{"id":613,"date":"2022-06-23T21:36:09","date_gmt":"2022-06-23T21:36:09","guid":{"rendered":"https:\/\/tirinha.com\/dualidade-na-sherrie-gallerie\/"},"modified":"2022-06-23T21:36:09","modified_gmt":"2022-06-23T21:36:09","slug":"la-dualidad-en-la-galeria-sherrie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tirinha.com\/es\/613\/dualidade-na-sherrie-gallerie\/","title":{"rendered":"\u201cDualidad\u201d en Sherrie Gallerie"},"content":{"rendered":"
\nAndrew Lidgus, cuyo trabajo se exhibir\u00e1 hasta el 30 de agosto en Sherrie Gallerie en Columbus, es pianista y artista visual. Esto podr\u00eda llamarse dualidad, pero Lidgus integra singularmente bien dos aspectos de un yo art\u00edstico en obras que desaf\u00edan el g\u00e9nero. <\/span>Ni las pinturas, ni las esculturas, ni los collages, tal vez el \u201cassemblage\u201d, esa categor\u00eda tan generosamente abarcadora, se acercan a describirlos.<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Andr\u00e9 Lidgus, Puntos de vista, <\/i><\/span>pintura, tablero mate, clavos,
25,5 x 19,5\u2033<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

\nTodo el trabajo en este programa. <\/span>simult\u00e1neamente <\/span>Comunica buen humor y estabilidad tranquilizadora. El color asertivo choca alegremente; La construcci\u00f3n es impecablemente disciplinada. Lidgus evita los materiales de los artistas y recurre al cart\u00f3n, clavos de carpintero, papel de lija, pintura para el hogar y otros tesoros comunes. Su combinaci\u00f3n de opciones de color, acabados cuidadosos y formas biom\u00f3rficas me recuerdan al arte de mediados del siglo XX. Esto puede explicar un aire de clasicismo que siento fuertemente en esta hermosa obra.<\/span><\/p>\n

\nDesde lejos, es f\u00e1cil sentir la m\u00fasica en una obra como Puntos de vista, <\/i>en el que el espectador puede encontrar una l\u00ednea l\u00edrica de puntos rojos subrayados por un violeta amplio y ligeramente disonante, fluyendo entre golpes r\u00edtmicos de trazos negros y rosados. Las formas verdes tienen la forma de la curva convexa y c\u00f3ncava y el corte de un piano de cola. <\/span><\/p>\n

\nSin embargo, cuanto m\u00e1s te acercas, m\u00e1s completo y distinto es el sonido, porque no es s\u00f3lo m\u00fasica en una partitura, sino m\u00fasica en dimensiones, que se mueve en el tiempo y el espacio. Algunos de los puntos rojos son cabezas de clavos de carpintero, cuyas sombras a\u00f1aden en todos los sentidos otra dimensi\u00f3n (sobretonos, una mano entrelazada) a la l\u00ednea mel\u00f3dica ahora separada. \u00bfEs un d\u00fao, una dualidad? <\/p>\n\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Andrew Lidgus, detalle Puntos de vista<\/i><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

<\/span><\/div>\n

\nTambi\u00e9n se puede observar, de cerca, que toda la superficie de Punto de vista<\/i> de hecho, se crea a partir de muchos planos apilados. Es una topograf\u00eda de alturas y se complica a\u00fan m\u00e1s por ser tambi\u00e9n una topograf\u00eda de colores, ya que la pintura no sigue la geograf\u00eda de los cortes. <\/span><\/p>\n

\nPuntos de vista <\/i>es una obra de arte visual hermosa y multifac\u00e9tica por la que cualquier espectador puede viajar durante mucho tiempo una y otra vez. Pero tu deleite se puede multiplicar mucho al considerarlo como un ejemplo de interarts, lleno tambi\u00e9n de contenido musical. Este aspecto<\/i> como m\u00fasica compleja y libre sonidos. <\/i>Podemos experimentar esto en el sentimiento, en una s\u00edntesis de vista y sonido.<\/span><\/p>\n

\nLidgus muestra una variedad de \u201clooks\u201d en Dualidad,<\/i> pero todo ello est\u00e1 fuertemente relacionado por el ritmo, el orden y el color. Ya sea que se base en la pintura con elementos en relieve, en trabajos en bajorrelieve mon\u00f3tono o en una mezcla de ambos, todo se combina para darle a su obra una tremenda integridad.<\/span><\/p>\n

\nLa propietaria de la galer\u00eda, Sherrie Hawk, utiliz\u00f3 su excelente ojo para resaltar este hecho sorprendente sobre el trabajo de Lidgus. Ha presentado la exposici\u00f3n de una manera que no s\u00f3lo muestra las bellezas de obras particulares, sino que invita al espectador a ver similitudes que podr\u00edan ser oportunidades perdidas en una exposici\u00f3n menos sensible (y educativa). <\/p>\n\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Andr\u00e9 Lidgus. En la privacidad de mi mente <\/i>(izquierda) y Cielo de medianoche <\/i>(bien).<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

<\/span><\/div>\n

\n A primera vista, las dos piezas de arriba pueden parecer diferentes, ya que una est\u00e1 pintada y la otra es completamente negra, hecha principalmente de tiras tejidas de cart\u00f3n mate. Sin embargo, la proximidad de estas obras resulta natural y relajante. \u00bfQu\u00e9 los motiva?<\/span><\/p>\n

\nQuiz\u00e1s sea la forma redondeada de cada pieza: el c\u00edrculo de la derecha y el semic\u00edrculo de la izquierda. Cada obra est\u00e1 dominada por l\u00edneas. Sin embargo En la privacidad de mi mente <\/i>repite semic\u00edrculos, estas formas se rellenan con l\u00edneas verticales; los c\u00edrculos en Cielo de medianoche <\/i>Est\u00e1n compuestos por las ret\u00edculas que rellenan la obra. En este \u00faltimo trabajo, se ve diferente, ya que fuertes l\u00edneas oblicuas atraviesan la superficie de la cuadr\u00edcula, rompiendo la cuadr\u00edcula simple. Pero la primera superficie de En privacidad\u2026 <\/i>No es nada recto, sino que est\u00e1 construido a partir de l\u00edneas como juncos al viento, agrupadas, onduladas e irregulares. En otras palabras, existen suficientes similitudes en elementos de dise\u00f1o y ritmos para relacionar las dos obras. O m\u00e1s bien, para ilustrar c\u00f3mo Lidgus, sea cual sea la pieza en la que est\u00e9 trabajando, trabaja desde el mismo espacio intelectual y emocional, experimentando la integridad del material almacenado de su propia alma, sin trabajar con el dedo en el viento.<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Andr\u00e9 Lidgus, En la privacidad de mi mente, <\/i><\/span>madera, pintura,
25,5 x 31,5.\u201d <\/span><\/span>n\u00f3tese bien el <\/span>tridimensionalidad.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

\nLa mayor\u00eda de las obras de esta exposici\u00f3n est\u00e1n construidas con varios tipos de cart\u00f3n o cart\u00f3n mate. Lidgus los utiliza como soporte b\u00e1sico y para elevar superficies, ya sean las peque\u00f1as gradaciones topogr\u00e1ficas que vemos en Puntos de vista<\/i> o los semic\u00edrculos que dominan la superficie En la privacidad de mi mente.<\/i> A veces utiliza cart\u00f3n ondulado despojado de la capa de papel que suele enmascarar las ondulaciones, para aprovechar la textura de las ondas del papel. <\/span><\/p>\n

\nLos curadores (y compradores) deben preocuparse por la durabilidad de los materiales "no tradicionales". La otra cara de la moneda son los aspectos expresivos y po\u00e9ticos de estos materiales. He visto el trabajo de Lidgus antes: es preciso en el uso de sus materiales cotidianos. El cart\u00f3n tiene sus propios m\u00e9ritos de una manera digna que yo no hab\u00eda reconocido antes. Me encuentro admirando su color, que a veces parece oro contra negro; su apariencia dura en un entorno y suavidad en otro; los efectos posibles con la eliminaci\u00f3n total o parcial de la superficie de ondulaci\u00f3n; a veces su fuerza y su apariencia cuando se dobla. Lidgus utiliza el cart\u00f3n con la seriedad de un modelista, de una persona que planifica, que est\u00e1 pensando, que est\u00e1 Concibe mientras trabajas.<\/i><\/span><\/p>\n

\n<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Andr\u00e9 Lidgus, Consciente, <\/i>detalle. n\u00f3tese bien despojado
corrugado (con malla met\u00e1lica, clavos, alambre en
papel de lija)<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

\n<\/span><\/div>\n

\nEsta es mi primera exposici\u00f3n a Andrew Lidgus y su trabajo me parece fascinante. Su composici\u00f3n, colores y sensibilidad son cl\u00e1sicos y recuerdan bellos momentos de Picasso y Matisse, as\u00ed como del dise\u00f1o de mediados de siglo. <\/span><\/p>\n

\nPero es su deseo de ampliar el espacio mental y material m\u00e1s all\u00e1 de los l\u00edmites habituales lo que demuestra su poder. Despega a varios aviones sin comprometerte con la escultura; Encuentre una manera de acercar el ojo y el o\u00eddo. Para Lidgus la proximidad no deja de ser lo uno ni lo otro, sino una condici\u00f3n \u00fanica en s\u00ed misma<\/i>. Sus obras no pueden describirse ni definirse como bellas artes o m\u00fasica; tan precioso o crudo, como la escultura o la pintura. No son nada de eso y desaf\u00edan la discusi\u00f3n sobre las tradiciones art\u00edsticas en varios niveles. <\/span><\/p>\n

\n\u00bfDualidad? <\/i>\u00c9ste es un concepto que la obra de Lidgus parece rechazar.<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
<\/td>\n<\/tr>\n
Andr\u00e9 Lidgus, hombre p\u00e1jaro, <\/i><\/span>tablero mate, madera, 25,5 x 31,5\u201d. \u00bfCu\u00e1ntos colores representa el \u201cnegro\u201d?<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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