{"id":613,"date":"2022-06-23T21:36:09","date_gmt":"2022-06-23T21:36:09","guid":{"rendered":"https:\/\/tirinha.com\/dualidade-na-sherrie-gallerie\/"},"modified":"2022-06-23T21:36:09","modified_gmt":"2022-06-23T21:36:09","slug":"dualidade-na-sherrie-gallerie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tirinha.com\/fr\/613\/dualidade-na-sherrie-gallerie\/","title":{"rendered":"\u00ab\u00a0Dualit\u00e9\u00a0\u00bb \u00e0 la Sherrie Gallerie"},"content":{"rendered":"
\nAndrew Lidgus, dont le travail est expos\u00e9 jusqu'au 30 ao\u00fbt \u00e0 la Sherrie Gallerie de Columbus, est pianiste et artiste visuel. Cela pourrait \u00eatre appel\u00e9 dualit\u00e9, mais Lidgus int\u00e8gre singuli\u00e8rement bien deux aspects d\u2019un moi artistique dans des \u0153uvres qui d\u00e9fient les genres. <\/span>Ni les peintures, ni les sculptures, ni les collages, peut-\u00eatre \u00ab l\u2019assemblage \u00bb, cette cat\u00e9gorie g\u00e9n\u00e9reusement englobante, ne sont plus proches de les d\u00e9crire.<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Andr\u00e9 Lidgus, Points de vue, <\/i><\/span>peinture, carton mat, clous,
25,5x19,5\u2033<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

\nTout le travail sur ce spectacle <\/span>simultan\u00e9ment <\/span>communique une bonne humeur et une stabilit\u00e9 rassurante. La couleur affirm\u00e9e s'oppose joyeusement ; la construction est impeccablement disciplin\u00e9e. Lidgus \u00e9vite les mat\u00e9riaux d'artiste et se tourne vers le carton, les clous de menuisier, le papier de verre, la peinture de maison et d'autres tr\u00e9sors courants. Sa combinaison de choix de couleurs, de finitions soign\u00e9es et de formes biomorphiques me rappelle l'art du milieu du XXe si\u00e8cle. Cela explique peut-\u00eatre un air de classicisme que je ressens fortement dans cette belle \u0153uvre.<\/span><\/p>\n

\nDe loin, il est facile de sentir la musique dans une \u0153uvre comme Points de vue, <\/i>dans lequel le spectateur retrouve une ligne lyrique de points rouges soulign\u00e9s d'un violet large et l\u00e9g\u00e8rement dissonant, coulant entre les battements rythm\u00e9s de traits noirs et roses. Les formes vertes ont la forme de la courbe et de la coupe convexes et concaves d\u2019un piano \u00e0 queue. <\/span><\/p>\n

\nCependant, plus on s'en rapproche, plus le son est complet et distinct, car il ne s'agit pas seulement de musique sur une partition, mais de musique en dimension, se d\u00e9pla\u00e7ant dans le temps et dans l'espace. Certains des points rouges sont des t\u00eates de clous de charpentier, dont les ombres ajoutent en tous points une autre dimension \u2013 des harmoniques, une main verrouill\u00e9e \u2013 \u00e0 la ligne m\u00e9lodique d\u00e9sormais s\u00e9par\u00e9e. Est-ce un duo, une dualit\u00e9 ? <\/p>\n\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Andrew Lidgus, d\u00e9tail, Points de vue<\/i><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

<\/span><\/div>\n

\nOn peut \u00e9galement voir de pr\u00e8s que toute la surface de Point de vue<\/i> il est en fait cr\u00e9\u00e9 \u00e0 partir de nombreux plans empil\u00e9s. Il s'agit d'une topographie des hauteurs et se complique encore du fait qu'elle est \u00e9galement une topographie des couleurs, car la peinture ne suit pas la g\u00e9ographie des coupes. <\/span><\/p>\n

\nPoints de vue <\/i>est une belle \u0153uvre d\u2019art visuel aux multiples facettes que tout spectateur peut parcourir encore et encore pendant longtemps. Mais votre plaisir peut \u00eatre grandement multipli\u00e9 si l\u2019on le consid\u00e8re comme un exemple d\u2019arts interartistiques, \u00e9galement plein de contenu musical. Ce regards<\/i> comme une musique complexe et libre des sons. <\/i>Nous pouvons exp\u00e9rimenter cela par le ressenti, dans une synth\u00e8se de la vue et du son.<\/span><\/p>\n

\nLidgus montre une vari\u00e9t\u00e9 de \u00ab looks \u00bb dans Dualit\u00e9,<\/i> mais tout cela est fortement li\u00e9 au rythme, \u00e0 l'ordre et \u00e0 la couleur. Qu'il s'appuie sur la peinture avec des \u00e9l\u00e9ments en relief, ou qu'il travaille en bas-relief monotones, ou un m\u00e9lange des deux, tout cela concourt \u00e0 donner \u00e0 son \u0153uvre une formidable int\u00e9grit\u00e9.<\/span><\/p>\n

\nLa galeriste Sherrie Hawk a utilis\u00e9 son excellent \u0153il pour souligner ce fait frappant sur le travail de Lidgus. Elle a accroch\u00e9 l'exposition de mani\u00e8re \u00e0 non seulement mettre en valeur les beaut\u00e9s d'\u0153uvres particuli\u00e8res, mais aussi \u00e0 inviter le spectateur \u00e0 voir des similitudes qui pourraient \u00eatre des occasions manqu\u00e9es dans un accrochage moins sensible (et \u00e9ducatif). <\/p>\n\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Andr\u00e9 Lidgus. Dans l'intimit\u00e9 de mon esprit <\/i>(\u00e0 gauche) et Ciel de minuit <\/i>(droite).<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

<\/span><\/div>\n

\n \u00c0 premi\u00e8re vue, les deux pi\u00e8ces ci-dessus peuvent para\u00eetre diff\u00e9rentes, car l\u2019une est peinte et l\u2019autre enti\u00e8rement noire, constitu\u00e9e principalement de bandes tiss\u00e9es de carton mat. Pourtant, la proximit\u00e9 de ces \u0153uvres semble naturelle et reposante. Qu\u2019est-ce qui les motive ?<\/span><\/p>\n

\nC'est peut-\u00eatre la forme arrondie de chaque pi\u00e8ce : le cercle \u00e0 droite et le demi-cercle \u00e0 gauche. Chaque \u0153uvre est domin\u00e9e par des lignes. Cependant Dans l'intimit\u00e9 de mon esprit <\/i>r\u00e9p\u00e8te les demi-cercles, ces formes sont remplies de lignes verticales\u00a0; les cercles dans Ciel de minuit <\/i>sont compos\u00e9s des grilles qui remplissent l\u2019\u0153uvre. Dans ce dernier travail, il semble diff\u00e9rent que de fortes lignes obliques traversent la surface de la grille, brisant la grille simple. Mais la premi\u00e8re surface de En toute intimit\u00e9\u2026 <\/i>Il n'est pas du tout droit, mais est construit \u00e0 partir de lignes comme des roseaux au vent, group\u00e9es, ondulantes et irr\u00e9guli\u00e8res. En d\u2019autres termes, il existe suffisamment de similitudes dans les \u00e9l\u00e9ments de conception et les rythmes pour relier les deux \u0153uvres. Ou plut\u00f4t, pour illustrer comment Lidgus, quelle que soit la pi\u00e8ce sur laquelle il travaille, travaille \u00e0 partir du m\u00eame espace intellectuel et \u00e9motionnel, exp\u00e9rimentant l'int\u00e9grit\u00e9 du mat\u00e9riel de sa propre \u00e2me, sans travailler avec le doigt dans le vent.<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Andr\u00e9 Lidgus, Dans l'intimit\u00e9 de mon esprit, <\/i><\/span>bois, peinture,
25,5 x 31,5. <\/span><\/span>Attention, le <\/span>tridimensionnalit\u00e9.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

\nLa plupart des \u0153uvres de cette exposition sont construites \u00e0 partir de diff\u00e9rents types de carton ou de carton mat. Lidgus les utilise \u00e0 la fois comme support de base et pour \u00e9lever des surfaces, qu'il s'agisse des minuscules gradations topographiques que l'on voit dans Points de vue<\/i> ou les demi-cercles qui dominent la surface Dans l'intimit\u00e9 de mon esprit.<\/i> Il utilise parfois du carton ondul\u00e9 d\u00e9barrass\u00e9 de la couche de papier qui masque habituellement les ondulations, afin de b\u00e9n\u00e9ficier de la texture des ondulations du papier. <\/span><\/p>\n

\nLes conservateurs (et les acheteurs) doivent se pr\u00e9occuper de la durabilit\u00e9 des mat\u00e9riaux \u00ab non traditionnels \u00bb. Le revers de la m\u00e9daille, ce sont les aspects expressifs et po\u00e9tiques de ces mat\u00e9riaux. J'ai d\u00e9j\u00e0 regard\u00e9 le travail de Lidgus : il est pr\u00e9cis dans son utilisation de ses mat\u00e9riaux du quotidien. Le carton a ses propres m\u00e9rites d'une mani\u00e8re digne que je n'avais jamais conc\u00e9d\u00e9e auparavant. Je me surprends \u00e0 admirer sa couleur, qui appara\u00eet parfois comme de l'or sur du noir ; son aspect dur dans un contexte et sa douceur dans un autre ; les effets possibles avec l'\u00e9limination totale ou partielle de la surface de l'ondulation\u00a0; parfois sa force et son aspect lorsqu'il se plie. Lidgus utilise le carton avec le s\u00e9rieux d'un mod\u00e9liste, d'une personne qui planifie, qui est en train de r\u00e9fl\u00e9chir, qui est Concevez pendant que vous travaillez.<\/i><\/span><\/p>\n

\n<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Andr\u00e9 Lidgus, Conscient, <\/i>d\u00e9tail. N.-B. d\u00e9pouill\u00e9
ondul\u00e9 (avec treillis m\u00e9tallique, clous, fil dedans
papier de verre)<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

\n<\/span><\/div>\n

\nC'est ma premi\u00e8re rencontre avec Andrew Lidgus et je trouve son travail fascinant. Sa composition, ses couleurs et sa sensibilit\u00e9 sont classiques et rappellent de beaux moments de Picasso et Matisse, ainsi que le design du milieu du si\u00e8cle. <\/span><\/p>\n

\nMais c\u2019est sa volont\u00e9 d\u2019\u00e9tendre l\u2019espace mental et mat\u00e9riel au-del\u00e0 des limites habituelles qui montre sa puissance. Envolez-vous vers diff\u00e9rents avions sans vous engager dans la sculpture\u00a0; trouver un moyen de rapprocher l\u2019\u0153il et l\u2019oreille. Pour Lidgus, la proximit\u00e9 ne cesse pas d\u2019\u00eatre l\u2019un ou l\u2019autre, mais une condition unique en soi.<\/i>. Ses \u0153uvres ne peuvent \u00eatre d\u00e9crites ou d\u00e9finies comme des beaux-arts ou de la musique ; aussi pr\u00e9cieux ou brut que la sculpture ou la peinture. Ils n\u2019ont rien de tel et remettent en question le d\u00e9bat sur les traditions artistiques \u00e0 plusieurs niveaux. <\/span><\/p>\n

\nDualit\u00e9? <\/i>C'est une conception que les travaux de Lidgus semblent refuser.<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Andr\u00e9 Lidgus, L'homme oiseau, <\/i><\/span>carton mat, bois, 25,5 x 31,5.\u201d Combien de couleurs le \u00ab noir \u00bb repr\u00e9sente-t-il ?<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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