{"id":650,"date":"2022-12-27T12:05:34","date_gmt":"2022-12-27T12:05:34","guid":{"rendered":"https:\/\/tirinha.com\/revisao-de-starr-chame-de-alguma-coisa-ou-nao-chame-de-nada-o-progresso-de-maika-carter\/"},"modified":"2022-12-27T12:07:00","modified_gmt":"2022-12-27T12:07:00","slug":"man-kann-es-nennen-oder-nicht-der-fortschritt-von-maika-carter","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tirinha.com\/de\/650\/chame-de-alguma-coisa-ou-nao-chame-de-nada-o-progresso-de-maika-carter\/","title":{"rendered":"Nennen Sie es etwas oder nennen Sie es nicht: Maika Carters Fortschritt"},"content":{"rendered":"
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Maika Carter, <\/span>aus <\/span>Nennen Sie es etwas oder nennen Sie es nichts.<\/i><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
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Blick auf die Galeriewand bei Maika Carter Zum Verbinden
\nEs ist etwas oder nenn es nichts<\/i><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Im kleinen Projektraum der Columbus College of Art and Design Gallery, junge Absolventen Maika Carter<\/b> macht seine erste Einzelausstellung, Nennen Sie es etwas oder nennen Sie es nichts, <\/i>bis 20. Februar. Ich habe nicht viel Werbung daf\u00fcr gesehen, aber ich freue mich, diese Arbeit, die Sch\u00f6nheit und Reife in Frage stellt, anzuerkennen.<\/span>
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Die Show ist zu acht Personen organisiert<\/span>
\nKapitel einer fotografischen Erz\u00e4hlung. Sein Verlauf von Subjekt zu Subjekt ist klar umrissen; Der Inhalt jeder Einheit wird in klaren, eindrucksvollen Bildern pr\u00e4sentiert und die Bewegung von Abschnitt zu Abschnitt f\u00fchlt sich organisch an. Das Beste daran ist, dass das letzte Kapitel eine Synthese von allem darstellt, was vorher kam. <\/span>Was hat das hinzugef\u00fcgt? Etwas Wesentliches und Wahres, verpackt im Allt\u00e4glichen und L\u00e4ssigen? Oder eine Best\u00e4tigung des Sinns in der trivialen Anh\u00e4ufung von Leben? <\/span><\/p>\n\n\n\n\n
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Maika Carter, <\/span>aus <\/span>Nennen Sie es etwas oder nennen Sie es nichts.<\/i><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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Die erste fotografische Gruppierung \u2013 gro\u00dfe und kleine Bilder, verheddert und in nachdenklichen Gruppierungen an der Wand befestigt \u2013 zeigt Schuhe, gr\u00f6\u00dftenteils leer. Das Schwarz-Wei\u00df-Foto von Ballerinas, die sich \u00fcber eine L\u00fccke im Asphalt hinweg gegen\u00fcberstehen, wirkt von selbstbewusster Einfachheit. Wir beginnen einen Marsch oder eine Tour, aber vom ersten Schritt an stellt sich die Frage nach Richtung und Zweck. Wie werden wir unsere Fu\u00dfstapfen f\u00fcllen, was ist der Zweck, wohin werden wir gehen? Carters Fotografien, in Schwarzwei\u00df gemischt mit anderen in kr\u00e4ftigen, ges\u00e4ttigten Farben, suggerieren f\u00fcr mich weniger Zweideutigkeit als vielmehr den sehr menschlichen Zustand des Eifers und der Entschlossenheit, selbst wenn keine Karte vorhanden ist. Die Bilder sind alle fett gedruckt. Ist die Richtungsverwechslung zwischen den Schuhen ein Zeichen von Wahnsinn oder Unentschlossenheit? Oder einfach die Tatsache, dass das Leben wenig Orientierung bietet?<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
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Maika Carter, <\/span>aus <\/span>Nennen Sie es etwas oder nennen Sie es nichts.<\/i><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Wir gehen in Kapitel 2, nur um uns an der Stelle des Vermissten wiederzufinden, wo Dinge verschwunden sind oder aus unserem Blickfeld verschwinden. Dies ist eine Gruppierung von Fotos, die Sie nicht mit einer starken Botschaft packt, sondern mit einem Schmerz der Traurigkeit, der sich steigert, je n\u00e4her Sie den vielen kleinen Bildern kommen m\u00fcssen, die um die gr\u00f6\u00dferen herum versammelt sind. Viele der Fotos an diesen W\u00e4nden sind nicht gr\u00f6\u00dfer als 3 Zoll im Quadrat. Wenn Carter den Inhalt verwischt, erh\u00f6ht dies die Intimit\u00e4t zwischen dem Betrachter und dem Bild, was zu einer gr\u00f6\u00dferen emotionalen Wirkung f\u00fchrt. Das Bild des gelben Warnbandes, das den schmucklosen Platz \u00fcberquert, l\u00f6st scheinbar mehr Traurigkeit aus <\/span>Ich m\u00f6chte <\/span>ein greller und anschaulicher Tatort.<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
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Maika Carter, <\/span>aus <\/span>Nennen Sie es etwas oder nennen Sie es nichts. <\/i>Gruppe
\nFoto inklusive des K\u00fcnstlers.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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Maika Carter, <\/span>aus <\/span>Nennen Sie es etwas oder nennen Sie es etwas
\nNichts.<\/i><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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\nAber der n\u00e4chste Abschnitt von <\/span> bunt <\/span>Fotos bewegen uns in der Art und Weise, wie wir auf ein Sammelalbum einer gro\u00dfen, gl\u00fccklichen Familie reagieren. Carter f\u00fchrt uns zu einer Vielzahl l\u00e4chelnder Verwandter und Freunde aus mehreren Generationen \u2013 Menschen, die gl\u00fccklich sind, zusammen zu sein, gl\u00fccklich, das zu tun, was sie tun, die sich besonders und geliebt f\u00fchlen. Ich bin sicher, dass dieser Teil der Ausstellung keinen Zuschauer gleichg\u00fcltig lassen wird. Carters lockeres Arrangement funktioniert hier wunderbar, wo wir die gute Laune und W\u00e4rme sp\u00fcren, die auch uns einschlie\u00dft. Ich denke, dass es zum Teil an der Gr\u00f6\u00dfe der Bilder und der Tatsache liegt, dass wir uns ihnen aus n\u00e4chster N\u00e4he n\u00e4hern m\u00fcssen \u2013 als w\u00fcrden wir in einem Sammelalbum bl\u00e4ttern \u2013, die daf\u00fcr sorgen, dass es sich so umfassend anf\u00fchlt. Ich reagierte auf sie nicht wie Fotos von Fremden, sondern wie Menschen, deren Gl\u00fcck ich teilte. Ich habe keine Barrieren gesp\u00fcrt. Der Betrachter ist Teil der Gesellschaft und freut sich, als Familienmitglied dieser Menschen dabei zu sein.<\/span><\/p>\n

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Maika Carter, <\/span>aus <\/span>Nennen Sie es etwas oder nennen Sie es nichts.<\/i>
\nSammlung von Freundschaftsfotos.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Lesen wir eine Autobiografie oder sind wir eine Figur in der Autobiografie des K\u00fcnstlers? Verfolgen wir eine Jedermannsgeschichte? Die Frage kommt einem an vielen Stellen in den Sinn, vor allem aber, wenn die Erz\u00e4hlung vom zuversichtlichen gesellschaftlichen Wohlergehen in ein Kapitel buchst\u00e4blicher Ausl\u00f6schung \u00fcbergeht \u2013 ein Sumpf der Verzweiflung, wenn man so will. <\/span>
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Maika Carter, <\/span>aus <\/span>Nennen Sie es etwas oder nennen Sie es nichts<\/i><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Carter liefert uns viele attraktive Bilder von Menschen, deren Gesichter oder K\u00f6pfe jedoch unscharf sind oder aus dem Bild herausgeschnitten sind. Das L\u00e4cheln, die freundschaftlichen Verbindungen verschwinden in einer neuen Umgebung der Isolation und Anonymit\u00e4t.<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
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Maika Carter, <\/span>aus <\/span>Nennen Sie es etwas
\noder Nenn es nichts.<\/i><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Die Erz\u00e4hlung setzt sich in mehreren weiteren Kapiteln fort, die grob zwischen Pr\u00e4senz und Abwesenheit, zwischen gl\u00fccklich sozialisierter Sicherheit und Bildern einer leeren und treibenden Gesellschaft wechseln. <\/span>
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\nBesonders interessant ist ein Kapitel, das sich auf die Fotografin selbst konzentriert. Es w\u00e4re r\u00fchrend, wenn die Fotos nicht so k\u00fchn und offen w\u00e4ren. Wie \u00fcblich sind viele Fotos \u2013 gro\u00dfe und kleine \u2013 inszeniert, aber der Betrachter muss zweimal \u00fcberlegen, um zu verstehen, dass das Motiv der K\u00fcnstler ist, sie also inszeniert worden sein m\u00fcssen. Jeder von ihnen strahlt eine v\u00f6llige Spontaneit\u00e4t aus: Grimassen, dramatische Posen, aber mit einer k\u00fcnstlerischen Qualit\u00e4t, die weit \u00fcber die der Fotokabine hinausgeht. Sie sind in der Tat so nat\u00fcrlich, dass sie Zweifel an allem aufkommen lassen, was vorher war. Vielleicht war das Programm tats\u00e4chlich das Werk eines anonymen Dritten.<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
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Maika Carter, <\/span>aus <\/span>Nennen Sie es etwas oder nennen Sie es nichts.<\/i><\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


\nDie Selbstportr\u00e4ts konzentrieren sich auf gro\u00dfe, reale Bilder in Farbe und Sepia, die den K\u00fcnstler im Krankenhaus zeigen, w\u00e4hrend er sich von einer Bauchoperation erholt. Das hell erleuchtete Krankenzimmer mit dem blutigen Schlauch, der aus ihrem Bauch kommt, ist beunruhigend, au\u00dfer dass sie in die Kamera starrt, als w\u00fcrde sie mit ihr sprechen Du,<\/i> der Freund nah genug, um ihn zu besuchen. W\u00e4hrend der gesamten Show wurden Sie in ihre Welt und Sichtweise hineingezogen, und jetzt sind Sie hier und statten ihr einen Post-OP-Besuch ab, den Sie mit niemand anderem als Ihrer besten Freundin ertragen w\u00fcrden.<\/span>
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Maika Carter, <\/span>aus <\/span>Nennen Sie es so oder so
\nNenn es nichts.<\/i><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n
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Maika Carter, <\/span>aus <\/span>Nennen Sie es so oder so
\nNenn es nichts.<\/i><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Als ich den letzten Abschnitt der Show erreichte, hatte alles, was zuvor geschehen war, den Weg f\u00fcr eine ausf\u00fchrliche Auseinandersetzung mit dem Vorschlag des Titels bereitet. <\/span>Nennen Sie es etwas oder nennen Sie es nichts. <\/i>Die Fotografien in diesem Bereich bewegen sich hin und her, bis ihre Botschaften der Angst und Hoffnung schlie\u00dflich intuitiv miteinander verschmelzen. Die K\u00fcnstlerin fragt sich, wenn man bedenkt, wo sie war und was sie bisher erlebt hat: Was ist das Leben? Etwas oder nichts? Liebe oder Anomie? Investieren wir in die Zukunft? Oder legen wir uns hin und schauen, was passiert?<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
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Maika Carter, <\/span>aus <\/span>Nennen Sie es etwas oder nennen Sie es nichts.<\/i><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Die Landschaft, die Carter f\u00fcr diese letzte Tr\u00e4umerei w\u00e4hlte, ist alles andere als vertr\u00e4umt, idyllisch oder tr\u00f6stlich. Die Bilder sind urban, aufgespr\u00fcht, t\u00e4towiert und scheinen weit entfernt von dem beruhigenden b\u00fcrgerlichen Gef\u00fchl von Ordnung und Sicherheit, das viele von uns mit einem Leben und einer Zukunft verbinden, die \u201eetwas\u201c bedeutet.<\/span>
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\nIch bin nicht sicher, ob Carter das Buch von John Bunyon kennt. Der Pilgerweg, <\/i>Aber in dieser Show sp\u00fcre ich eine Verbindung zu dieser Geschichte von moralischer Pr\u00fcfung und Widerstandsf\u00e4higkeit. Der K\u00fcnstler f\u00fchrt uns durch acht Passagen voller Freude, Zweifel und Traurigkeit. Ohne die Sch\u00f6nheit zu leugnen, h\u00f6rt er nie auf, ihr Fehlen zu beklagen. Eine ruhige, distanzierte Atmosph\u00e4re der Akzeptanz zieht sich durch die gesamte Show, egal ob wir Zeuge fr\u00f6hlicher Kameradschaft oder Aufnahmen von Identit\u00e4tsverlust werden.<\/span>
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\nIch finde Maika Carters erste Einzelausstellung ein Knaller. Sie zeigt ihre F\u00e4higkeiten als Fotografin, als Geschichtenerz\u00e4hlerin mit ausgezeichnetem redaktionellen Gesp\u00fcr und als Person mit Weisheit und Intuition, die ihre F\u00e4higkeiten wichtig machen. Ich zum Beispiel werde mit gro\u00dfem Interesse einen K\u00fcnstler verfolgen, der von Beginn an eine solche Reife an den Tag legt.<\/span><\/p>\n

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Maika Carter, <\/span>aus <\/span>Nennen Sie es etwas oder nennen Sie es nichts.<\/i><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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