{"id":844,"date":"2023-03-29T01:19:55","date_gmt":"2023-03-29T01:19:55","guid":{"rendered":"https:\/\/tirinha.com\/a-paisagem-romantica-como-autorretrato-no-museu-lazaro-galdiano\/"},"modified":"2023-03-29T01:19:55","modified_gmt":"2023-03-29T01:19:55","slug":"die-romantische-landschaft-als-selbstportrat-im-lazaro-galdiano-museum","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tirinha.com\/de\/844\/a-paisagem-romantica-como-autorretrato-no-museu-lazaro-galdiano\/","title":{"rendered":"Die romantische Landschaft als Selbstportr\u00e4t im L\u00e1zaro Galdiano Museum"},"content":{"rendered":"

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\u00c9 raro, nas agendas habitualmente repetitivas dos museus e salas de exposi\u00e7\u00f5es de todo o pa\u00eds, encontrarmos arte do s\u00e9culo XIX, sen\u00e3o das suas d\u00e9cadas finais, com o Impressionismo j\u00e1 a dan\u00e7ar. E parece-me que \u00e9 um erro omiti-lo porque, embora seja verdade que as obras mais estereotipadas podem cansar-nos hoje, tamb\u00e9m \u00e9 verdade que naquele s\u00e9culo forjou-se a sensibilidade moderna, em toda a sua complexidade<\/strong>, e que \u00e9 fundamental conhecer esse processo. Esta pequena exposi\u00e7\u00e3o nos mostra o quanto as inova\u00e7\u00f5es podem nos surpreender e como o f\u00f4lego de artistas quase perdidos no tempo pode nos alcan\u00e7ar.<\/p>\n

reunir Eug\u00eanio Lucas<\/strong> com dois paisagistas noruegueses pode parecer caprichoso a princ\u00edpio. E \u00e9, porque os convidados a apoiar a ideia que queres destacar poderiam ter sido outros, de outras latitudes e, sobretudo, mais. Mas esta “pincelada” foi desenhada com tanto apre\u00e7o pelas obras e seus criadores e tanto apoio dos organizadores, que s\u00e3o o Centro de Estudios Europa Hisp\u00e1nica, o L\u00e1zaro Galdiano Museum, o Stavanger Kunstmuseum e o Nordic Institute of Art, que consegue delinear uma comunidade criativa plaus\u00edvel.<\/p>\n

Embora os tr\u00eas artistas fossem contempor\u00e2neos, Peter Balke<\/strong> (1804-1887), lars hertervig<\/strong> (1830-1902) e Eugenio Lucas (1817-1870) nunca se conheceram. Todos eles trabalharam naquelas d\u00e9cadas centrais do s\u00e9culo XIX, quando um romantismo tardio se desenvolveu em v\u00e1rios pa\u00edses europeus, do qual os tr\u00eas bebem, e a tirania das academias toma conta<\/strong>. O p\u00fablico das exposi\u00e7\u00f5es e a cr\u00edtica colocam a arte na esfera social, e o mercado burgu\u00eas, do qual Lucas e, em certa \u00e9poca, Balke se beneficiaram, imp\u00f5e suas regras. Mas eles ocupam outra dimens\u00e3o criativa e secreta.<\/p>\n

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\"Lars<\/p>\n

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Lars Hertervig: ‘Velhos Pinheiros’, 1865
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O g\u00eanero paisagem foi no s\u00e9culo XIX um ve\u00edculo moderno<\/strong>. E, nesses autores, verificamos at\u00e9 que ponto ele se prestava \u00e0 experimenta\u00e7\u00e3o. N\u00e3o estamos falando aqui de uma paisagem topogr\u00e1fica que representa lugares; \u00e9 mais uma paisagem do que um autorretrato. E eu diria isso com uma grande autoconsci\u00eancia de sua tenacidade explorat\u00f3ria.<\/p>\n

Quase ningu\u00e9m, na \u00e9poca, viu todas essas obras expostas. Lucas era um pintor de sucesso, mas enquanto vendia suas cenas de Goya, produzia esses guaches expressionistas quase abstratos, que mostrava apenas para colegas e amigos. Balke fez algumas turn\u00eas pela Europa, mas em seu pa\u00eds era desprezado e j\u00e1 aos 45 anos abandonou a cena art\u00edstica<\/strong>, continuando com seu trabalho mais livre na solid\u00e3o. Hertervig sofria de problemas mentais, vivia num asilo, foi declarado \u201cinsanamente incur\u00e1vel\u201d e incapacitado, e terminou os seus dias na mis\u00e9ria, sem nunca abandonar o desenho.<\/p>\n

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Quase ningu\u00e9m, na \u00e9poca, viu todas essas obras expostas. Lucas os mostrou apenas para colegas e amigos<\/p>\n<\/blockquote>\n

O Extremo Norte prestou-se \u00e0 interioriza\u00e7\u00e3o porque j\u00e1 era uma ideia. Isso nos lembra Knut Lj\u00f8godt<\/strong>curador da exposi\u00e7\u00e3o junto com carlos sanchez<\/strong>que o monstro do Dr. Frankenstein \u00e9 avistado, no romance de Shelly<\/strong>no mar de gelo \u2013 aquele que pintou Friedrich<\/strong> sem ter visto \u2013 durante uma expedi\u00e7\u00e3o ao \u00c1rtico, esse terror se manifesta como vazio, em A Descent into Maelstr\u00f6m de Poe<\/strong>no arquip\u00e9lago de Lofoten, e que Jane Eyre<\/strong>na narrativa de bronte<\/strong>imagine aqueles \u201creinos de brancura medonha\u201d, \u201cinfestados de sombras\u201d.<\/p>\n

[R\u00fcdiger Safranski: \u201cAl principio el romanticismo era un movimiento de izquierdas\u201d]<\/em><\/p>\n

Balke queria v\u00ea-los e pisar neles, ent\u00e3o empreendeu uma viagem em 1832 ao norte da Escandin\u00e1via que marcou para sempre sua imagina\u00e7\u00e3o paisag\u00edstica. Depois de alguns anos sob a influ\u00eancia de Friedrich -foi disc\u00edpulo de Johan Christian Dahl<\/strong> em Dresden \u2013 f\u00f3rmula uma vis\u00e3o esbranqui\u00e7ada e et\u00e9rea<\/strong>com algo de japonismo, um daqueles lugares que, em seus anos de reclus\u00e3o, enegrecem radicalmente e se condensam em mesas m\u00ednimas com uma t\u00e9cnica de raspagem muito pessoal.<\/p>\n

Hertervig inspirou-se na paisagem da sua inf\u00e2ncia na ilha de Borg\u00f8y para criar um vocabul\u00e1rio de montanhas, \u00e1rvores, rochas, nuvens e \u00e1gua, em sintonia com o romantismo alem\u00e3o e com ecos do tamb\u00e9m noruegu\u00eas cappelen de agosto<\/strong>. eu repito isso eles n\u00e3o s\u00e3o tanto lugares quanto express\u00f5es de humor<\/strong>, descrito com aqueles, poder\u00edamos dizer, pictogramas que s\u00e3o ao mesmo tempo particulares e universais. Mas talvez o mais inovador seja a utiliza\u00e7\u00e3o de papel reaproveitado \u2013 h\u00e1 alguns feitos de tabaco, com os seus cunhos vis\u00edveis \u2013 e artes\u00e3os cujas texturas se incorporam nessa linguagem da alma, de grande essencialismo e indiscut\u00edvel sinceridade.<\/p>\n

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\"Eugenio<\/p>\n

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Eugenio Lucas Vel\u00e1zquez: ‘Uma torre em ru\u00ednas’, 1853
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Enquanto isso, no sul da Europa, Lucas se entregava um exerc\u00edcio mais formalista e moderno ao m\u00e1ximo<\/strong>, com a paisagem como desculpa. Ele havia tocado o g\u00eanero, em desenhos ou pinturas com tema orientalista -um est\u00e1 inclu\u00eddo, que mal se encaixa no todo-, mas \u00e9 nos \u00faltimos vinte anos de sua vida que ele faz um dos maiores desenvolvimentos no procedimento de composi\u00e7\u00e3o de pontos que ele descreveu Alexandre Cozens<\/strong> no final do s\u00e9culo XVIII, com base na pintura chinesa.<\/p>\n

eu acho que s\u00f3 Victor Hugo<\/strong> fez algo compar\u00e1vel. E teremos que esperar v\u00e1rias d\u00e9cadas para encontrar semelhante ousadia t\u00e9cnica na arte espanhola. A sua \u00e9 uma vis\u00e3o fantasiosa e sombria, de uma natureza que se desfaz. E a\u00ed se conecta com os n\u00f3rdicos: em uma paisagem que se desfoca e se reconfigura na mem\u00f3ria<\/strong>que se visualiza para ser habitado apenas por quem o carrega em seu interior.<\/p>\n

Siga os t\u00f3picos que lhe interessam<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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