{"id":621,"date":"2022-06-23T21:38:59","date_gmt":"2022-06-23T21:38:59","guid":{"rendered":"https:\/\/tirinha.com\/retratos-e-paisagens-no-wexner-center-for-the-arts\/"},"modified":"2023-10-11T10:43:04","modified_gmt":"2023-10-11T10:43:04","slug":"retratos-e-paisagens-no-wexner-center-for-the-arts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tirinha.com\/es\/621\/retratos-e-paisagens-no-wexner-center-for-the-arts\/","title":{"rendered":"Retratos y paisajes\u201d en el Centro Wexner para las Artes"},"content":{"rendered":"
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Creo que Thomas Edison ya ha sido instalado para reemplazar a William Allen. <\/span>como un \u00edcono de Ohio <\/span>en el Sal\u00f3n de las Estatuas del Capitolio<\/span>. Si hubiera sabido que el nuestro era el estado natal de Catherine Opie, habr\u00eda hecho algo para verla consagrada.<\/span> junto a James Garfield como representante de la gloria de Ohio. H\u00e1ganse a un lado, presidentes de segundo nivel, cuando tengamos artistas de verdadera estatura y visi\u00f3n.<\/span>
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\n <\/span>catarina opie, miranda, <\/i>2013. Impresi\u00f3n pigmentada, 33 x 25 pulg. \u00a9Catherine Opie, imagen cortes\u00eda del artista<\/p>\n

y Regen Projects, Los \u00c1ngeles<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Sin duda las fotograf\u00edas de Opie en <\/span>Retratos y paisajes,<\/i> que se exhibir\u00e1 en el Wexner Center en Columbus hasta el 2 de agosto, se sentir\u00eda como en casa en el entorno tradicional m\u00e1s orgulloso de m\u00e1rmol y columnas. Si estuvi\u00e9ramos en las galer\u00edas del siglo XVII de un gran museo europeo, nuestras sensaciones ciertamente ser\u00edan muy similares a las que experimentamos mientras avanzamos a un ritmo pausado por esta exposici\u00f3n.<\/span>
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\nCada uno de los asistentes de Opie aparece ante un fondo negro profundo e impenetrable. <\/span>Ya sea que registremos esto como un vac\u00edo o como una profundidad infinita, el efecto es el mismo en ambos casos. Coloca al sujeto en un espacio tridimensional atemporal completamente propio, sin relaci\u00f3n con ning\u00fan otro lugar o tiempo.<\/span>
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\n<\/span>El efecto es tallar la figura en este medio de negro. La luz no s\u00f3lo define los rasgos del sujeto, enfatizando uno sobre el otro, sino que tambi\u00e9n libera la forma de la oscuridad, como se dice que las esculturas liberan figuras de grandes trozos de piedra. As\u00ed, a trav\u00e9s de dos galer\u00edas de retratos, cada figura es captada en un segundo nacimiento, nacido no de la carne sino de la mente, el esfuerzo y la imaginaci\u00f3n. Son individuos nacidos como Atenea de la cabeza de Zeus, completamente crecidos y maduros. ( <\/span>Se puede hacer una comparaci\u00f3n interesante en <\/span>http:\/\/www.modigliani-drawings.com\/nude%20in%20profile.htm<\/span> .)<\/p>\n

En su retrato, Miranda lleva un vestido de sencillez y sobriedad casi cu\u00e1quera. Su color granate y su cabello rojo median entre la oscuridad y la piel luminosa y unos ojos azules que brillan en su expresi\u00f3n firme y resuelta. La belleza puede ser un regalo envenenado. Aqu\u00ed la belleza no se disfraza ni se evita; su poseedor puede soportar el peso con el ment\u00f3n ligeramente levantado, devolviendo directamente la mirada al espectador. La imagen retrata la fuerza, la estatura y el equilibrio de una mujer impecablemente bella sin nada (ni siquiera su rostro perfecto) que ocultar.<\/span>
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\nmiranda, <\/i>un retrato de tres cuartos de una mujer de porte noble, est\u00e1 claramente relacionado con una larga tradici\u00f3n de retratos occidentales, evidente en cualquier museo que uno quiera visitar. Mientras este<\/i> Cierta mujer nos cautiva por su seriedad y belleza, tambi\u00e9n sabemos que, individualmente, su fot\u00f3grafo la ubica dentro de una clase de personas que exigen nuestro m\u00e1ximo respeto. La ambientaci\u00f3n, la atenci\u00f3n al detalle, la iluminaci\u00f3n nos lo dicen. \u00bfRealmente necesitamos saber qui\u00e9n es ella? He aqu\u00ed una persona ilustre que tambi\u00e9n participa en la centenaria tradici\u00f3n de que las mujeres posen para la posteridad. Ella es una; ella es otro<\/i>.<\/span>
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\nCuando visitamos galer\u00edas de museos llenas de retratos grandiosos y conmovedores de la realeza, el clero, los poetas y las concubinas del Renacimiento, la Ilustraci\u00f3n o el siglo XIX, \u00bfcon qu\u00e9 frecuencia sabemos qui\u00e9nes fueron las personas representadas o qu\u00e9 lograron en el mundo? Ciertamente no tan a menudo como nos gustar\u00eda. \u00bfRey Jorge? \u00bfEnrique? \u00bfY qu\u00e9 n\u00famero? \u00a1Sin conjeturas! Sin embargo, interpretamos im\u00e1genes a trav\u00e9s de nuestra comprensi\u00f3n, conocimiento general e imaginaci\u00f3n a trav\u00e9s del arte mismo, a trav\u00e9s de convenciones y desviaciones de ellas; de nuestras propias reacciones ante im\u00e1genes de lujo, excentricidad y belleza. Reaccionamos a la historia que cont\u00f3 el artista y creamos la figura central para satisfacer nuestro uso de la pintura. \u00bfAhist\u00f3rico? \u00bfAnacr\u00f3nico? S\u00ed. \u00bfTotalmente com\u00fan? Si de nuevo.<\/span>
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\nDe hecho, hacemos lo mismo con los retratos contempor\u00e1neos simplemente porque no conocemos a todas las personas que se consideran importantes para los creadores de im\u00e1genes. Nosotros tampoco deber\u00edamos hacerlo. En esta serie de retratos, Opie identifica a sus sujetos s\u00f3lo por su nombre. La forma en que fueron colocados parece haber dependido en gran medida de la artista, quien recibi\u00f3 encantadores testimonios de muchos de sus sujetos por las experiencias generosas o esclarecedoras que tuvieron con ella. Como se informa en las notas de la galer\u00eda, la artista Kara Walker se\u00f1al\u00f3 que antes de muchas sesiones de retratos programadas, no estaba en su mejor momento: \u201cHay un pu\u00f1ado de im\u00e1genes de artistas conocidos en mis puntos m\u00e1s bajos y oscuros. Los modales de Cathy y las im\u00e1genes resultantes me muestran sinti\u00e9ndome tranquila, en control, mostrando mis m\u00fasculos... Sent\u00ed una oleada de propiedad o al menos de compa\u00f1erismo, de que nos esforzar\u00edamos por corregir este pasado".<\/span><\/p>\n

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catarina opie, Mar\u00eda, <\/i>2013. Impresi\u00f3n pigmentada, 50 x 38,4. \u00a9Catherine Opie. Imagen cortes\u00eda del artista y Regen Projects, Los \u00c1ngeles.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


\nEntonces s\u00ed, los sujetos de Opie son personas eminentes, artistas contempor\u00e1neos que trabajan en la vanguardia de las artes visuales, la literatura, la interpretaci\u00f3n y la m\u00fasica. Aunque muchos son reconocidos por un p\u00fablico relativamente peque\u00f1o, son fotografiados constantemente. Miranda, arriba, es la <\/span>cineasta\/artista de performance\/escritor\/actor Miranda July. Si no la has visto antes, busca su imagen en Google: hay p\u00e1ginas de ellas. Es un ejercicio que vale la pena comprender la diferencia entre una imagen y un retrato.<\/span>
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\nHoy en d\u00eda, las im\u00e1genes est\u00e1n en todas partes por accidente y dise\u00f1o. La tradici\u00f3n de grandes retratos en la que Opie sit\u00faa esta serie proviene de \u00e9pocas en las que las im\u00e1genes de los grandes eran raras y preciosas. Un retrato pintado de Voltaire se convertir\u00eda en la base de grabados, que podr\u00edan imprimirse y difundirse a bajo coste. Pero el mundo no estaba saturado por una corriente interminable de im\u00e1genes \u00fanicas de una sola persona eminente que era redecorada y cuya personalidad se remodelaba diariamente. Hab\u00eda una constancia en las identidades centrales de intelectuales y artistas. Estos retratos, de esta manera, regresan a esta idea de constancia. <\/span>
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\nEn la medida en que los retratos de Opie ayudan a definir y establecer identidades, ella utiliza la tradici\u00f3n visual como marco sobre el cual organizar las ideas centrales, las obras y las identidades de los individuos representados. El fondo negro, la iluminaci\u00f3n exquisitamente controlada, la dignidad de la pose, las formas de los retratos: forman el cuadro tradicional que asegura un lugar de honor. Dentro de este marco, el individuo es exactamente como se retrata: desnudo o vestido; real o trabajador; mirando hacia adelante o hacia atr\u00e1s hacia nosotros; apartar la mirada o desafiarnos a devolverle una mirada brillante.<\/span><\/p>\n\n\n\n
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catarina opie, Idexa, <\/i>2012. Impresi\u00f3n pigmentada, 50 x 38,4. \u00a9Catherine Opie. Imagen cortes\u00eda del artista y Regen Projects, Los \u00c1ngeles.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


\nMientras de miranda <\/i>El clasicismo proporciona una estudiada definici\u00f3n de una mujer cuya imagen es omnipresente y casualmente extendida, en Mar\u00eda <\/i>Es Idexa,<\/i> Opie utiliza convenciones para reducir la temperatura de im\u00e1genes inusuales. La tradici\u00f3n modera las expectativas y nos sentimos c\u00f3modos aceptando las diferencias de prop\u00f3sito y perspectiva reveladas en estos retratos. La formalidad no sofoca la indignaci\u00f3n, pero nivela; devuelve la discusi\u00f3n a una base interna. Las mujeres retratadas aqu\u00ed no son mujeres con una conciencia de s\u00ed mismas o una vida tradicionales. Pero qui\u00e9nes son y a qui\u00e9n quieren revelar es qui\u00e9nes somos. ir <\/i>ver de la misma manera digna que ver\u00edamos retratados a reinas, santos y amantes famosos. <\/span>
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\nEstos dos retratos colgar\u00e1n c\u00f3modamente en salones elevados siglos despu\u00e9s, entre los difuntos Maries, Georges y Voltaires; Las im\u00e1genes exigir\u00e1n respeto m\u00e1s all\u00e1 de nuestro per\u00edodo y, como todas las im\u00e1genes hist\u00f3ricas, requerir\u00e1n los actos de investigaci\u00f3n e imaginaci\u00f3n que se nos pide que le demos al pasado desde nuestro propio presente. La pregunta es: \u00bfPodemos entender el genio de la diferencia? en nuestro propio tiempo<\/i> \u00bfCon la aceptaci\u00f3n que otorgamos a los h\u00e9roes del pasado? \u00bfPodemos condensar imaginativamente los a\u00f1os que lleva gradualmente lograr la comprensi\u00f3n a trav\u00e9s de la mediaci\u00f3n de tradiciones visuales formales?<\/span>
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\n <\/span>catarina opie, Sin t\u00edtulo #5, <\/i>2012. Impresi\u00f3n pigmentada, 40 x 60 pulg. \u00a9Catherine Opie, imagen cortes\u00eda del artista y Regen Projects, Los \u00c1ngeles<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


\nLos Retratos en la exposici\u00f3n Opie son tan intensos, tan detallados y personales que el curador, Bill Horrigan, tom\u00f3 la interesante decisi\u00f3n de dividir los retratos en grupos de tres o cuatro separados por los paisajes \u00fanicos y de gran escala del artista. A algunos de ellos, como el de arriba, lamento sentirme obligado a llamarlos paisaje, porque creo que est\u00e1n muy abiertos a una interpretaci\u00f3n libre \u2013tan atractiva. Pero su uso es fascinante, contrastando completamente difuminado con retratos donde cada detalle est\u00e1 n\u00edtido. Tampoco es realista, por supuesto. Pero el esfuerzo que los retratos imponen al espectador, con un grado de concentraci\u00f3n que s\u00f3lo nos insta a acercarnos cada vez m\u00e1s, env\u00eda a la persona a los paisajes como si de repente saliera del estr\u00e9s y la enviara a un fr\u00edo ensue\u00f1o. Es relajante y desorientador, ya que no hay t\u00e9rmino medio entre los dos enfoques fotogr\u00e1ficos. Me gusta m\u00e1s esta disposici\u00f3n en la galer\u00eda del primer piso, que es m\u00e1s grande que la estrecha habitaci\u00f3n de arriba. Con mucho espacio para dar un paso atr\u00e1s y contemplar una pared entera, el efecto de la combinaci\u00f3n es hermoso y su significado es claro. Cuanto m\u00e1s cerca se est\u00e1 de las obras, en la planta superior, m\u00e1s dif\u00edcil resulta comprender la eficacia del contraste.<\/span>
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\nSi hay alg\u00fan problema con este programa, es que cualquier trabajo que se presente en \u00e9l puede considerarse un programa en s\u00ed mismo. Es una verg\u00fcenza de riquezas, seguro. Los retratos son de tal tama\u00f1o y grado de detalle que cada uno es un mapa del mundo, un viaje mucho m\u00e1s all\u00e1 de lo que puedas notar al principio. Cada detalle finamente elaborado est\u00e1 rodeado por un campo de manipulaciones cada vez m\u00e1s sutiles y reveladoras del medio de Opie. Son cautivadores y gratificantes, y es absurdo presentarlos en miniatura, en un blog. No pierdas la oportunidad de verlos.<\/span>
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catarina opie, Hamza, <\/i>2013. Impresi\u00f3n pigmentada, 33 x 25 pulg.<\/p>\n

\u00a9Catherine Opie, imagen cortes\u00eda del artista y Regen Projects,<\/p>\n

Los \u00c1ngeles<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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