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Gloire, Son dernier roman de fiction est un voyage intimiste et rétrospectif à travers des scènes de la vie d'une mère tenant la main de son fils.
Andrés Felipe Solano est un journaliste et romancier colombien. En 2010, la revue Granta, dans laquelle il publie des nouvelles, l'a choisi comme l'un des 22 meilleurs jeunes conteurs espagnols. Il a également écrit pour le New York Times Magazine, McSweeney's et Gatopardo.
ton dernier livre Salaire minimum. vivre sans rien Il a été finaliste pour le prix de la Fondation pour le nouveau journalisme ibéro-américain. Lors de son séjour dans ce pays asiatique, il a écrit Corée, notes sur la corde raide (2015), qui a reçu le prix de la bibliothèque narrative colombienne. Ses autres publications sont sauve-moi Joe Louis (2007), les frères corbeaux (2013) et cimetières au néon (2017) fiction et Les jours de fièvre (2020) non-fiction.
Solano, qui vit à Séoul depuis près d'une décennie, est venu dans la capitale espagnole pour participer au Festival international de littérature Matadero Madrid. Grâce à SextoPiso, El Generacional l'interviewe à l'Hôtel de las Letras pour connaître le processus créatif de Gloire.
Question : Il y a une phrase de François Truffaut qui dit : « le cinéma est comme un train qui s'arrête aux moments les plus importants de la vie », appliquée à la littérature ; Pourquoi avez-vous choisi le 11 avril 1970 pour raconter l'histoire de votre mère, Glória ?
Répondre: Choisir était un gros problème. Je connaissais l'histoire de ma mère depuis que je suis petite. Pas en détail, mais l'histoire d'une jeune femme qui vit seule à New York ; C'est Depuis que j’ai commencé à penser à devenir écrivain, je savais qu’un jour je le trouverais.. Quand il m'est apparu clairement que j'allais l'écrire dans un livre, j'ai commencé à en parler à ma mère, qui a une très bonne mémoire, et elle m'a raconté plus en détail cette année-là, en 1970. En Amérique latine, Sandro est très important ; Alors, quand j’ai entendu parler de cette émission, j’ai eu l’idée d’écrire sur cette journée. Plus tard, en préparant le livre, j'ai écrit d'autres moments de sa vie, en me concentrant toujours sur trois histoires d'amour qui avaient beaucoup à voir avec les États-Unis. En essayant de les assembler, il m'est venu à l'esprit d'utiliser ce motif littéraire qu'est « un jour dans la vie de… » ; Il a été utilisé par de grands auteurs comme James Joyce dans UlysseMalcolm Lowry dans sous le volcan ou Virginia Wolf dans Mme Dalloway.
Q : Les romans que vous avez mentionnés multiplient la durée GloireÀ quel moment avez-vous pris la décision de raconter une histoire aussi complexe dans un court roman ?
R : Je ne planifie pas mes livres de manière exhaustive. Quand j'ai commencé à écrire, j'avais l'impression que ce serait un roman court parce que Mon ambition n'était pas de romancier toute la vie de ma mère, malgré l'abondance de grands événements qui s'y trouvaient.. Peut-être que si je l'avais traîné, je me serais enlisé ou coincé à écrire le livre pendant longtemps. C'est une histoire qui m'accompagne depuis toujours, une fois que j'ai pris la décision de la raconter, je devais le faire le plus rapidement possible.
Q : Justement, le récit du roman est plein d'anachronies, pourquoi avez-vous décidé que le lecteur connaît le passé de Glória et, surtout, son avenir ?
R : Lorsque vous décidez d'utiliser « une journée dans la vie de », J'ai réfléchi à la possibilité d'un seul jour condensant toutes nos journées ou aux possibilités de tous nos futurs.; et je me suis dit : je vais essayer de le faire, c'est pour ça que le livre a ces sauts dans le temps. De plus, j'ai essayé de reproduire dans une journée de la vie de Gloria la façon dont nous pensons. quand nous le faisons une petite partie de nous est dans le présent, la plupart du temps nous pensons au futur proche et lointain ou au passé, même si c'était il y a cinq minutes. Bref, nous sommes toujours comme une boule de arcade.
Q : Sans se déformer, en Gloire le style indirect libre prédomine ; À travers son fils, le lecteur se rapproche des pensées de Glória et des personnages secondaires. Quelle valeur apporte au roman le fait que ce soit le fils qui le raconte et non la protagoniste elle-même, sa mère ?
R : Une mère connaît son enfant dès sa naissance et saura avec certitude quel genre de personne il est tout au long de sa vie. D’un autre côté, un fils sait très peu de choses sur l’histoire de sa mère avant qu’il ne soit fils et qu’elle soit mère. C'est ce que je souhaitais raconter. Dans la première version, j'avais l'impression que ce fils apparaissait plus directement face à sa mère, réfléchissait sur leur relation et essayait même de la comparer avec d'autres relations littéraires dans des livres traitant des mères et des enfants. Lorsque j’ai atteint cette deuxième forme, la femme qui semblait l’objet de la confrontation est devenue un sujet, un personnage qui a commencé à vivre sa propre vie. À son tour, Je ne pouvais même pas me séparer de l'idée que c'était moi qui avais décidé de raconter cette histoire. Ainsi, le narrateur aboutit à un jeu étrange annoncé dès le début pour avertir le lecteur qu'il est là ; mais c'est aussi du gaspillage de laisser le personnage vivre sa propre journée.
Q : « Combien de fois avez-vous fait tout votre possible pour répondre à la mienne ? » et "Que demanderais-tu à tes parents si tu le pouvais?" ce sont des interventions qui apparaissent dans le roman ; Définiriez-vous votre création comme un processus d’apprentissage ?
R : Je ne suis pas sûr d'avoir appris ce que signifie être un bon fils, mais j'ai appris beaucoup de choses de Glória en tant que personne. Rien qu’en les mettant sur papier, je pouvais les voir avec certitude. Je crois que En se voyant également écrite, elle a compris dans une plus grande dimension ce qu'était sa vie et où elle l'a conduite.
Q : Comment parvenez-vous à extraire un tel exercice d’introspection des processus les plus quotidiens ?
R : Je ne sais pas (rires). J'aurais aimé avoir plus de clarté pour réessayer. Écoute, j'ai écrit un livre intitulé Corée, notes sur la corde raide et je pense que là j'ai eu la capacité d'écrire des moments du quotidien et, en même temps, de leur donner un sens poétique. La première ébauche de Gloire J'essayais de reproduire la forme de journal de mon livre précédent : fragmentaire et confessionnel dans la voix. Je ne suis pas un grand lecteur de poésie, c'est Charles Simic qui m'a fait découvrir le poids de ces instants. Je pense qu'en racontant cette journée telle qu'elle a pu se produire, le style serait plat et le lecteur aurait l'impression qu'il s'agissait d'une simple anecdote. d'une fille allant à un concert.
Q : Le lecteur est attiré par New York lorsqu’il marche main dans la main avec Gloria et le Tigre. De quelles manières explorez-vous le mouvement des villes ?
R : Je me promenais toujours dans les villes. En fait, la première ville que j’ai découverte à pied fut New York. C'est une idée qui est présente dans tous mes livres et que j'ai décidé de reprendre ici. Il m'a semblé que la meilleure façon de développer l'histoire était pendant que tu marches, lorsque vous devez faire face à de nombreux stimuli. Verrouiller l'histoire dans une pièce ne permet pas de sauts dans le temps et élimine les risques.
De plus, En littérature, l’idée même d’une ville piétonne a toujours appartenu aux hommes pour la sécurité qu'ils ressentent dans la rue. Seules deux œuvres qui parlent de femmes marchant seules me viennent à l’esprit : attachements féroces par Vivian Gornick et errances nocturnes de Kim Seung, un écrivain coréen. Peut-être qu'ils m'ont influencé.
Q : Pensez-vous qu’aujourd’hui une femme latino-américaine marchant seule en ville est confrontée aux mêmes peurs qu’il y a cinquante ans ?
R : Je ne pense pas que cela ait changé. Plus que la sécurité dans les rues, je pense que la sécurité des femmes a changé. Au moins certains ont la confiance nécessaire pour répondre à cette approche.
Q : Gloria montre comment le chanteur argentin Sandro a atteint une importance incommensurable pour les femmes latino-américaines. Quelles valeurs pensez-vous qu’il a pu catalyser à travers sa musique ?
R : Sandro a atteint sa renommée à une époque très particulière pour les femmes. Elle apporte des valeurs de liberté avec la révolution féminine des années 60 et 70 déjà en cours, avec l'avènement des contraceptifs qui fut une immense réussite, cela signifiait la décision sur son propre corps. SandroMême s'il vit dans une société patriarcale, Il était très transgressif et cela s'est démontré dans ses interviews. Il était très important qu'une voix avec un tel impact nous fasse réfléchir sur la responsabilité d'avoir des enfants et sur le fait que cela relève de la propre décision d'une femme.
Q : Comment avez-vous combattu le fossé générationnel qui perturbe si souvent les relations mère-fils ?
R : C'est intéressant que vous mentionniez cela. Premièrement, cet écart s’est réduit lorsque j’ai également déménagé à New York dans la vingtaine. Son émigration si jeune a été ce qui m'a motivé à émigrer et à comprendre rapidement ce qu'elle a vécu dans les années 70. En comparant les deux jeunes, j'ai pu les rapprocher. A vingt ans, nous pouvons tous ressentir le même type de sensations, quelle que soit notre originenous partageons les mêmes attentes, anxiété, euphorie, ambition…
Q : Enfin, quelques conseils pour les futurs écrivains et journalistes…
R : Lisez tout ce que vous pouvez. Cela semble évident, mais parfois cela se perd dans ce marécage où chacun veut donner son avis immédiatement. J'ai le sentiment qu'il y a de jeunes écrivains qui pensent désormais plus à l'écriture qu'à la lecture. J'ai toujours pensé plus à lire qu'à écrire. Vous devez lire tout ce que vous pouvez, la lecture est la drogue la plus puissante pour ouvrir votre esprit.
