सागर के तल पर कला: जब सब कुछ बिखर जाता है

उदात्त की आधुनिक धारणा के निर्माण के आरंभकर्ता, एंथोनी एशले कूपर, अर्ल ऑफ शाफ़्ट्सबरी, तट से एक विशाल क्षितिज पर विचार करने के निराशाजनक अनुभव को संदर्भित करने के लिए शानदार अभिव्यक्ति "महासागर" का उपयोग करने वाले पहले व्यक्ति थे। जैसा कि चित्रकार कैस्पर डी. फ्रेडरिक ने बाद में दर्शाया, आधुनिकता में एकान्त सौन्दर्य विषय की आकृति को चरम सीमा तक ले जाना, समुद्र के ऊपर एक चट्टान पर खड़ा किया गया; लेकिन फिर उन पर्यटकों की भीड़ ने उसे रौंद दिया जो प्रकाशस्तंभों का दौरा करते हैं और राजमार्गों पर निगरानी चिह्न पर अपनी कारों को रोकते हैं।

नब्बे के दशक में, उत्तर-आधुनिकता के बीच, कुशल लेखक एलेसेंड्रो बारिक्को ने एक उपन्यास के शीर्षक के लिए अभिव्यक्ति को बचाया जिसमें अथाह महासागर के सामने समुद्र के किनारे रोजमर्रा की जिंदगी का विरोध करता है. यहीं पर इस प्रदर्शनी के क्यूरेटर, इनाकी मार्टिनेज़ एंटेलो, मार्को विगो के निदेशक, उत्तरी यूरोप से दक्षिण अमेरिका तक अटलांटिक महासागर के लिए वर्षों से खुला एक कला केंद्र शुरू हुआ।

वह इस विषय के विशेषज्ञ हैं, जिनसे अर्थ से परे सामान्य बातों की अपेक्षा नहीं की जा सकती प्रेस्टीज ऑयल स्लिक आपदा की स्मृति गैलिशियन् तट पर, की तस्वीरों द्वारा प्रलेखित एलन सेकुला (पेंसिल्वेनिया, 1951-लॉस एंजिल्स, 2013), एक ओपेरा के लिए टुकड़े.

प्रदर्शनी दो बड़े प्रतिष्ठानों के साथ खुलती और समाप्त होती है। कलाकृतियों का विशाल समूह जिसमें एकत्र किया गया है सब कुछ बिखर जाता है रखना जॉर्ज पेरिस (वालेंसिया, 1969), ढका हुआ और नमक के आधार पर, पहले समुद्र के तल में डूबी हुई एक औपचारिक वास्तुकला का उदाहरण मिलता हैछुपे हुए खजानों के सामने या शायद आधुनिक प्रगति के खंडहरों के सामने, यानी भविष्य से लाए गए, खुद को खोजने के सभी संभावित अर्थों के साथ।

आगंतुकों के लिए यह अजीब और परेशान करने वाली बात है कि जिस सफेद कैनवास पर असेंबली के दौरान यह इंस्टॉलेशन लगाया गया था, उसे पीछे छोड़ दिया गया है, एक रचनात्मक प्रदर्शन जो इस प्रदर्शनी के काव्यात्मक और आकर्षक शीर्षक के साथ गलत है, जिसे देखने के लिए दर्शक पहले ही पहुंच चुके हैं और पहुंच भी रहे हैं मुझे तुरंत इस प्रभावशाली और अत्यंत विचारोत्तेजक कृति से पुरस्कृत किया गया।

प्रदर्शनी विभिन्न मीडिया के साथ एक सामूहिक योजना को दोहराती है। 'दिलचस्प' प्रदर्शनियाँ, लेकिन कभी 'गोल' नहीं

दौरे के समापन पर काल्पनिकता का भी आह्वान किया गया है। की स्थापना वास्को अरुजो (लिस्बन, 1975) सोलह बड़े जल रंग नोटबुक के साथ - नेविगेशन के लिए उपयोग किए जाने वाले कम्पास गुलाब की लगभग सोलह युक्तियां हैं - समुद्री क्षितिज को देखते हुए। सभी प्रकार के शांत और तूफानी आसमान के नीचे, एक असुरक्षित और पेंसिल स्क्रिप्ट में जीवन पर सामान्य प्रतिबिंबों के साथ, यह हमें सीधे सामान्य अनुभव पर ले जाता है - कम से कम, पहले, सेल फोन या नेटवर्क के बिना -, जब हम समुद्र के सामने खड़े होकर पुनर्विचार करते हैं कि हम कौन हैंहम कहां से आये हैं और कहां जाना चाहते हैं.

इसके अलावा, दो अन्य महत्वपूर्ण अंश हैं, हालाँकि उनका पढ़ना कम सहज है। दो साधारण लकड़ी के रैंप एक-दूसरे के सामने हैं मारिया लुइसा फर्नांडीज (लियोन, 1955) जब हम इसका शीर्षक पढ़ते हैं तो एक नया अर्थ प्राप्त होता है: लाल सागर, जिसके जल को यहोवा ने यहूदी लोगों को भागने की अनुमति देने के लिए दो भागों में बाँट दिया। बैरिक्को के अनुसार सभी समुद्रों का उद्गम स्थल।

का वीडियो रोसाना एंटोली (अलकोई, 1981), मैं तुम्हें समुद्र दूँगा, 2020, महामारी के कारण कारावास की फसल से संबंधित है और यह संभावना है कि लेखक समय के साथ पुनर्विचार करेगा, उन सीमाओं के पूरे प्रशंसापत्र भाग को दूसरे संस्करण में शुद्ध करेगा। सबसे ऊपर, के लिए शक्तिशाली भयावह अनुक्रम जो, जैसा कि यूजेनियो ट्राइस कहेंगे, हमेशा होते हैं समुद्र के उदात्त में समाहित और सामान्यतः तरल पदार्थ।

बाकी प्रस्ताव, ग्रेस श्विंड्ट की मूर्तियों से (ऑफेनबैक, जर्मनी, 1979) लिया एस्ट्रुच के लिए (बार्सिलोना, 1981), इसके माध्यम से जा रहा हूँ मार ग्युरेरो की क्रिस्टल स्पष्ट लहरों के बीच जलमग्न फोटोग्राफी का सुंदर, लेकिन पहले से ही आवर्ती वीडियो (पाल्मा डी मल्लोर्का, 1991)ऐसा प्रतीत होता है कि वे उस फॉर्मूले को पूरा करने के लिए वहां मौजूद हैं जिसे हाल के दिनों में निजी फर्म मैडब्लू की मुहर के तहत इस वॉल्टेड रूम में दोहराया गया है।

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एक कंपनी, जो मैड्रिड सिटी काउंसिल पर निर्भर सेंट्रो डी कल्टुरा कंटेम्पोरेनिया कॉन्डेडुक, बजट की कमी के कारण माटाडेरो और मेडियालैब के निर्माण और समेकन के दौरान गायब हो गई थी, मैड्रिड के एजेंडे में वापस आ गई है, उसी योजना को दोहराती दिख रही है और एक बार फिर अलग-अलग समर्थनों पर टुकड़ों के साथ सामूहिक प्रदर्शन। और समान परिणामों के साथ: प्रदर्शनियाँ दिलचस्पलेकिन कभी नहीं गोल. प्रत्येक आयुक्त की विशिष्टताओं को व्यावहारिक रूप से मिटाने की हद तक. एक ऐसा फॉर्मूला जो उत्कृष्टता की विलक्षणता के लिए प्रतिबद्ध एक कलात्मक कार्यक्रम की तुलना में आर्थिक और व्यावसायिक मानदंडों पर अधिक प्रतिक्रिया करता प्रतीत होता है।

सच कहूँ तो, एक ही मानक द्वारा काटे गए आधा दर्जन से अधिक प्रदर्शनियों के बाद, जो दिलचस्प है उसे देखने के लिए दोबारा यात्रा करना कठिन हो जाता है, आधुनिकता की एक श्रेणी, हालांकि इसमें पुराने शासन में विहित गुणवत्ता मानदंडों को तोड़ने का गुण था, वह आज कलात्मक व्यवस्था की अध्यक्षता करने के योग्य नहीं हैं।

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कला में, यदि हम अभी भी इसे मनोरंजन से अधिक कुछ बनाना चाहते हैं, एक निश्चित व्यक्तिगत या समूह साहसिक महाकाव्य, खेल या शर्त की आवश्यकता है. भले ही इसका अंत सम्मानजनक विफलता में हो.

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