{"id":619,"date":"2022-06-23T21:38:27","date_gmt":"2022-06-23T21:38:27","guid":{"rendered":"https:\/\/tirinha.com\/esther-nisenthal-krinitz-no-columbus-museum-of-art\/"},"modified":"2022-06-23T21:38:27","modified_gmt":"2022-06-23T21:38:27","slug":"esther-nisenthal-krinitz-au-musee-dart-de-columbus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tirinha.com\/fr\/619\/esther-nisenthal-krinitz-no-columbus-museum-of-art\/","title":{"rendered":"Esther Nisenthal Krinitz au Columbus Museum of Art"},"content":{"rendered":"
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\nLe noir et le blanc sont les couleurs de la Shoah. \u00d4<\/span> rigidit\u00e9 en noir et blanc de <\/span>Les images documentaires sont simplement le r\u00e9sultat de la technologie disponible dans les ann\u00e9es 1940.<\/span>les tons doux et respectueux embo\u00eetent le pas<\/span> comme si ajouter de la couleur empilait des sensations insupportables sur des images et des souvenirs d\u00e9j\u00e0 accablants dans des tons de gris vid\u00e9s de leurs couleurs.<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
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Esther Nisenthal Krinitz, Nager dans la rivi\u00e8re, <\/i>1978. Broderie sur lin. Art et m\u00e9moire.
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J'ai donc \u00e9t\u00e9 surpris en entrant dans la galerie o\u00f9 Tissu de survie\u00a0: l'art d'Esther Nisenthal Krinitz <\/i>montre <\/span>au Mus\u00e9e d'Art de Colombo<\/span> <\/span>jusqu'au 14 juin. Remplie de tissus qui d\u00e9taillent les souvenirs d'un survivant de l'Holocauste, la pi\u00e8ce est anim\u00e9e de sc\u00e8nes bucoliques de la nature cousues de tissus multicolores, de garnitures et de fils \u00e0 broder. par Krinitz <\/span>des images cousues \u00e0 la main pr\u00e9sentent la vie et le paysage d\u2019un village polonais \u2013 arri\u00e8re-plans <\/span>durable<\/span> <\/span>assez de m\u00e9moire pour avoir surv\u00e9cu \u00e0 tout ce que les nazis ont perp\u00e9tr\u00e9 ; des sc\u00e8nes dans lesquelles les nazis semblent en r\u00e9alit\u00e9 \u00e9clips\u00e9s par les champs et les for\u00eats qui les entourent. <\/span>
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\nCes sc\u00e8nes de rivi\u00e8res, de c\u00e9r\u00e9ales et de jardins sont rest\u00e9es vivantes <\/span>\u00e0 tel point que lorsque Krinitz commen\u00e7a \u00e0 raconter son enfance \u00e0 l'\u00e2ge de cinquante ans, les horreurs \u00e9taient contenues dans les images d'un monde bien plus grand que la certitude de la mort \u00e0 laquelle seules elle et sa s\u0153ur, de toute la famille, \u00e9chappaient.<\/span>
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\nLa tapisserie ci-dessus est la premi\u00e8re qu'elle a r\u00e9alis\u00e9e, en 1978. Elle rappelle la maison de son enfance avant la guerre. Elle et son fr\u00e8re nagent dans la rivi\u00e8re pendant que ses s\u0153urs les regardent. Les villageois vont et viennent faire leurs courses et la nature bienveillante domine. Sa maison est grande et solide, de la taille d'un ch\u00e2teau. Peu importe que Krinitz ait cinquante ans lorsqu'elle a fait cela, car c'est une image de ce que l'enfant encore vivant en elle a laiss\u00e9 derri\u00e8re lui. <\/span>
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\nC\u2019est l\u2019image de la maison qui est fondamentale pour la personnalit\u00e9 et le caract\u00e8re, l\u2019image que chacun de nous nourrit \u00e0 un certain niveau. La partie sup\u00e9rieure est lin\u00e9aire et structur\u00e9e ; le fond est curviligne et fluide. L'ensemble est stable et d\u00e9tendu. L\u2019image na\u00efve a peu d\u2019artifices et une abondance d\u2019expression joyeuse et sans filtre.<\/span>
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\nAu cours des ann\u00e9es 1970, Krinitz a initialement cr\u00e9\u00e9 plusieurs pi\u00e8ces sur des th\u00e8mes comme celui-ci, tir\u00e9s des souvenirs d'avant-guerre de la vie dans les villages polonais, o\u00f9 Juifs et Gentils vivaient c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te. Elle enregistre des souvenirs de fabrication de matzoh, de marche jusqu'aux c\u00e9r\u00e9monies de vacances sur des \u00e9chasses fabriqu\u00e9es par son fr\u00e8re : le plaisir d'une vie agricole simple, pr\u00e9industrielle, pr\u00e9-\u00e9lectrique, ordonn\u00e9e par la combinaison d'observations saisonni\u00e8res et religieuses de la communaut\u00e9. <\/span><\/p>\n\n\n\n\n
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Esther Nisenthal Krinitz, Les abeilles me sauvent,<\/i> 1996. Art et m\u00e9moire.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Apr\u00e8s une longue pause, Krinitz revient \u00e0 son projet dans les ann\u00e9es 1990, se plongeant enfin dans la sombre histoire de son adolescence et de l'arriv\u00e9e des nazis. Plusieurs tissus de Krinitz montrent les indignit\u00e9s du sadisme nazi. Elle repr\u00e9sente des soldats coupant la barbe de son grand-p\u00e8re ; r\u00e9veiller la famille en chemise de nuit sous la menace d'une arme alors que les voisins regardaient bouche b\u00e9e ; emmener des gar\u00e7ons juifs aux travaux forc\u00e9s, o\u00f9 ils \u00e9taient abattus lorsqu'ils \u00e9taient \u00e9puis\u00e9s ; et enfin, rassembler les Juifs parmi leurs voisins pour les transporter vers des camps d'extermination. <\/span><\/p>\n

Esther et sa s\u0153ur de treize ans ont pris la fuite (le reste de la famille a \u00e9t\u00e9 tu\u00e9). Ils ont surv\u00e9cu en ne parlant que le polonais et en pr\u00e9tendant ne pas conna\u00eetre l'allemand (\u00e9troitement li\u00e9 \u00e0 leur yiddish natal). Ils se sont infiltr\u00e9s pour trouver du travail pour un couple de personnes \u00e2g\u00e9es dans un village voisin. Dans la sc\u00e8ne ci-dessus, Esther travaille dans le jardin que le vieil homme lui a permis de planter. Un jour, les nazis sont venus et ont tent\u00e9 de l'interroger. Elle explique dans la l\u00e9gende brod\u00e9e : <\/span>

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\n\u00ab Juin 1943 \u00e0 Grabowka. Alors que je m'occupais du jardin que j'avais plant\u00e9, deux soldats nazis sont apparus et ont commenc\u00e9 \u00e0 me parler. Je ne pouvais pas leur faire savoir que je les comprenais, alors j'ai simplement hoch\u00e9 la t\u00eate pendant qu'ils parlaient. Dziadek, le vieux fermier qui m'avait accueilli comme gouvernante, est venu monter la garde \u00e0 proximit\u00e9, mais les abeilles m'ont d'abord secourue et ont soudainement envahi les soldats. s'est enfui du jardin.<\/span>

<\/span>
\nEnlevez les fusils, enlevez les sous-titres, et qu'est-ce qui distingue ces deux sc\u00e8nes, r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 pr\u00e8s de vingt ans d'intervalle, d'abord lorsque l'artiste avait 50 ans puis approchant les 70 ans ? <\/span>

<\/span>
\nLe premier, celui d'avant-guerre, est assez sp\u00e9cifique : chacun des cinq fr\u00e8res est localis\u00e9, la maison est rappel\u00e9e en <\/span>d\u00e9tail - mais c'est aussi mythique. C'est un souvenir ind\u00e9l\u00e9bile d'une enfance dor\u00e9e. Le souvenir d'Esther pourrait \u00eatre celui de toute une vie, \u00e0 l'\u00e2ge de quatre ou quatorze ans. C'est un souvenir de bien-\u00eatre, d'innocence, de stabilit\u00e9 et d'amour, un souvenir de lieu en tant que sentiment. De nombreux adultes se souviennent d'une telle idylle depuis leur enfance. Mais rares sont ceux qui se souviennent de l\u2019interruption de l\u2019idylle par un traumatisme aussi soudain et complet que celui que conna\u00eetrait Krinitz.<\/span>

<\/span>
\nLa sc\u00e8ne d\u2019avant-guerre est en r\u00e9alit\u00e9 une tapisserie. Chaque pi\u00e8ce de lin est recouverte de broderies en \u00e9quipage afin que la surface soit enti\u00e8rement travaill\u00e9e au point. Chaque centim\u00e8tre carr\u00e9 de la surface a \u00e9t\u00e9 touch\u00e9 et transform\u00e9 par la main de l'artiste. Les id\u00e9es de caresses et de mise en forme viennent avec cela. Ce n'est pas seulement une sc\u00e8ne dont elle se souvient, mais une sc\u00e8ne qu'elle a \u00e9galement invent\u00e9e - une sc\u00e8ne qu'elle <\/span>l'a fait appara\u00eetre, <\/i>et appara\u00eetre exactement comme elle veut se souvenir. Elle en est l'auteur. <\/span>

<\/span>
\nL\u2019image d\u2019elle adolescente \u2013 non plus fille, pouss\u00e9e vers l\u2019\u00e2ge adulte pr\u00e9matur\u00e9 \u2013 n\u2019est pas une tapisserie. Le ciel, la \u00ab terre \u00bb du jardin et quelques autres zones sont de simples supports en tissu. Les plantes du jardin \u00e9taient cousues avec des broderies ou des appliques ; les abeilles, les fleurs, les d\u00e9tails des personnages, mais la surface n'\u00e9tait pas si soigneusement caress\u00e9e. Contrairement \u00e0 la premi\u00e8re photo, elle est compl\u00e8tement align\u00e9e. L'importance de l'ordre \u00e0 cette \u00e9tape de la vie de la jeune fille \u00e9tait primordiale. M\u00eame les abeilles dans leurs ruches se reposent en rang\u00e9es. Krinitz a \u00e9galement invent\u00e9 cette sc\u00e8ne. Elle a \u00e9crit cette sc\u00e8ne non pas pour se calmer, mais pour diffuser le traumatisme.<\/span>

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\nUne plus grande partie du temps et de l'attention de l'artiste a \u00e9t\u00e9 consacr\u00e9e \u00e0 un r\u00e9cit substantiel sous l'image, qui explique ce qui pourrait autrement \u00e9chapper au spectateur. Elle interpr\u00e8te l'image pour s'assurer que nous savons ce qu'elle a ressenti et comment la nature a continu\u00e9 \u00e0 l'aider.<\/span>

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\nLa deuxi\u00e8me image est remarquable par la fa\u00e7on dont une survivante d\u2019un traumatisme majeur s\u2019imagine y faire face. Les figures humaines, bonnes et mauvaises, restent petites dans la sc\u00e8ne en grande partie naturelle. Il est situ\u00e9 \u00e0 c\u00f4t\u00e9. Elle semble att\u00e9nuer ses propres sentiments de peur en r\u00e9pandant tous les sentiments possibles \u00e0 travers le paysage naturel, comme gu\u00e9rir des blessures en utilisant la terre. M\u00eame les abeilles, qui pullulent autour des ruches et bourdonnent autour des soldats, semblent insignifiantes dans le grand sch\u00e9ma du tableau. Krinitz contr\u00f4le sa panique et sa peur en racontant l'histoire, en contr\u00f4lant le contexte et la perspective et en se pla\u00e7ant dans un cadre plus large.<\/span><\/p>\n

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Esther Nisehnthal Krinitz, Ordonn\u00e9 de quitter nos maisons, <\/i>1993.
Collage de broderies et de tissus. Art et m\u00e9moire.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

\u201c<\/span>C'\u00e9tait ma famille le matin du 15 octobre 1942. La Gestapo nous a ordonn\u00e9 de quitter nos maisons \u00e0 10 heures du matin pour rejoindre tous les autres Juifs sur la route de la gare de Crasnik et ensuite vers notre mort. <\/span>
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\nCette fresque murale, dans une s\u00e9quence narrative ant\u00e9rieure \u00e0 la pr\u00e9c\u00e9dente, repr\u00e9sente le souvenir d'Esther du jour o\u00f9 sa famille a d\u00fb faire face \u00e0 sa d\u00e9portation imminente vers les camps. Il s\u2019agit d\u2019un portrait de famille, non dilu\u00e9 par la pr\u00e9sence de leurs assassins. C'\u00e9tait le jour o\u00f9 Esther et sa s\u0153ur, en rouge, allaient s'enfuir. <\/span>
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\nParmi les trente-six pi\u00e8ces r\u00e9alis\u00e9es par Krinitz, celle-ci est l'une des moins denses en termes de coutures. Le fond en tissu est en grande partie uni avec quelques grandes bandes d'appliqu\u00e9s. D'immenses corbeaux sont accroupis sur le toit, symboles d'une mort imminente pour le quintette v\u00eatu de noir. Deux \u00e9normes tournesols fleurissent pour les filles qui s'\u00e9chappent dans leurs capes rouges.<\/span>
\n
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\nLes couleurs sombres signifient le contenu douloureux de cette image, mais son contenu important est signal\u00e9 par la taille et l'emplacement direct de la famille et de la maison. La nature n\u2019adoucit ni ne d\u00e9guise l\u2019\u00e9motion ; Au contraire, cela souligne la trag\u00e9die. Krinitz ne caresse ni ne d\u00e9core cette image de milliers de coups d\u2019aiguille. En termes de pr\u00e9sentation de l\u2019\u00e9v\u00e9nement le plus traumatisant de sa vie \u2013 un moment dans lequel elle pourrait \u00eatre \u00e9motionnellement fig\u00e9e pour toujours \u2013 il est bref mais toujours h\u00e9ro\u00efquement direct. Dans l\u2019art na\u00eff, placer les personnages vers le bas de l\u2019image, c\u2019est les placer \u00e0 l\u2019endroit le plus important. Il s'agit de les ancrer, comme le font les enfants avec des dessins au crayon. C'est le dessin qui restera \u00e0 jamais sur le mur des parents, le pr\u00e9cieux portrait de la famille, r\u00e9alis\u00e9 par la fille au c\u0153ur plein d'amour. A partir de ce moment, Esther serait sa propre m\u00e8re et celle de sa s\u0153ur. Septuag\u00e9naire, m\u00e8re et fils, elle raconte comment cela s'est pass\u00e9. <\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Esther Nisenthal Krinitz, Petite fille,<\/i> 1999. Broderie et collage de tissus.
Art et m\u00e9moire.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n



\nL'image finale de la s\u00e9rie et de ce spectacle montre une petite fille levant le bras pour examiner le tronc d'un arbre robuste dans un magnifique jardin. L'herbe, l'\u00e9corce, les fleurs, les cheveux de la jeune fille, tout est minutieusement brod\u00e9. Ils sont touch\u00e9s partout avec une main aimante et persistante. Krinitz a racont\u00e9 son histoire de mani\u00e8re s\u00e9quentielle \u00e0 travers les ann\u00e9es de guerre et sa visite au camp o\u00f9 sa famille a \u00e9t\u00e9 tu\u00e9e, une sc\u00e8ne d\u00e9chirante m\u00eame dans des coutures na\u00efves. Elle d\u00e9taille et nomme les tas de cendres, les chambres \u00e0 gaz, la maison incendi\u00e9e du directeur du camp. \u00c0 part les tresses et la robe de la jeune fille, il n\u2019y a rien de brillant dans cette sc\u00e8ne m\u00e9ticuleusement catalogu\u00e9e.<\/span><\/p>\n

Dans cette sc\u00e8ne finale, elle a v\u00e9cu une longue vie \u00e0 Brooklyn avec le mari qu'elle a rencontr\u00e9 dans un camp de r\u00e9fugi\u00e9s, avec ses filles, et c\u00e9l\u00e8bre d\u00e9sormais sa petite-fille, de nature joyeuse. Il y a une tentative de repr\u00e9sentation observationnelle de celui-ci ; il a d\u00e9pass\u00e9 les griffes de la m\u00e9moire et le fardeau de l\u2019interpr\u00e9tation pour devenir un pr\u00e9sent r\u00e9el et s\u00fbr. La fille est petite et l'arbre \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d'elle est vrai<\/i> \u00e9norme; il y a une vraie \u00e9chelle et c\u2019est r\u00e9confortant. La bordure est verte, le texte est blanc : \u00ab<\/span>Quand tu avais trois ans, ch\u00e8re Mami Sheine, grand-m\u00e8re est venue te rendre visite. Nous sommes all\u00e9s dans un parc o\u00f9 vous avez d\u00e9couvert un arbre \u00e9norme. Je n'ai jamais oubli\u00e9 l'expression de ton visage alors que tu restais l\u00e0 \u00e0 admirer l'arbre. Grand-m\u00e8re t'aime tellement. <\/span>

<\/span>
\nGrand-m\u00e8re est libre et garantit qu'elle fera partie de la force d'une autre petite fille, quoi qu'il arrive.<\/span><\/p>\n<\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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