असगर जोर्न, आईवीएएम में विशाल और मज़ेदार

प्रदर्शनी खुली रचना और उसके दुश्मन: स्थिति में असगर जोर्न के सभी चरणों के चित्रों, चित्रों, उत्कीर्णन, प्रकाशनों और दस्तावेजों की एक विस्तृत श्रृंखला प्रदर्शित करता है असगर जोर्नसमूह में उनकी उत्कृष्ट भागीदारी के अतिरिक्त, उनके योगदान का दावा करने के लिए साँप. असगर जोर्न (वेज्रम, डेनमार्क, 1914-1973), इस समूह के सबसे उल्लेखनीय सदस्यों में से एक होने के लिए जाने जाते हैं, जानते थे कि युद्धोपरांत कला की अनौपचारिक स्थिति से कैसे पार पाया जाए और अंधेरे यूरोपीय अभिव्यक्तिवाद के बाहर, भावात्मक चित्रकला के बहाव में एक जगह की तलाश की।

इन विचारों के आधार पर, इस प्रदर्शनी का उद्देश्य इस कलाकार के काम को परिप्रेक्ष्य में रखना है विभिन्न दिशाएँअमूर्त अभिव्यक्तिवाद, स्थितिवाद और यहां तक कि पॉप कला और कुछ सामाजिक प्रथाओं के साथ संबंध स्थापित करना, हालांकि अंततः जो सामने आता है वह है एक मनभावन पेंटिंग की महान गहराई और चौड़ाई.

की अकादमी से पेरिस में स्नातक की उपाधि प्राप्त की फर्नांड लीगर 1930 के दशक में, जोर्न जल्द ही अतियथार्थवाद के चिमेरों में उतर गया और नवीनतम की ओर बढ़ गया। कैंडिंस्की ओह मैंने देखता हूंअभिव्यक्तिवादी के प्रति अपना आकर्षण त्यागे बिना जेम्स एन्सन. यह प्रारंभिक अवधि, जिसमें जोर्न अपने काम की नींव रखता है, को 40 के दशक में दिखाई देने वाले कार्यों के साथ सावधानीपूर्वक दर्शाया गया है फिनकिडोंग लैंडस्केप (1945) या टोलिटिकुजा (1945).

[होगर कार्यकर्ता संग्रहालय में प्रवेश करते हैं: प्रदर्शनी जो सामूहिकता को श्रद्धांजलि देती है]

इन कार्यों में, साथ ही आगे और पीछे की पेंटिंग में भी शीर्षकहीन (1946) और एनीमे जानवर (1944-46), जोर्न खुद को एक अपरिवर्तनीय रंग पैलेट और आकृतियों के साथ चंचल के साथ प्रकट करता है; मज़ेदार पेंटिंग जानबूझकर बुरा किया गया।

इस प्रकार, एक अच्छी तरह से स्थापित निर्माण आधार पर, नरम और जैविक रूप बाद में जीवन में आते हैं। बायोमॉर्फ को अतियथार्थवादी स्वचालितता के साथ दोहराया गया है और आदिमवाद को एक मुक्त स्थान के रूप में अपनाया गया है जहां पौराणिक ताकत के साथ उभरता है अंडरवर्ल्ड का कोंगे राजा (1942) या बाद में घायल जानवर II (1953) और यहां से हम ए के साथ समझौतों का अवलोकन कर सकते हैं जैक्सन पोलक जो बाद में पुनः इस रूप में प्रकट होगा टपकता. और से गुफा चित्रकारीचमकदार और सूक्ष्म कार्य दिखाई देते हैं जेरबा (1947), जिसमें मिरो फिर से उड़ता है।

जोर्न पेंटिंग, दुनिया की छवियों को फिर से बनाने और दर्शकों को उनमें भागीदार बनाने से संबंधित है।

यह कार्य, जैसा कि इस अवधि के रेखीय रेखाचित्रों में है, जोर्न की ट्यूनिस यात्रा से चिह्नित है, जहां उन्होंने अपनी तस्वीरें खींची थीं। सजावटवाद में रुचिएक तकनीकी आरेख के अनुसार आभूषण और रचना के एक विशेष तरीके पर अपने सिद्धांत का विकास करना।

यह आश्चर्य की बात नहीं है कि, इस रुचि के आधार पर, जोर्न कलात्मक सृजन के पहलुओं को देखता है कला, शिल्प, डिज़ाइन और वास्तुकला के बीच की सीमाओं को धुंधला करें, साथ ही निर्माता और संचालक के रूप में कलाकार के बीच पदानुक्रम। इस तरह उन्होंने सिरेमिक और टेपेस्ट्री में काम करते हुए कई सजावट के ऑर्डर पूरे किए। एक अज्ञात पहलू जिसका टेपेस्ट्री मुश्किल से ही यहां दिखाई देता है जंगल में oiseau (1946-47).

वहां से, 50 के दशक की जोर्न के बारे में प्रदर्शनी खुलती है, जिसकी शुरुआत कोबरा समूह में उनकी प्रसिद्ध भागीदारी से होती है। विभिन्न प्रजातियों के प्रतीकात्मक रूपांकन और जीव-जंतु कैनवस, उत्कीर्णन और अग्नि रेखाचित्रों पर स्वतंत्र रूप से प्रसारित होते हैं। विकृति विचित्र रूप में सामने आती है एक कच्चा और गतिशील इशारा. तपेदिक से उनका स्वस्थ होना और उसके बाद उनका ठीक होना उन्हें भय और खुशी दोनों का प्रतिनिधित्व करने के लिए प्रेरित करता है।

जैसे भयंकर काम पुरुष प्रतिरोध (1953), एल्स्कोवस्कैम्पेन कोई चेरचेज़ ला फेमे (1954) एक उत्कृष्ट पेंटिंग में अत्यधिक अभिव्यंजक संसाधनों का उपयोग करें। इस तरह से जॉर्न पेंटिंग करते हैं, दुनिया की छवियों को फिर से बनाते हैं और दर्शकों को उनमें भागीदार बनाते हैं। उन्होंने कहा, ''हम सभी शामिल हैं।'' दर्शक अब मौजूद नहीं है और इस समय मौजूद नहीं हो सकता है।

इसके साथ आता है एक सचेत प्रतिबद्धता जो जॉर्न को स्थितिवाद में भाग लेने और अपने काम में छवि, लोकप्रिय कला, साधारण और बच्चों की कल्पना के स्रोतों पर विशेष ध्यान देने के लिए प्रेरित करता है। इसके बाद एक उत्तेजित जानवर की स्थापना उभर कर सामने आती है जो मानव जीवन को घोर विरूपताओं में प्रस्तुत करती है चेतावनी, ख़तरा (1957) और एस'सेंसर पर ऐंसी (1962).

पाए गए चित्रों या पहले से मौजूद चित्रात्मक सामग्रियों पर सिचुएशनिस्ट डिसऑर्डर की सचित्र क्रियाएं पेंट में एकत्रित अखबार की कतरनों के बाद की जाती हैं। उनमें पता चलता है यूरोपीय पॉप संस्कृति का दूसरा पक्षमें जैसा दिखा गोइनफ़्रे नेकलाइन एक ला नीगे (1968) साथ फ्रांज काफ्का पृष्ठभूमि में, जोर्न जश्न मना रहा है किच और अभिव्यक्ति के रूप, दोनों लोकप्रिय और अंतरंग भोज, जिसमें वह संपादकीय प्रयोगों और चित्रण में अपनी रुचि का एक बार फिर स्पष्ट उदाहरण देते हैं।

इन सबके साथ, आखिरी कमरे में उत्तेजक चित्रात्मक गूँजों की एक श्रृंखला है, जिस पर आप कूद सकते हैं और धीरे-धीरे देख सकते हैं। एक ऐसा काम जो फैलता है विश्व की विशालता को चित्रित करने के उत्सवपूर्ण आयाम.

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