{"id":621,"date":"2022-06-23T21:38:59","date_gmt":"2022-06-23T21:38:59","guid":{"rendered":"https:\/\/tirinha.com\/retratos-e-paisagens-no-wexner-center-for-the-arts\/"},"modified":"2023-10-11T10:43:04","modified_gmt":"2023-10-11T10:43:04","slug":"retratos-e-paisagens-no-wexner-center-for-the-arts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tirinha.com\/fr\/621\/retratos-e-paisagens-no-wexner-center-for-the-arts\/","title":{"rendered":"Portraits et paysages \u00bbau Wexner Center for the Arts"},"content":{"rendered":"
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Je pense que Thomas Edison a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 install\u00e9 pour remplacer William Allen <\/span>en tant qu'ic\u00f4ne de l'Ohio <\/span>dans la salle des statuaires du Capitole<\/span>. Si j'avais su que notre pays \u00e9tait l'\u00c9tat d'origine de Catherine Opie, j'aurais fait quelque chose pour qu'elle soit consacr\u00e9e.<\/span> aux c\u00f4t\u00e9s de James Garfield en tant que repr\u00e9sentant de la gloire de l'Ohio. \u00c9cartez-vous, pr\u00e9sidents de second rang, alors que nous avons des artistes d\u2019une v\u00e9ritable stature et d\u2019une v\u00e9ritable vision.<\/span>
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\n <\/span>Catarina Opie, Miranda, <\/i>2013. Impression pigmentaire, 33 x 25 po. \u00a9Catherine Opie, image publi\u00e9e avec l'aimable autorisation de l'artiste<\/p>\n

et Regen Projects, Los Angeles<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Certes, les photographies d'Opie dans <\/span>Portraits et Paysages,<\/i> pr\u00e9sent\u00e9 au Wexner Center de Columbus jusqu'au 2 ao\u00fbt, serait \u00e0 l'aise dans le cadre traditionnel le plus fier de marbre et de colonnes. Si nous \u00e9tions dans les galeries du XVIIe si\u00e8cle d\u2019un grand mus\u00e9e europ\u00e9en, nos sentiments seraient certainement tr\u00e8s similaires \u00e0 ceux que nous \u00e9prouvons en avan\u00e7ant \u00e0 un rythme r\u00e9fl\u00e9chi dans cette exposition.<\/span>
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\nChacun des assistants d'Opie appara\u00eet devant un fond noir profond et imp\u00e9n\u00e9trable. <\/span>Qu\u2019on l\u2019enregistre comme un vide ou comme une profondeur infinie, l\u2019effet est le m\u00eame dans les deux cas. Il place le sujet dans un espace tridimensionnel intemporel qui lui est enti\u00e8rement propre, sans rapport avec aucun autre lieu ou temps.<\/span>
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\n<\/span>L\u2019effet est de sculpter la silhouette dans ce m\u00e9dium noir. La lumi\u00e8re non seulement d\u00e9finit les traits du sujet, en les soulignant les uns sur les autres, mais lib\u00e8re \u00e9galement la forme de l'obscurit\u00e9, comme on dit que les sculptures lib\u00e8rent les personnages de gros morceaux de pierre. Ainsi, \u00e0 travers deux galeries de portraits, chaque personnage est captur\u00e9 dans une seconde naissance, n\u00e9e non de la chair mais de l'esprit, de l'effort et de l'imagination. Ce sont des individus n\u00e9s comme Ath\u00e9na de la t\u00eate de Zeus, pleinement d\u00e9velopp\u00e9s et matures. ( <\/span>Une comparaison int\u00e9ressante peut \u00eatre faite dans <\/span>http:\/\/www.modigliani-drawings.com\/nude%20in%20profile.htm<\/span> .)<\/p>\n

Dans son portrait, Miranda porte une robe d'une simplicit\u00e9 et d'une sobri\u00e9t\u00e9 presque quaker. Sa couleur bordeaux et ses cheveux roux font la m\u00e9diation entre une peau sombre et lumineuse et des yeux bleus qui brillent dans son expression ferme et r\u00e9solue. La beaut\u00e9 peut \u00eatre un cadeau empoisonn\u00e9. Ici, la beaut\u00e9 n'est ni d\u00e9guis\u00e9e ni \u00e9vit\u00e9e ; son propri\u00e9taire peut porter le poids avec le menton l\u00e9g\u00e8rement relev\u00e9, renvoyant directement le regard du spectateur. L\u2019image repr\u00e9sente la force, la stature et l\u2019\u00e9quilibre d\u2019une femme d\u2019une beaut\u00e9 impeccable qui n\u2019a rien \u2013 pas m\u00eame son visage parfait \u2013 \u00e0 cacher.<\/span>
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\nMiranda, <\/i>un portrait de trois quarts d'une femme d'allure noble, est clairement li\u00e9 \u00e0 une longue tradition de portraits occidentaux, \u00e9vidente dans tout mus\u00e9e que l'on souhaite visiter. Alors que ce<\/i> Une certaine femme nous captive par son s\u00e9rieux et sa beaut\u00e9, on sait aussi que, individuellement, son photographe la place parmi une classe de personnes qui exigent notre plus grand respect. Le d\u00e9cor, le souci du d\u00e9tail, l'\u00e9clairage nous le disent. Avons-nous vraiment besoin de savoir qui elle est ? Voici une personnalit\u00e9 illustre qui participe \u00e9galement \u00e0 la tradition s\u00e9culaire des femmes posant pour la post\u00e9rit\u00e9. Elle est un; elle est autre<\/i>.<\/span>
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\nLorsque nous visitons des galeries de mus\u00e9e remplies de portraits grandioses et \u00e9mouvants de la royaut\u00e9, du clerg\u00e9, des po\u00e8tes et des concubines de la Renaissance, des Lumi\u00e8res ou du XIXe si\u00e8cle, savons-nous souvent qui \u00e9taient les personnes repr\u00e9sent\u00e9es ou ce qu'elles ont accompli dans le monde ? Certainement pas aussi souvent que nous le souhaiterions. Le roi George? Henrique ? Et quel num\u00e9ro ? Aucune supposition\u00a0! Cependant, nous interpr\u00e9tons les images \u00e0 travers notre compr\u00e9hension, nos connaissances g\u00e9n\u00e9rales et notre imagination \u00e0 travers l'art lui-m\u00eame, \u00e0 travers les conventions et les \u00e9carts par rapport \u00e0 celles-ci ; de nos propres r\u00e9actions face aux images de luxe, d'excentricit\u00e9 et de beaut\u00e9. Nous r\u00e9agissons \u00e0 l'histoire racont\u00e9e par l'artiste et cr\u00e9ons la figure centrale pour satisfaire notre utilisation de la peinture. A-historique ? Anachronique ? Oui, tout \u00e0 fait courant\u00a0? Oui encore.<\/span>
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\nEn fait, nous faisons la m\u00eame chose avec les portraits contemporains simplement parce que nous ne connaissons pas tous ceux qui sont consid\u00e9r\u00e9s comme importants pour les cr\u00e9ateurs d'images. Nous ne devrions pas non plus le faire. Dans cette s\u00e9rie de portraits, Opie identifie ses sujets uniquement par leur pr\u00e9nom. La fa\u00e7on dont ils ont \u00e9t\u00e9 plac\u00e9s semble \u00eatre due en grande partie \u00e0 l'artiste, qui a re\u00e7u de jolis t\u00e9moignages de la part de nombre de ses sujets pour les exp\u00e9riences g\u00e9n\u00e9reuses ou \u00e9clairantes qu'ils ont v\u00e9cues avec elle. Comme indiqu\u00e9 dans les notes de la galerie, l'artiste Kara Walker a not\u00e9 qu'avant de nombreuses s\u00e9ances de portraits programm\u00e9es, elle n'\u00e9tait pas \u00e0 son meilleur niveau : \u00ab Il y a une poign\u00e9e d'images d'artistes bien connus dans mes moments les plus sombres et les plus bas. Les mani\u00e8res de Cathy et les images qui en r\u00e9sultent me montrent une sensation de fra\u00eecheur, de contr\u00f4le, montrant mes muscles\u2026 J\u2019ai ressenti un sentiment d\u2019appropriation ou du moins de camaraderie \u2013 que nous nous efforcerions de corriger ce pass\u00e9.<\/span><\/p>\n

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Catarina Opie, Marie, <\/i>2013. Impression pigment\u00e9e, 50 x 38,4. \u00a9Catherine Opie. Image fournie par l'artiste et Regen Projects, Los Angeles<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


\nAlors oui, les sujets d'Opie sont des personnalit\u00e9s \u00e9minentes, des artistes contemporains travaillant \u00e0 l'avant-garde des arts visuels, de la litt\u00e9rature, de la performance et de la musique. M\u00eame si beaucoup sont reconnus par un public relativement restreint, ils sont constamment photographi\u00e9s. Miranda, ci-dessus, est la <\/span>cin\u00e9aste\/artiste de performance\/\u00e9crivain\/acteur Miranda July. Si vous ne l'avez jamais vue auparavant, recherchez simplement son image sur Google\u00a0: il y en a des pages. C'est un exercice int\u00e9ressant pour comprendre la diff\u00e9rence entre une image et un portrait.<\/span>
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\nDe nos jours, les images sont partout par accident et par conception. La tradition des grands portraits dans laquelle Opie place cette s\u00e9rie d\u00e9rive d'une \u00e9poque o\u00f9 les images des grands \u00e9taient rares et pr\u00e9cieuses. Un portrait peint de Voltaire deviendrait la base de gravures, qui pourraient \u00eatre imprim\u00e9es et diffus\u00e9es \u00e0 faible co\u00fbt. Mais le monde n\u2019\u00e9tait pas satur\u00e9 par un flot incessant d\u2019images uniques d\u2019une seule personnalit\u00e9 \u00e9minente red\u00e9cor\u00e9e et dont la personnalit\u00e9 se remodelait quotidiennement. Il y avait une constance dans les identit\u00e9s fondamentales des intellectuels et des artistes. Ces portraits reviennent ainsi \u00e0 cette id\u00e9e de constance. <\/span>
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\nDans la mesure o\u00f9 les portraits d'Opie aident \u00e0 d\u00e9finir et \u00e0 \u00e9tablir des identit\u00e9s, elle utilise la tradition visuelle comme cadre sur lequel organiser les id\u00e9es centrales, les \u0153uvres et les identit\u00e9s des individus repr\u00e9sent\u00e9s. Le fond noir, l'\u00e9clairage finement ma\u00eetris\u00e9, la dignit\u00e9 de la pose, les formes des portraits : ils forment le tableau traditionnel qui assure une place d'honneur. Dans ce cadre, l\u2019individu est exactement tel qu\u2019il est repr\u00e9sent\u00e9 \u2013 nu ou habill\u00e9 ; r\u00e9el ou travailleur; face vers l'avant ou vers l'arri\u00e8re vers nous\u00a0; d\u00e9tourner le regard, ou nous mettre au d\u00e9fi de lui rendre un regard de vrille.<\/span><\/p>\n\n\n\n
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Catarina Opie, Idexa, <\/i>2012. Impression pigment\u00e9e, 50 x 38,4. \u00a9Catherine Opie. Image fournie par l'artiste et Regen Projects, Los Angeles<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


\nAlors que de Miranda <\/i>Le classicisme donne une d\u00e9finition \u00e9tudi\u00e9e d'une femme dont l'image est omnipr\u00e9sente et n\u00e9gligemment r\u00e9pandue, dans Marie <\/i>C'est Idexa,<\/i> Opie utilise des conventions pour r\u00e9duire la temp\u00e9rature des images inhabituelles. La tradition temp\u00e8re les attentes et nous acceptons sans probl\u00e8me les diff\u00e9rences de but et de perspective r\u00e9v\u00e9l\u00e9es dans ces portraits. La formalit\u00e9 n\u2019\u00e9touffe pas l\u2019indignation, mais elle nivelle ; cela ram\u00e8ne le d\u00e9bat \u00e0 une base nationale. Les femmes repr\u00e9sent\u00e9es ici ne sont pas des femmes ayant une conscience d\u2019elles-m\u00eames ou une vie traditionnelle. Mais qui ils sont et qui ils veulent r\u00e9v\u00e9ler, c'est qui nous aller <\/i>voir de la m\u00eame mani\u00e8re digne que nous verrions des reines, des saints et des amants c\u00e9l\u00e8bres repr\u00e9sent\u00e9s. <\/span>
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\nCes deux portraits seront confortablement accroch\u00e9s dans de hautes salles des si\u00e8cles plus tard, parmi les d\u00e9funts Marie, Georges et Voltaire ; Les images imposeront le respect au-del\u00e0 de notre \u00e9poque et, comme toutes les images historiques, n\u00e9cessiteront les actes de recherche et d'imagination qu'il nous est demand\u00e9 de donner au pass\u00e9 \u00e0 partir de notre propre pr\u00e9sent. La question crie\u00a0: pouvons-nous comprendre le g\u00e9nie de la diff\u00e9rence \u00e0 notre \u00e9poque<\/i> avec l'acceptation que nous accordons aux h\u00e9ros du pass\u00e9 ? Pouvons-nous condenser de mani\u00e8re imaginative les ann\u00e9es qu\u2019il faut progressivement pour parvenir \u00e0 une compr\u00e9hension gr\u00e2ce \u00e0 la m\u00e9diation de traditions visuelles formelles ?<\/span>
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\n <\/span>Catarina Opie, Sans titre #5, <\/i>2012. Impression pigmentaire, 40 x 60 po. \u00a9Catherine Opie, image gracieuset\u00e9 de l'artiste et Regen Projects, Los Angeles<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


\nL'exposition Portraits in the Opie est si intense, si d\u00e9taill\u00e9e et personnelle que le commissaire Bill Horrigan a pris la d\u00e9cision int\u00e9ressante de diviser les portraits en groupes de trois ou quatre s\u00e9par\u00e9s par les paysages uniques \u00e0 grande \u00e9chelle de l'artiste. Certains d\u2019entre eux, comme celui ci-dessus, je regrette de me sentir oblig\u00e9 de les appeler paysage, car je pense qu\u2019ils sont si ouverts \u2013 si invitants \u2013 \u00e0 une interpr\u00e9tation libre. Mais son utilisation est fascinante, contrastant avec des portraits compl\u00e8tement flous o\u00f9 chaque d\u00e9tail est net. Ce n\u2019est pas non plus r\u00e9aliste, bien entendu. Mais l\u2019effort que les portraits imposent au spectateur, avec un degr\u00e9 de concentration qui ne fait que nous pousser \u00e0 nous rapprocher de plus en plus, envoie le personnage dans les paysages comme s\u2019il \u00e9tait soudainement sorti du stress et plong\u00e9 dans une r\u00eaverie froide. C'est relaxant et d\u00e9sorientant, car il n'y a pas de juste milieu entre les deux approches photographiques. J\u2019aime mieux cet agencement dans la galerie du premier \u00e9tage, qui est plus grande que la pi\u00e8ce \u00e9troite de l\u2019\u00e9tage. Avec beaucoup d\u2019espace pour prendre du recul et admirer un mur entier, l\u2019effet de la combinaison est magnifique et sa signification est claire. Plus on est proche des \u0153uvres, \u00e0 l\u2019\u00e9tage sup\u00e9rieur, plus il est difficile de comprendre l\u2019efficacit\u00e9 du contraste.<\/span>
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\nS'il y a un probl\u00e8me avec ce spectacle, c'est que n'importe quelle \u0153uvre qu'il contient peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme un spectacle en soi. C'est un embarras de richesse, c'est s\u00fbr. Les portraits sont d'une telle taille et d'un tel degr\u00e9 de d\u00e9tail que chacun est une carte du monde, un voyage bien au-del\u00e0 de tout ce que vous pourriez remarquer au premier abord. Chaque d\u00e9tail finement travaill\u00e9 est entour\u00e9 d'un champ de manipulations de plus en plus subtiles et r\u00e9v\u00e9latrices du m\u00e9dium d'Opie. Ils sont captivants et enrichissants \u2013 et absurdes \u00e0 pr\u00e9senter en miniature sur un blog. Ne manquez pas l'occasion de les voir.<\/span>
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Catarina Opie, Hamza, <\/i>2013. Impression pigmentaire, 33 x 25 po.<\/p>\n

\u00a9Catherine Opie, image gracieuset\u00e9 de l'artiste et Regen Projects,<\/p>\n

Los Angeles<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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