{"id":605,"date":"2022-06-23T21:33:59","date_gmt":"2022-06-23T21:33:59","guid":{"rendered":"https:\/\/tirinha.com\/80-artistas-contemporaneos-no-wexner-center-for-contemporary-art\/"},"modified":"2022-06-23T21:33:59","modified_gmt":"2022-06-23T21:33:59","slug":"80-artistas-contemporaneos-no-wexner-center-for-contemporary-art","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tirinha.com\/es\/605\/80-artistas-contemporaneos-no-wexner-center-for-contemporary-art\/","title":{"rendered":"80 artistas contempor\u00e1neos\u201d en el Centro Wexner de Arte Contempor\u00e1neo"},"content":{"rendered":"
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Mike Bidlo
No Picasso (La chica ante el espejo, 1932)<\/i>1986<\/p>\n

\u00d3leo sobre lienzo, 64,17 x 51,18 pulg. (163x130cm)<\/p>\n

Colecci\u00f3n privada, cortes\u00eda de Galerie Bruno Bischofberger<\/b><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

me fui <\/span>Despu\u00e9s de Picasso: 80 artistas contempor\u00e1neos<\/i>, <\/i>el gran espect\u00e1culo en el Wexner Center de la Universidad Estatal de Ohio, pensando que para un espect\u00e1culo tan grande sent\u00ed muy pocos momentos de alegr\u00eda. S\u00e9 que a Picasso se le acelera el pulso y la exposici\u00f3n se basa en eso: Sea testigo de su impacto art\u00edstico<\/i>. La muestra est\u00e1 cargada por un impacto que es mucho, mucho menor que el logro de Picasso. <\/span>Desafortunadamente, esta ubicaci\u00f3n acad\u00e9mica de influencias, ecos y saludos nos trae trabajos que apenas conmueven la sangre y coloca trabajos interesantes en contextos donde parecen solitarios y peque\u00f1os. En resumen, el programa tiene poco contenido que aborde cuestiones o emociones humanas primarias.<\/span>
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\nLa ocasi\u00f3n para Despu\u00e9s de Picasso <\/i>Es el 25 aniversario del Deichtorhallen Hamburgo. Su celebraci\u00f3n es este espect\u00e1culo: un artista enorme y un tema que es m\u00e1s importante en concepto que el arte que lo demuestra. Agregue pr\u00e9stamos de todo el mundo y tendremos un evento.<\/span>
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\nEste espect\u00e1culo intenta, sin \u00e9xito, atender a dos p\u00fablicos. Si bien puede ser un \u00e9xito para los acad\u00e9micos, es un espect\u00e1culo para un p\u00fablico general y curioso. En su esfuerzo consciente por concebir todas las posibles superposiciones de \u201cPicasso\u201d e \u201cinfluencia\u201d, desperdicia el espacio y la paciencia del espectador en tediosas apropiaciones de la obra de Picasso; en figuras aisladas o composiciones tomadas de Picasso; y en el arte que reacciona a los \u00edconos o estilos de Picasso. Rara vez vemos sugerencias de c\u00f3mo la visi\u00f3n de un artista<\/span> <\/span>logr\u00f3 un plano inconcebible en un mundo no tocado por Picasso. <\/span>
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Cindy Sherman, Sin t\u00edtulo 280, <\/i>1989-93.
Impresi\u00f3n en color, 140x94x8cm. Cortes\u00eda de
Neda Young, Nueva York.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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La grandeza de Picasso no es un problema, ni lo prueban las numerosas demostraciones de sus huellas en artistas que se apropian o toman prestado de su obra. Excepto en un sentido acad\u00e9mico, apreciamos poco a los prestatarios como creadores de arte profundamente interesante en s\u00ed mismo. Nuestra comprensi\u00f3n de la influencia se ampl\u00eda a\u00fan m\u00e1s al adaptar algunos materiales a una narrativa curatorial. El autorretrato de Cindy Sherman durante a\u00f1os muestra su inter\u00e9s por la historia del arte en sentido amplio. La inspiraci\u00f3n de Picasso para Sin t\u00edtulo 280<\/i> No habla m\u00e1s de una fascinaci\u00f3n por Picasso espec\u00edficamente que sus retratos que utilizan im\u00e1genes ic\u00f3nicas de un vasto mundo de artistas. <\/span>

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\nEl director del Deichtorhallen Hamburgo, Dirk Luckow, escribe en el prefacio del cat\u00e1logo (traducido del alem\u00e1n):<\/span>
\u201cLa hip\u00f3tesis de la exposici\u00f3n es que la gran influencia que tiene hoy el arte de Picasso se debe a que su obra y su persona no pueden separarse\u2026\u201d<\/span>

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Galer\u00eda Leyendeker, Tenerife (T. \u00dc.)<\/p>\n

1985, Serigraf\u00eda, 83,8 x 59,4 cm<\/p>\n

\n\u00a9 Patrimonio de Martin Kippenberger,<\/b><\/p>\n

\n Galer\u00eda Gisela Captain, Colonia<\/b><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

No hay duda de la fama personal de Picasso. Pero soy partidario de separar el trabajo y la persona. Descubr\u00ed que al dedicar una parte de la exposici\u00f3n a su celebridad, los curadores s\u00f3lo reforzaron mi sensaci\u00f3n de que estaban menos interesados \u200b\u200ben lo que el arte es y lo que puede hacer que en sus trampas. El ego de Picasso \u2013como el de cualquier artista\u2013 reside leg\u00edtimamente en su obra. Esto tiene que aplicarse a todos los artistas. Desafortunadamente, me temo, encontramos que esto tambi\u00e9n es cierto para sus imitadores y sat\u00edricos.<\/span>
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<\/span>La inspiraci\u00f3n para una serie de fotograf\u00edas de Martin Kippenberger fue una foto de Picasso en ropa interior, que se muestra aqu\u00ed en el cartel de la exposici\u00f3n de Kippenberger. En la exposici\u00f3n (no hay im\u00e1genes disponibles), el propio Kippenberger se hace pasar por Picasso, vistiendo pantalones cortos similares, c\u00f3modamente en un interior indescriptible. El programa de Kippenberger, para bien o para mal, se satiriza a s\u00ed mismo y a su tema simult\u00e1neamente. <\/span>
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\nSer\u00eda f\u00e1cil reemplazar a Picasso con una foto sin camisa de Vladimir Putin o Whitey Bulger en un cartel como este, en una postura tan amplia, colocada justo encima del espectador: La postura grandiosa y varonil no comenz\u00f3 con Picasso. S\u00f3lo en la medida en que tales caracter\u00edsticas sean inherentes a las obras de Picasso, los curadores deber\u00edan trasladar este tema del cat\u00e1logo a la galer\u00eda. Es una nota a pie de p\u00e1gina, extra\u00f1a; lamentable o divertido, seg\u00fan quieras entenderlo.<\/span>
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Khaled Hourani, Picasso en Palestina, <\/i>2011. Vista de instalaci\u00f3n, (IAAP) Ramallah.
Cortes\u00eda de Khaled Hourani; Foto Khaled Jarar<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Cuando tales poses son realizadas por hombres armados que protegen una obra de arte, entonces estamos en un \u00e1mbito mucho m\u00e1s interesante y significativo. Esta foto de un proyecto que trajo un Picasso a Cisjordania me parece mucho m\u00e1s conmovedora que las muchas reiteraciones, imitaciones y reinterpretaciones de Guernica<\/i> incluido en el espect\u00e1culo. Robert Longo fue invitado a crear una nueva obra para incluirla en la exposici\u00f3n, y su enorme carboncillo Guernica redactado <\/i>reclama una posici\u00f3n importante. En comparaci\u00f3n con las fotos de Hourani (de las cuales esta es una de varias), uno siente que Longo, m\u00e1s all\u00e1 de lo conceptual, no tiene ninguna conexi\u00f3n palpitante con la guerra, la tortura o incluso el conflicto.<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
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\nRoberto Longo, <\/span><\/span>Guernica redactado (seg\u00fan el Guernica de Picasso, 1937)<\/span><\/i>2014\/2015<\/span><\/p>\n

\nCarboncillo sobre papel montado, cuatro paneles, <\/span>111,4 x 248 pulgadas. (283x630cm)<\/span><\/span><\/p>\n

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\nCortes\u00eda de Galerie Thaddaeus Ropac, Par\u00eds \u2013 Salzburgo<\/span><\/span><\/p>\n


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\n\u00a9 2015 Robert Longo \/ Sociedad de Derechos de Artistas (ARS), Nueva York<\/span><\/span><\/p>\n


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\nVista de la instalaci\u00f3n en el Wexner Center, foto: Stephen Takacs<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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\nEn lugar de sentirse atrofiado (o at\u00f3nito) por la grandeza de Picasso, Hourani se sinti\u00f3 genuinamente inspirado por el arte de Picasso. Adem\u00e1s, utiliza <\/span>un cuadro apol\u00edtico de Picasso para centrar su mensaje pacifista, para hacerlo lo m\u00e1s <\/span>localizado y universal como el arte mismo. La instalaci\u00f3n fue<\/span> un complejo acto de creatividad que no s\u00f3lo respondi\u00f3 a Picasso, sino que se construy\u00f3 sobre \u00e9l y m\u00e1s all\u00e1 de \u00e9l.<\/span>
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Folkert de Jong, Les Saltimbanques: Hijo mayor \u201cJack T.\u201d<\/i><\/span>Espuma de poliestireno, espuma de poliuretano y pigmentos;<\/span>
<\/span><\/span><\/span>69,6 x 21,6 x 19,6 pulgadas. <\/span><\/span>(176,86 x 54,94 x 49,86 cm)<\/span>
Colecci\u00f3n privada, Nueva York.
Imagen cortes\u00eda de Deichtorhallen Hamburgo.<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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\nLa escultura de Folkert de Jong, <\/span>Les Saltimbanques: Viejo hijo 'Jack T'<\/i> es otro de los platos fuertes de la exposici\u00f3n, una pieza con una clara y reconocida vinculaci\u00f3n con Picasso, pero independiente de \u00e9sta por su vitalidad. Lo ponen en marcha las asociaciones, pero no est\u00e1 limitado por ellas. La diferencia de dimensiones<\/span>escultura sugerida por m\u00faltiples figuras en una pintura (<\/span>La familia de saltimbanques, 1905)\u2014 <\/i>libera por s\u00ed misma a la pieza del supuesto original. El arte de De Jong en su <\/span><\/span><\/span><\/span>tener<\/span> <\/span>El medio crea una \u00fanica figura que condensa el impacto de varias en un s\u00f3lido ejemplo de aislamiento debilitante. Al igual que Hourani, de Jong comienza con Picasso y sigue su propio camino bajo sus luces \u00fanicas. <\/span>
\n<\/p>\n

Las mejores obras de la exposici\u00f3n, aquellas que demuestran m\u00e1s claramente el alcance de Picasso en las mentes de artistas posteriores, aparecen tanto a la vista como a la l\u00f3gica como aquellas en las que las im\u00e1genes de Picasso no<\/span> <\/span>a aparecer. En los collages fotogr\u00e1ficos de John Stezaker, tenemos una de las pocas oportunidades en esta enorme exposici\u00f3n de encontrarnos con la obra de un artista que digiri\u00f3 tan completamente a Picasso que nosotros, como espectadores admiradores, probablemente nos sorprender\u00edamos, fuera de esta exposici\u00f3n, si lo destacaran. en estas piezas. En una exposici\u00f3n con pocas sorpresas, el trabajo de Stezaker destaca y sin duda ofrece el mejor momento did\u00e1ctico de la exposici\u00f3n. Dejando a un lado la apropiaci\u00f3n, la celebridad y la imitaci\u00f3n, \u00bfqu\u00e9 han decidido ocultarle los artistas contempor\u00e1neos a Picasso? \u00bfQu\u00e9 pasa con eso que se ha vuelto inconsciente\/inevitable hasta ahora?<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
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\nJohn Stezaker<\/span><\/span><\/p>\n

\nboda yo<\/span><\/i>2006<\/span><\/span><\/p>\n

\nCollage<\/span><\/span><\/p>\n

\n9,25 x 11,22 pulgadas. (23,5x28,5cm)<\/span><\/span><\/p>\n

\nCortes\u00eda de Saatchi Gallery, Londres<\/span><\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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\n\u201cMatrimonio 1\u201d est\u00e1 compuesto por un collage de dos fotograf\u00edas en blanco y negro que no coinciden ni coinciden. <\/span>Podemos estudiar la pieza constantemente durante largos periodos; seguir\u00e1 siendo el mismo, pero nunca estaremos seguros de definir al sujeto (\u00e9l\/ella\/\u00e9l), de describir la orientaci\u00f3n espacial de la imagen o de responder preguntas \u201cnormales\u201d sobre la identidad de la imagen.<\/span>
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\nLa perspectiva cubista se invoca con fluidez y elegancia en las fotograf\u00edas. La sensaci\u00f3n de reconfortante realidad que nos transmiten las im\u00e1genes es m\u00e1s persistente que la desorientaci\u00f3n cubista. Los ojos nos captan intensamente: c\u00f3mo no conocer a esta persona; \u00bfC\u00f3mo puede ser que no seamos conocidos \u00edntimamente por alguien que pueda mirarnos tan profundamente? Si bien los ojos brindan un enfoque profundo, asumimos orden en todo lo que nos rodea. Nuestros ojos saltan alrededor de cualquier cosa extra\u00f1a, fuera de lugar, incongruente, rara\u2026 \u00bfPara mejor? \u00bfPara peor? Boda 1<\/i>, como para muchos el matrimonio, est\u00e1 estancado y cambiando. La t\u00e9cnica, la forma de ver, era nueva para Picasso y sus amigos. El tema y su presentaci\u00f3n a trav\u00e9s de<\/span> una idea presentada al mundo hace m\u00e1s de un siglo son brillantemente las de Stezaker. Es fresco, nuevo y profundamente informado.<\/span>
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\nNo envidio la tarea de planificar una temporada en Wexner o cualquier espacio de arte contempor\u00e1neo similar en un campus universitario. Equilibrar las afirmaciones de los artistas acad\u00e9micos y los historiadores del arte con las de un p\u00fablico informado (incluidos estudiantes universitarios, profesores y personal no especializados) debe ser una tarea delicada y dif\u00edcil. Creo que esta vez el p\u00e9ndulo ha oscilado demasiado en una direcci\u00f3n. <\/span>
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<\/i><\/span>
\nEntre las obras incluidas, muchas pueden ser secundarias o irrelevantes para los temas principales de las obras de los artistas individuales. Pero aun as\u00ed, \u00bfqu\u00e9 hay <\/span>Despu\u00e9s de Picasso: 80 artistas contempor\u00e1neos<\/i> es claramente de inter\u00e9s genuino y leg\u00edtimo para los historiadores y curadores del arte. Pero como la muestra trae consigo galer\u00edas y galer\u00edas de arte mucho menos interesantes que la que la inspir\u00f3 \u2013arte con mensajes diluidos de sus fuentes\u2013, verla es trabajar duro por las pocas recompensas de contenido que existen. <\/span>
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\n__________________________________________<\/span>
\nMi m\u00e1s profundo agradecimiento a Erik Pepple, gerente de medios y relaciones p\u00fablicas del Wexner Center for the Arts, por sus amplios esfuerzos al proporcionar im\u00e1genes solicitadas especialmente para este art\u00edculo.<\/span><\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Mike Bidlo No Picasso (La muchacha ante el espejo, 1932) 1986 \u00d3leo sobre lienzo, 64,17 x 51,18 pulgadas. 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