{"id":605,"date":"2022-06-23T21:33:59","date_gmt":"2022-06-23T21:33:59","guid":{"rendered":"https:\/\/tirinha.com\/80-artistas-contemporaneos-no-wexner-center-for-contemporary-art\/"},"modified":"2022-06-23T21:33:59","modified_gmt":"2022-06-23T21:33:59","slug":"80-artistas-contemporaneos-no-wexner-center-for-contemporary-art","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tirinha.com\/fr\/605\/80-artistas-contemporaneos-no-wexner-center-for-contemporary-art\/","title":{"rendered":"80 artistes contemporains \u00bbau Wexner Center for Contemporary Art"},"content":{"rendered":"
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Mike Bidlo
Pas Picasso (La Fille devant le miroir, 1932)<\/i>1986<\/p>\n

Huile sur toile, 64,17 x 51,18 po. (163 x 130 cm)<\/p>\n

Collection priv\u00e9e, Courtesy Galerie Bruno Bischofberger<\/b><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Je suis parti <\/span>Apr\u00e8s Picasso : 80 artistes contemporains<\/i>, <\/i>le grand spectacle au Wexner Center de l'Ohio State University, pensant que pour un si grand spectacle, je ressentais tr\u00e8s peu de moments de joie. Je sais que Picasso fait battre le c\u0153ur, et l'exposition s'appuie sur cela\u00a0: Soyez t\u00e9moin de son impact artistique<\/i>. L'exposition est alourdie par un impact bien moindre que l'\u0153uvre de Picasso. <\/span>Malheureusement, cette localisation acad\u00e9mique d\u2019influences, d\u2019\u00e9chos et de salutations nous apporte un travail qui fait \u00e0 peine bouger le sang \u2013 et place un travail int\u00e9ressant dans des contextes o\u00f9 il semble solitaire et petit. En bref, la s\u00e9rie est faible sur le contenu qui touche \u00e0 des probl\u00e8mes ou \u00e0 des \u00e9motions humaines primaires.<\/span>
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\nL'occasion pour Apr\u00e8s Picasso <\/i>C'est le 25e anniversaire des Deichtorhallen Hamburg. Leur c\u00e9l\u00e9bration est ce spectacle\u00a0: un artiste immense et un sujet plus important dans son concept que l'art qui le d\u00e9montre. Ajoutez des pr\u00eats du monde entier et nous avons un \u00e9v\u00e9nement.<\/span>
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\nCe spectacle tente en vain de s'adresser \u00e0 deux publics. M\u00eame s\u2019il s\u2019agit peut-\u00eatre d\u2019un coup de circuit pour les universitaires, c\u2019est un spectacle destin\u00e9 \u00e0 un public g\u00e9n\u00e9ral et curieux. Dans son effort conscient pour concevoir tous les chevauchements possibles entre \u00ab Picasso \u00bb et \u00ab influence \u00bb, il gaspille l'espace et la patience du spectateur dans des appropriations fastidieuses de l'\u0153uvre de Picasso ; en figures isol\u00e9es ou en composition emprunt\u00e9es \u00e0 Picasso ; et dans un art qui r\u00e9agit aux ic\u00f4nes ou aux styles de Picasso. Nous voyons rarement des suggestions sur la fa\u00e7on dont la vision d'un artiste<\/span> <\/span>atteint un plan inconcevable dans un monde \u00e9pargn\u00e9 par Picasso. <\/span>
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Cindy Sherman, Sans titre 280, <\/i>1989-93.
Impression couleur, 140x94x8cm. Avec l'aimable autorisation de
Neda Young, New York.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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La grandeur de Picasso n'est pas un probl\u00e8me, pas plus qu'elle n'est prouv\u00e9e par les nombreuses d\u00e9monstrations de ses marques aupr\u00e8s des artistes qui s'approprient ou empruntent son \u0153uvre. Sauf d\u2019un point de vue acad\u00e9mique, nous n\u2019appr\u00e9cions gu\u00e8re les emprunteurs en tant que cr\u00e9ateurs d\u2019art profond\u00e9ment int\u00e9ressant en soi. Notre compr\u00e9hension de l\u2019influence est encore \u00e9largie en adaptant certains \u00e9l\u00e9ments \u00e0 un r\u00e9cit curatorial. L'autoportrait de Cindy Sherman depuis des ann\u00e9es montre son int\u00e9r\u00eat pour l'histoire de l'art au sens large. L'inspiration de Picasso pour Sans titre 280<\/i> ne t\u00e9moigne pas plus d'une fascination pour Picasso en particulier que ses portraits utilisant des images embl\u00e9matiques d'un vaste monde d'artistes. <\/span>

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\nLe directeur du Deichtorhallen Hamburg, Dirk Luckow, \u00e9crit dans la pr\u00e9face du catalogue (traduit de l'allemand) :<\/span>
\u00ab L\u2019hypoth\u00e8se de l\u2019exposition est que la grande influence de l\u2019art de Picasso aujourd\u2019hui vient du fait que son \u0153uvre et sa personne ne peuvent \u00eatre s\u00e9par\u00e9es\u2026 \u00bb<\/span>

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Galerie Leyendeker, Tenerife (T. \u00dc.)<\/p>\n

1985, S\u00e9rigraphie, 83,8 x 59,4 cm<\/p>\n

\n\u00a9 Succession de Martin Kippenberger,<\/b><\/p>\n

\n Galerie Gisela Capitaine, Cologne<\/b><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

La renomm\u00e9e personnelle de Picasso ne fait aucun doute. Mais je suis favorable \u00e0 la s\u00e9paration du travail et de la personne. J'ai d\u00e9couvert qu'en consacrant une partie de l'exposition \u00e0 sa c\u00e9l\u00e9brit\u00e9, les conservateurs n'ont fait que renforcer mon sentiment qu'ils \u00e9taient moins int\u00e9ress\u00e9s par ce qu'est l'art et ce qu'il peut faire que par ses pi\u00e8ges. L'ego de Picasso \u2013 comme celui de tout artiste \u2013 r\u00e9side \u00e0 juste titre dans son \u0153uvre. Cela doit s\u2019appliquer \u00e0 tous les artistes. Malheureusement, je le crains, nous constatons que cela est \u00e9galement vrai pour ses imitateurs et ses satiristes.<\/span>
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<\/span>L'inspiration pour une s\u00e9rie de photographies de Martin Kippenberger \u00e9tait une photo de Picasso en sous-v\u00eatements, pr\u00e9sent\u00e9e ici sur l'affiche de l'exposition de Kippenberger. Dans l'exposition (aucune image disponible), Kippenberger lui-m\u00eame se pr\u00e9sente comme Picasso, v\u00eatu d'un short similaire, \u00e0 l'aise dans un int\u00e9rieur indescriptible. Le spectacle de Kippenberger, pour le meilleur ou pour le pire, se fait simultan\u00e9ment la satire de lui-m\u00eame et de son sujet. <\/span>
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\nIl serait facile de remplacer Picasso par une photo torse nu de Vladimir Poutine ou de Whitey Bulger sur une affiche comme celle-ci, dans une position aussi large, positionn\u00e9e juste au-dessus du spectateur : la position virile grandiose n'a pas commenc\u00e9 avec Picasso. Ce n'est que dans la mesure o\u00f9 de telles caract\u00e9ristiques sont inh\u00e9rentes aux \u0153uvres de Picasso que les conservateurs devraient d\u00e9placer ce th\u00e8me du catalogue vers la galerie. C'est une note de bas de page, \u00e9trange ; pitoyable ou amusant, comme vous voulez le comprendre.<\/span>
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Khaled Hourani, Picasso en Palestine, <\/i>2011. Vue d'installation, (IAAP) Ramallah.
Avec l'aimable autorisation de Khaled Hourani\u00a0; Photo Khaled Jarar<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Lorsque de telles poses sont ex\u00e9cut\u00e9es par des hommes arm\u00e9s prot\u00e9geant une \u0153uvre d\u2019art, nous nous trouvons alors dans un domaine beaucoup plus int\u00e9ressant et significatif. Je trouve cette photo d'un projet qui a amen\u00e9 un Picasso en Cisjordanie bien plus \u00e9mouvante que les nombreuses r\u00e9it\u00e9rations, imitations et r\u00e9interpr\u00e9tations de Guernica<\/i> inclus dans le spectacle. Robert Longo a \u00e9t\u00e9 invit\u00e9 \u00e0 cr\u00e9er une nouvelle \u0153uvre \u00e0 inclure dans l'exposition, et son \u00e9norme fusain Guernica Expurg\u00e9 <\/i>revendique une position significative. Compar\u00e9e aux photos de Hourani (dont celle-ci n'est qu'une parmi tant d'autres), on sent que Longo n'a, au-del\u00e0 du conceptuel, aucun lien palpitant avec la guerre, la torture ou m\u00eame le conflit.<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
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\nRoberto Longo, <\/span><\/span>Guernica expurg\u00e9 (d'apr\u00e8s Guernica de Picasso, 1937)<\/span><\/i>2014\/2015<\/span><\/p>\n

\nFusain sur papier maroufl\u00e9, quatre panneaux, <\/span>111,4 x 248 pouces. (283 x 630 cm)<\/span><\/span><\/p>\n

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\nCourtesy Galerie Thaddaeus Ropac, Paris \u2013 Salzbourg<\/span><\/span><\/p>\n


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\n\u00a9 2015 Robert Longo \/ Soci\u00e9t\u00e9 des droits des artistes (ARS), New York<\/span><\/span><\/p>\n


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\nVue de l'installation au Wexner Center, photo : Stephen Takacs<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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\nPlut\u00f4t que d'\u00eatre rabougri (ou abasourdi) par la grandeur de Picasso, Hourani a \u00e9t\u00e9 v\u00e9ritablement inspir\u00e9 par l'art de Picasso. De plus, il utilise <\/span>une peinture apolitique de Picasso pour concentrer son message anti-guerre, pour en faire le <\/span>localis\u00e9 et universel comme l\u2019art lui-m\u00eame. L'installation a \u00e9t\u00e9<\/span> un acte de cr\u00e9ativit\u00e9 complexe qui non seulement r\u00e9pondait \u00e0 Picasso, mais qui s'appuyait sur lui et au-del\u00e0 de lui.<\/span>
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Folkert de Jong, Les Saltimbanques : Vieux fils \u00ab Jack T. \u00bb<\/i><\/span>Mousse de polystyr\u00e8ne, mousse de polyur\u00e9thane et pigment\u00a0;<\/span>
<\/span><\/span><\/span>69,6 x 21,6 x 19,6 pouces. <\/span><\/span>(176,86 x 54,94 x 49,86 cm)<\/span>
Collection priv\u00e9e, New York.
Image gracieuset\u00e9 de Deichtorhallen Hambourg.<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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\nLa sculpture de Folkert de Jong, <\/span>Les Saltimbanques\u00a0: Vieux fils 'Jack T',<\/i> est un autre des points forts de l'exposition \u2013 une \u0153uvre ayant un lien clair et reconnu avec Picasso, mais ind\u00e9pendante de celui-ci en raison de sa vitalit\u00e9. Elle est lanc\u00e9e par des associations, mais n'est pas limit\u00e9e par elles. La diff\u00e9rence de dimensions\u2014<\/span>sculpture sugg\u00e9r\u00e9e par plusieurs personnages dans un tableau (<\/span>La famille des saltimbanques, 1905)\u2014 <\/i>en soi, il lib\u00e8re la pi\u00e8ce de l'original suppos\u00e9. L'art de De Jong dans son <\/span><\/span><\/span><\/span>avoir<\/span> <\/span>Le m\u00e9dium cr\u00e9e une figure unique qui condense l\u2019impact de plusieurs en un exemple solide d\u2019isolement d\u00e9bilitant. Comme Hourani, de Jong commence avec Picasso et suit son propre chemin sous ses lumi\u00e8res uniques. <\/span>
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Les meilleures \u0153uvres de l'exposition, celles qui d\u00e9montrent le plus clairement l'influence de Picasso dans l'esprit des artistes ult\u00e9rieurs, apparaissent \u00e0 la fois \u00e0 l'\u0153il et \u00e0 la logique comme celles dans lesquelles les images de Picasso n'ont pas \u00e9t\u00e9 visibles.<\/span> <\/span>appara\u00eetre. Dans les collages de photos de John Stezaker, nous avons l'une des rares occasions, dans cette immense exposition, de rencontrer le travail d'un artiste qui a si compl\u00e8tement dig\u00e9r\u00e9 Picasso que nous, spectateurs admiratifs, serions probablement surpris, en dehors de cette exposition, de le voir distingu\u00e9. dans ces pi\u00e8ces. Dans une exposition peu surprenante, le travail de Stezaker se d\u00e9marque et constitue certainement le meilleur moment didactique de l'exposition. Appropriation, c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 et imitation mises \u00e0 part, qu\u2019est-ce que les artistes contemporains ont choisi de retenir de Picasso ? Qu\u2019en est-il qui est devenu inconscient\/in\u00e9vitable jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent ?<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
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\nJohn Stezaker<\/span><\/span><\/p>\n

\nMariage je<\/span><\/i>2006<\/span><\/span><\/p>\n

\nCollage<\/span><\/span><\/p>\n

\n9,25 x 11,22 pouces. (23,5 x 28,5 cm)<\/span><\/span><\/p>\n

\nAvec l'aimable autorisation de la Saatchi Gallery, Londres<\/span><\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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\n\u00ab Mariage 1 \u00bb est compos\u00e9 d'un collage de deux photographies en noir et blanc qui ne correspondent ni ne se correspondent. <\/span>Nous pouvons \u00e9tudier la pi\u00e8ce constamment pendant de longues p\u00e9riodes ; cela restera le m\u00eame, mais nous ne serons jamais s\u00fbrs de d\u00e9finir le sujet (il\/elle), de d\u00e9crire l'orientation spatiale de l'image ou de r\u00e9pondre \u00e0 toute question \u00ab normale \u00bb sur l'identit\u00e9 \u00e0 partir de l'image.<\/span>
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\nLa perspective cubiste est \u00e9voqu\u00e9e avec fluidit\u00e9 et \u00e9l\u00e9gance dans les photographies. Le sentiment de r\u00e9alit\u00e9 r\u00e9confortante que nous procurent les images est plus persistant que la d\u00e9sorientation cubiste. Le regard nous capte intens\u00e9ment : comment ne pas conna\u00eetre cette personne ; Comment se fait-il que nous ne soyons pas intimement connus par quelqu\u2019un qui peut nous regarder si profond\u00e9ment ? Tandis que les yeux permettent une concentration profonde, nous assumons l\u2019ordre dans tout ce qui nous entoure. Nos yeux sautent sur tout ce qui est \u00e9trange, d\u00e9plac\u00e9, incongru, bizarre\u2026 Pour le meilleur ? Pour le pire ? Mariage 1<\/i>, comme le mariage pour beaucoup, est bloqu\u00e9 et change. La technique, la fa\u00e7on de voir, \u00e9tait nouvelle chez Picasso et ses amis. Le sujet et sa pr\u00e9sentation via<\/span> une id\u00e9e pr\u00e9sent\u00e9e au monde il y a plus d'un si\u00e8cle est brillamment celle de Stezaker. C'est frais, nouveau et profond\u00e9ment inform\u00e9.<\/span>
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<\/span>
\nJe n'envie pas la t\u00e2che de planifier une saison \u00e0 Wexner ou dans tout autre espace d'art contemporain similaire sur un campus universitaire. \u00c9quilibrer les revendications des artistes universitaires et des historiens de l\u2019art avec celles d\u2019un public inform\u00e9 \u2013 comprenant des \u00e9tudiants, des professeurs et du personnel non sp\u00e9cialis\u00e9s \u2013 doit \u00eatre une t\u00e2che d\u00e9licate et difficile. Cette fois, le pendule est all\u00e9 trop loin dans une seule direction, je pense. <\/span>
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<\/i><\/span>
\nParmi les \u0153uvres incluses, beaucoup peuvent \u00eatre secondaires ou sans rapport avec les th\u00e8mes principaux des \u0153uvres de chaque artiste. Mais quand m\u00eame, qu'y a-t-il <\/span>Apr\u00e8s Picasso : 80 artistes contemporains<\/i> pr\u00e9sente clairement un int\u00e9r\u00eat r\u00e9el et l\u00e9gitime pour les historiens de l\u2019art et les conservateurs. Mais comme l\u2019exposition apporte avec elle des galeries et des galeries d\u2019art bien moins int\u00e9ressantes que celle qui l\u2019a inspir\u00e9e \u2013 un art aux messages dilu\u00e9s \u00e0 partir de ses sources \u2013 le voir, c\u2019est travailler dur pour les quelques r\u00e9compenses de contenu qui existent. <\/span>
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\nMes plus sinc\u00e8res remerciements \u00e0 Erik Pepple, responsable des m\u00e9dias et des relations publiques au Wexner Center for the Arts, pour ses efforts soutenus visant \u00e0 fournir des images sur demande sp\u00e9ciale pour cet article.<\/span><\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Mike BidloNo Picasso (La Fille devant le miroir, 1932)1986 Huile sur toile, 64,17 x 51,18 po. 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