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Rêves techno-utopiques et arcades visuelles. Portails magiques, données collectées pour semer la confusion, architectures parlantes, murs qui s'effondrent, peuples nomades qui se sédentarisent ou encore dimension politique de la maladie et de la douleur. C'est l'avenir dessiné par la 23ème édition du prix générations de la Fondation Montemadrid et que l'on peut voir dans le sous-sol de La Casa Encendida. Huit projets dans lesquels il s'engage un avenir dystopique et tridimensionnel.
Contraintes de coexister dans un même espace, des pièces de nature différente ont tendance à donner lieu à des expositions, les plus primées étant inconfortables, articulées comme une disposition capricieuse d'objets dans l'espace. Dans ce cas, ce conflit est dilué grâce au fait que sept des huit projets sont sculpturaux et installations et forment un écosystème de thèmes et de préoccupations connexes. Il n'y a qu'une seule installation vidéo, piste d'atterrissagesur le mode de vie sédentaire des tribus nomades en Équateur de José M. Avilés.
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Les artistes génération millénaire marqué par la pandémie trouve dans la dystopie, les scénarios spéculatifs, le Big Data et les hybrides homme-machine le des récits qui satisfont à l’incertitude et la crainte d'un avenir pour le moins dangereux. L'avenir imaginé par YE$Si PERSÉ dans Nouvel Âge des Ténèbres est une installation de réalité virtuelle cybermédiévale et un jeu vidéo sur le économieun système économique basé sur la foi dans la valeur du capital et le technoféodalisme, de grandes entreprises technologiques comme Google ou Amazon qui se comportent comme des États-nations.
Mónica Planes dans "Hacia con el armo (MURO)" déforme l'idée d'un mur en appliquant la méthodologie du béton armé à la paille, créant des murs souples qui se tordent et s'effondrent
Un discours passionnant pour un projet au gameplay douteux et sans instructions dans lequel l'utilisateur se promène dans cinq mondes virtuels. Gabriel Péricas utilise le Big Data, le système de collecte de données appelé surveillancede créer des sculptures en bronze basées sur l'observation analytique des mouvements extraits du jeu de trilo, ces verres qui bougent frénétiquement pour cacher la balle, qui nous renseignent sur le contrôle de la circulation des objets.
guerrier des mers dans un voyage éternel fait allusion à un scénario qui combine manipulation génétique et obsolescence des matériaux et des ressources, dans des pièces de verre soufflé qui contrastent entre le naturel et l'artificiel.
['Generaciones': nouveaux artistes et amour au temps des cyborgs]
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Les pièces de poivre Mercedes qui semblent fondre ; son coffrage de formes modulaires industrielles à base de cire d'abeille et de paraffine intitulé Surface neutre ils parlent d'échelle, de corps et de domestique. Également à Fuentesal Arenillas mettre un coussin de chapeau déconstruit l'architecture comme isolement pour créer des dispositifs textiles doux, connecteurs de l'espace comme des gorges à travers lesquelles se glissent des histoires.
Monica Aviões dans Vers avec le bras (MUR) déforme l'idée d'un mur en appliquant la méthodologie du béton armé à la paille, créant des murs souples qui se tordent et se défont.
Enfin, l'avenir (ou l'absence d'avenir) de salle de perfusion d'un hôpital, est la proposition émouvante de Perle de Zuniga. Le Cancer et ses espaces, interposés par de petits poèmes visuels qui composent la maladie comme seule option pour rester en viecomme la seule possibilité d'habiter l'avenir, un avenir sans doute incertain et dangereux.
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