Jutta Koether, ni peintre ni allemande

Il s'agit de la première rétrospective qu'un musée espagnol consacre à l'artiste Jutta Koether (Cologne, 1958). Organisé par quatre mains Beatriz Herráez C'est Catherine Lozano, endroit noir se déroule à travers un ensemble concis d'œuvres qui couvrent, de 1987 à nos jours, trente-cinq années de carrière d'un personnage inclassable.

1987 n'est pas un point de départ aléatoire, mais la dernière et unique occasion à laquelle Jutta Koether a été invitée à exposer son travail en Espagne. Plus précisément dans le collectif qu'elle, betina semmer C'est Rosemarie Trockel Elles ont eu lieu cette année-là à Séville, à la galerie La Máquina Española, et à une époque où, comme mentionné Quico Rivas, « une fraction allemande de l’armée nomade » parcourait la ville. Cependant, et bien qu'un an plus tôt, Koether et le critique Diedrich Diederischsen ils avaient écrit un article pour la revue anglaise Artscribe qui donnait une vision du contexte artistique espagnol, selon lequel l'incursion ibérique n'avait pas duré dans le temps, comme celle de Trockel ou de Semmer.

Nous traversons une salle mal éclairée, presque vide, et c'est ainsi que l'exposition commence. En arrière-plan, sur une fresque noire, se découpent les lignes d'un contour métallique. C'est peut-être la tête de femme qui apparaîtra dans d'autres tableaux qui nous accueilleront au coin de la rue.

L'artiste a une vision multidisciplinaire de l'art dont la peinture est le point de départ

Nous terminons dans l'un des espaces imposants de l'Artium, traversé par deux de ses treillis caractéristiques, et avec trois verres au sommet qui le relient à la place et filtrent à l'intérieur une grande partie de la faible lumière qui se mélange au froid de l'automne et du chaleur de certains spots.

figure féminine pose une présence symbolique qui se manifeste à travers ses représentations picturales, mais aussi métapicturales, du fait que c'est elle, femme artiste, qui revient au Offrande à Vénus que Rubens a copié sur Titien. Il est vrai que Touchez et résistez 5 (après que Rubens copie Titien)une grande toile aux proportions colossales qui préside l'ensemble et articule spatialement cet assemblage sobre qui invite à la flânerie.

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Koether's, comme l'a largement commenté le texte selon lequel Catherine Lozano écrit comme guide pour endroit noir, n'est pas un moyen à utiliser. En raison de sa vaste expérience en tant que critique pour des magazines tels que forum d'art, Art Flash ou celui mentionné ci-dessus Artscribeajoute une vision multidisciplinaire de l'art qui a la peinture comme point de départ pour aborder présentations ou des concerts qui, aux yeux du spectateur, ils ne prennent jamais la direction attendue.

Lors d'une conversation avec Peio Aguirre en 2011, elle a elle-même admis qu'elle était « très habituée à réaliser ou à réaliser certains types de pratiques au mauvais endroit ». Une démarche qui, en parcourant cette exposition, devient évidente. « J’ai tendance à appliquer la même éthique de bouleversement dans mes propres productions : les choses sont effacées, cassées, perdues, la peinture est trop fine ou trop épaisse, il y a trop (ou pas assez) d’effets picturaux, etc. »

transiter par endroit noir est en quelque sorte déconcertant et captivant. Jutta Koether est soudain une peintre allemande qui semble échapper aux deux missions.

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