ममियाँ, पुरातत्व और देखभाल 'कब्र से परे'

एक निश्चित दृष्टिकोण से, समकालीन कला एक बड़ा कचरा क्षेत्र है। यहीं वह सब कुछ है जो बेकार, मूल्यह्रास और बहिष्कृत है, इस भौतिक दुनिया के हमारे उपभोक्तावादी और शिकारी समाज में आता है जो समाप्त हो रहा है, लेकिन जिसका अतीत अभी भी सम्मानित संस्थानों में संरक्षित है, जैसे कि पुरातत्व और मानव विज्ञान संग्रहालय. यह कलाकार का काम है गाला पोरस-किम (बोगोटा, कोलम्बिया, 1984), इन संस्थानों के उद्देश्य से, समकालीन कला केंद्रों में अपेक्षा के अनुरूप समाप्त होता है। 20वीं सदी के अस्सी के दशक से एक मजबूत परंपरा के साथ तथाकथित "प्रासंगिक कला" पर एक और मोड़।

गाला पोरस-किम ने अतीत के निशानों या गायब होने की प्रक्रिया की अभिव्यक्तियों का अध्ययन करने में वर्षों बिताए: स्वदेशी भाषाएं, अनुष्ठान की वस्तुएं और यहां तक कि ममीकृत शरीर भी। मृत्यु और अंततः सामग्री का अपरिहार्य भ्रष्टाचार उनके पूरे काम में स्पष्ट है. इस प्रदर्शनी में एकत्र किए गए लगभग तीस टुकड़ों के साथ, हम पिछले दशक में उत्पादित कई परियोजनाओं तक पहुँचते हैं, जो मेसोअमेरिकन संस्कृतियों से लेकर प्राचीन मिस्र तक की वस्तुओं को कवर करते हैं।

परिणाम में बढ़िया विनम्रता के टुकड़े हैं जो सम्मान के अलावा, दर्शाते हैं, अपने आध्यात्मिक मिशन पर ध्यान दें, शाश्वत। इस प्रकार, पोरस-किम संरक्षक संस्थानों से न केवल सामग्री के संरक्षण और उसके सही वर्गीकरण और ऐतिहासिक व्याख्या की मांग करता है। उनकी आलोचना इन "मानव विज्ञानों" की अभी भी लगातार सकारात्मकता पर प्रकाश डालती है - जैसे कि पुरातत्व या मानव विज्ञान, जो उपनिवेशवाद के बीच, लूटपाट के बीच उभरा - जिसे एक तरह के प्रयास में देखभाल के सौंदर्यशास्त्र के माध्यम से ठीक किया जाना चाहिए मूल, पवित्र या अंत्येष्टि कार्यों के साथ सामंजस्य।

वर्तमान में ममीकृत विषयों की शाश्वत नींद के पक्ष में, सरकोफेगी के आदर्श अभिविन्यास पर पुनर्विचार करने की कोई संवेदनशीलता नहीं है।

रचनात्मक प्रक्रिया के हिस्से के रूप में उजागर किए गए प्रबंधन पदों को लिखे गए पत्रों में उनके प्रस्तावों की विफलता स्पष्ट है। जाहिर है, हालांकि इस प्रासंगिक कला की निंदा दशकों पहले अन्य जातियों के मनुष्यों की पुनरीक्षित प्रदर्शनी के साथ समाप्त होने में कामयाब रहावर्तमान में, ममीकृत विषयों की शाश्वत नींद के पक्ष में, सरकोफेगी के इष्टतम अभिविन्यास पर पुनर्विचार करने के लिए कोई संवेदनशीलता नहीं है।

बिना किसी संदेह के, सीएएसी में कार्टुजा सुविधाओं में इस काम को प्रस्तुत करने का निर्णय, जो मेदिनासेली के ड्यूक के परिवार के सदस्यों की संगमरमर की कब्रों को संरक्षित करता है, जिनके लिए एक वार्षिक द्रव्यमान आज भी समर्पित है, एक बुद्धिमान निर्णय था। और कलाकार के इरादे को पूरा करते हुए, 1992 में जीर्णोद्धार के बाद पुरानी (खाली) कब्रों को खोला गया, फुटपाथ में छिपा दिया गया।

[पेंटिंग के माध्यम से एक संग्रहालय का परिवर्तन]

उनके काम को समकालीन कला केंद्रों में स्थानांतरित करने का दूसरा तरीका आधारित टुकड़ों की एक श्रृंखला के माध्यम से है जैव रासायनिक एजेंट जो संरक्षण के लिए खतरा हैं. इस प्रदर्शनी के दौरान विकास की प्रक्रिया में, हमें संक्षारक खारे पुष्पक्रम वाली एक बड़ी सीमेंट की दीवार मिलती है; कागज का एक टुकड़ा जिस पर बीजाणु संरक्षण टैंकों में एकत्र होते हैं ब्रिटेन का संग्रहालय; या फर्श पर एक बड़ी पेंटिंग, जिसे ऊपरी कैनवास से टपकने वाले रंगद्रव्य के कारण चित्रित किया गया है, जो एक डीह्यूमिडिफ़ायर की अधिकता से पतला होता है, उस कमरे में जहां मृतकों को एक बार लेपित किया गया था।

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