June Crespo y Teresa Solar, camino de la Bienal de Venecia

Escribe los nombres de junio rizado Es Teresa Solar Abboud porque son los dos únicos artistas españoles contemporáneos que se encuentran entre los 213 creadores que viajarán este año al 59ª Bienal de Venecia. El evento, que se llevará a cabo del 23 de abril al 27 de noviembre, está dirigido artísticamente por Cecilia Alemani, directora de High Line Art, quien “pretende darle voz a los artistas para crear proyectos únicos que reflejen sus visiones y la de nuestra sociedad”, dijo .en una conferencia de prensa.

Con ese objetivo, los dos escultores preparan las obras con las que llegarán a la ciudad italiana. Además, otras cuatro artistas, ya fallecidas, amplían la lista de españolas participantes en la exposición central: las pintoras surrealistas Maruja Mallo (Guardería, 1912 – Madrid, 1995) y remedios en varo (inglés, 1908 – Ciudad de México, 1963) y los artistas y médiums Josefa Tolrá (Cabrils, 1880-1959) y Georgina Houghton (Las Palmas de Gran Canaria, 1814 – Londres, 1884).

June Crespo (Pamplona, ​​1982) experimentó con todo tipo de materiales en sus esculturas. Los fundió, alteró, dobló y mezcló con retazos de tela (jeans, camisas y mochilas incluidas), flores, revistas y, últimamente, sus propias fotografías. A finales de 2020, el Museo Artium de Vitória organizó su exposición individual más ambiciosa hasta la fecha y la Fundación María José Jove publicó la primera monografía dedicada a su obra.

Teresa Solar Abboud (Madrid, 1985) ha merecido el aplauso de la crítica nacional ya que su obra destacó en la ya lejana edición de Generaciones 2012, y fuera de España, de la comisaria Chus Martínez con exposición en Der Tank, de Basilea, y en TBA21. También participó en el SkülpturenPark de Colonia y en la Bienal de Liverpool 2020, curada por Manuela Moscoso. Con una obra que oscila entre lo audiovisual y lo escultórico, Solar desafía al espectador con nuevas preguntas.

Entre el sueño y lo humano

La cita veneciana, que tuvo que ser aplazada por el coronavirus, se plantea como un viaje entre lo humano y lo onírico y, según Alemani, tendrá un formato híbrido, contará con 213 artistas de 58 países y habrá 1.433 obras y objetos expuestos.

La exposición central tendrá lugar en el Pabellón Central y el Arsenale, donde por primera vez participan 180 de los creadores. La leche de los sueños es el título que Alemani tomó prestado de un libro de Leonora Carrington para esta exposición. En él, “el artista surrealista describe un mundo mágico donde la vida se replantea constantemente a través del prisma de la imaginación. Es un mundo donde todos pueden cambiar, transformarse, convertirse en algo o en alguien más. En este sentido, la exposición “toma a las criaturas sobrenaturales de Carrington, junto a otras figuras, como compañeras de un viaje imaginario a través de las metamorfosis del cuerpo y las definiciones de la humanidad”, señala Alemani.

La idea de esta exposición surgió de muchas conversaciones con diferentes artistas durante los últimos años. Las preguntas que surgieron estaban relacionadas con un momento como este en el que la supervivencia está amenazada. ¿Cómo está cambiando la definición de ser humano? ¿Qué constituye la vida y qué diferencia a las plantas y los animales, a los humanos y los no humanos? ¿Cuáles son nuestras responsabilidades para con el planeta, otras personas y otras formas de vida? ¿Y cómo sería la vida sin nosotros? Estas fueron algunas de las preguntas que Alemani planteó a los artistas para que las usaran como referencia o fuente de inspiración.

La relación con la tecnología.

Entre los temas que invitan a la reflexión está el de la relación entre las personas y las tecnologíasy si las máquinas pueden suplantar a los hombres, un debate que “se intensificó con la pandemia, cuando las sociedades quedaron enjauladas detrás de pantallas de dispositivos electrónicos”, argumentó el comisario italiano.

Alemani también afirmó que cuando los visitantes visitan la exposición en el Pabellón Central y la Corderie, se encuentran cinco secciones históricas los más pequeños: constelaciones en miniatura de obras de arte, objetos encontrados y documentos, agrupados para explorar algunos temas clave. “Concebidas como cápsulas del tiempo, estas muestras dentro de muestras brindan herramientas adicionales de investigación e introspección, tejiendo una red de referencias y ecos que vinculan obras de arte del pasado, incluidos importantes préstamos de museos y selecciones no convencionales, con piezas de artistas contemporáneos del siglo XIX. espacio circundante”.

En este sentido, este “enfoque transhistórico rastrea las relaciones y afinidades entre métodos y prácticas artísticas, incluso a través de generaciones, para crear nuevas capas de significado y unir el presente y el pasado. Lo que emerge es una narrativa histórica que no se construye en torno a sistemas de herencia o conflicto directo, sino más bien en torno a formas de simbiosis, solidaridad y fraternidad”.

El presidente de la Bienal de Venecia, Roberto Cicutto, indicó que la exposición Alemani “imaginan nuevas armonías, convivencias hasta ahora impensables y soluciones sorprendentes precisamente porque se alejan del antropocentrismo. Un viaje al final del cual no hay perdedores, pero donde se crean nuevas alianzas, generadas por un diálogo entre diferentes seres con todos los elementos naturales que nos presenta nuestro planeta”. Así, “los compañeros de viaje de los artistas proceden de mundos muy diferentes. Cecília nos dice que hay una mayoría de mujeres artistas y sujetos no binarios, elección que apoyo porque refleja la riqueza de la fuerza creativa de nuestro tiempo”, concluyó.

Por otra parte, Cicutto enfatizó que por primera vez participarán la República de Camerún, Namibia, Nepal, Omán y Uganda, mientras que Kazajstán, Kirguistán y Uzbekistán tendrán su propio pabellón, algo que nunca antes había ocurrido.

Además, en 2021, la Bienal de Venecia lanzó un plan para reconsiderar todas sus actividades en torno a principios reconocidos y establecidos de sostenibilidad ambiental. Hasta 2022, el objetivo es ampliar la consecución de la certificación de “neutralidad de carbono” obtenida en 2021.

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