदर तैरते रंग, जैसा कि इस शो के कई हिस्सों में है, मजबूत आगे और पीछे के स्ट्रोक प्रकृति की नकल करने के लिए कोई आवेग नहीं दिखाते हैं। वे एक स्क्रीन बनाने के लिए दृश्य के चारों ओर घूमते हैं और पत्तियों में कटौती द्वारा सुझाए गए एक असंभव एक साथ आंदोलन का निर्माण करते हैं: कुछ बाएं चलते हैं, अन्य दाएं, सभी एक ही धारा में। (यदि आप ऊपर लिंक किए गए उसके फेसबुक पेज पर छवियों का निरीक्षण करते हैं, तो आप इन सतहों को बेहतर ढंग से समझ सकते हैं।)
डेफुस्को की लघु स्तरीय श्रृंखला में शाही जीत पेंटिंग्स, मेरी पसंदीदा में से एक है तट के पास.
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| बेट्सी डी फुस्को, तट के पास. लकड़ी के पैनल पर तेल, 16-3/4 x 21-3/4।" |
इस कार्य में आकृतियाँ चित्र तल को कुछ की तुलना में अधिक जटिल आकारों और संबंधों में भरती हैं, जो पत्तियों के लिए संभावित वास्तविकता का सुझाव देती हैं। साथ ही, आकृतियों के किनारे अस्पष्ट हैं और, शो के अधिकांश कार्यों की तुलना में, रंग बहुत मौन हैं; मुझे ऐसा लगता है कि छवि के काफी करीब जाने के लिए मुझे अपनी आंखों से कुछ रगड़ना होगा।
मुझे लगता है कि डेफुस्को ने यहां एक अच्छा स्थान हासिल किया है, एक दृश्य को चित्रित करने और एक सपने को चित्रित करने के बीच कहीं। पेंटिंग की सतह पर फैले मजबूत क्षैतिज ब्रशस्ट्रोक एक बार फिर ठंडे और स्थिर प्रतीत होने वाले दृश्य को शांत गतिशीलता प्रदान करते हैं।
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| बेट्सी डी फुस्को, तैरना. लकड़ी पर तेल पैनल. 12×12।” |
दो और छोटी पेंटिंग्स ने मेरा दिल जीत लिया, दो जो यथार्थवादी दिखती हैं। तैरकर गुजरना कुछ छोटे लिली पैड के ठीक नीचे साफ पानी में एक मोटी, गैर-अमूर्त सुनहरी मछली तैरती हुई दिखाई देती है। पानी नीला-भूरा है. पौधे हरे हैं. मछली सोने की है. सभी तत्वों को उनकी वास्तविकता का एहसास कराने के लिए पर्याप्त विवरण के साथ चित्रित किया गया है।
मुझे दृष्टिकोण पसंद है. मुझे यह पसंद है कि हम इस तरह स्थित हैं कि हम सीधे इस मछली को देख रहे हैं। मैं कल्पना नहीं कर सकता कि मैं यहां कैसे पहुंचा - तो बंद करना और इसलिए सीधे ऊपर - दृश्य की शांति में खलल डाले बिना। मुझे ऐसा महसूस हो रहा है जैसे मैं एक विशेषाधिकार प्राप्त जगह पर हूं। यह विशेष है, लेकिन यह अमूर्त नहीं है। इससे भी अधिक विशेष बात यह है कि यह स्पष्टतः क्षणभंगुर है। हालाँकि डेफुस्को के काम में बहुत सारे आंदोलन निहित हैं, यह दोनों है एक मछली और a मछली। यह गतिशील आकृतियों का समूह नहीं है। हम जानते हैं कि यह किस दिशा में जा रहा है और यह जल्द ही गायब हो जाएगा। इस क्षणभंगुर दृश्य में एक नाटक है जो जीवंत, अधिक भीड़ भरे चित्रों में नहीं हो सकता।
मुझे पेंटिंग के मुलायम रंग भी पसंद हैं, खासकर इसके परिवेश के विपरीत। डेफुस्को को गुलाबी और चमकीले उष्णकटिबंधीय रंग पसंद हैं, इसलिए उसका शो एक शानदार अनुभव है। यह तैरकर गुजरना ऐसा लगता है कि अपनी शांत शाब्दिक अभिव्यक्ति में आत्मनिर्भर और खुश कुछ संदर्भ में विशेष रूप से ताज़ा है।
शरद लैगून के साथ शेयर करें तैरकर गुजरना यह शाब्दिक वास्तविकता की ओर इशारा है। परिणामस्वरूप, दोनों पेंटिंग एक चिंतनशील स्थान में चली जाती हैं, एक ऐसा स्थान जिस पर अधिक रंगीन और अमूर्त पेंटिंग कब्जा नहीं करती हैं। इसके बीच की दूरी सीस्नेक सुशी 2 यह विशाल है.
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| बेट्सी डी फुस्को, शरद लैगून. लकड़ी के पैनल पर तेल, 12×12.” |
इस पेंटिंग का फोकस बहुत स्पष्ट है; विषय निचले बाएँ कोने में एक लुप्त होती टेंड्रिल के पीछे पीली लिली है। रचना का एक विशिष्ट गतिशील पहलू है। भले ही यह कोई तेज़ या गतिशील छवि नहीं है, फिर भी इसमें कुछ ऐसा आने का आभास है जो उद्देश्य और कहानी जोड़ता है। पीली आकृति एक निचली रेखा को पार करती है, जो नीले-भूरे पानी से इतनी साफ पानी की ओर बढ़ती है कि वह पत्ते को उसके गहरे, मूडी असली हरे रंग में प्रतिबिंबित करती है। प्लास्टर की एक सपाट गुलाबी चादर डेफुस्को की अमूर्त, कृत्रिम दुनिया के ऊपरी किनारे पर घुसपैठ करती है।
मुझे इस दूतावास को दूसरी तरफ से स्वीकार करते हुए खुशी हो रही है।' यह सुंदर है और मुझे उस टिप की याद दिलाता है जिस पर डेफुस्को काम करता है। लेकिन यह वास्तविकता के इस मनमोहक क्षण को नष्ट नहीं करता है, जब एक आराम करता हुआ पत्ता दो दुनियाओं के बीच तैरता है, जो रंग संयोजन के सौंदर्यशास्त्र और प्रारंभिक क्षय की सच्चाई के बीच शांत होता है।
यदि डेफुस्को के कार्यक्रम में कोई बड़ी खामी है, तो वह यह है कि इसमें बहुत अधिक काम है। उसने एक विशेष, तंग फूस में कुछ विषयों पर चित्रों का एक अद्भुत संग्रह तैयार किया। मुझे लगता है कि थोड़ा रुककर और अधिक के लिए उसकी भूख बढ़ाकर उसकी बेहतर सेवा की जाएगी। लेकिन यह खूबसूरत है. कला प्रेमी के लिए जो अफसोस की भावना के साथ पत्तियों को बदलते हुए देखता है, यह गर्म दिनों की मिठास और परिपक्व सुंदरता के लंबे, धीमे, चिंतनशील दिनों को बनाए रखने का शो है।