{"id":621,"date":"2022-06-23T21:38:59","date_gmt":"2022-06-23T21:38:59","guid":{"rendered":"https:\/\/tirinha.com\/retratos-e-paisagens-no-wexner-center-for-the-arts\/"},"modified":"2023-10-11T10:43:04","modified_gmt":"2023-10-11T10:43:04","slug":"retratos-e-paisagens-no-wexner-center-for-the-arts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tirinha.com\/de\/621\/retratos-e-paisagens-no-wexner-center-for-the-arts\/","title":{"rendered":"Portr\u00e4ts und Landschaften\u201c im Wexner Center for the Arts"},"content":{"rendered":"
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Ich denke, Thomas Edison wurde bereits als Nachfolger von William Allen eingesetzt <\/span>als Ohio-Ikone <\/span>im Statuensaal des Kapitols<\/span>. Wenn ich gewusst h\u00e4tte, dass unser Heimatstaat Catherine Opie ist, h\u00e4tte ich stattdessen etwas daf\u00fcr getan, dass sie verehrt wird.<\/span> neben James Garfield als Vertreter des Ruhms Ohios. Treten Sie beiseite, Pr\u00e4sidenten der zweiten Reihe, wenn wir K\u00fcnstler von wahrer Statur und Vision haben.<\/span>
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\n <\/span>Catarina Opie, Miranda, <\/i>2013. Pigmentdruck, 33 x 25 Zoll. \u00a9Catherine Opie, Bild mit freundlicher Genehmigung des K\u00fcnstlers<\/p>\n

und Regen Projects, Los Angeles<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Sicherlich Opies Fotos in <\/span>Portr\u00e4ts und Landschaften,<\/i> Die Ausstellung, die bis zum 2. August im Wexner Center in Columbus zu sehen ist, w\u00fcrde sich in der stolzesten traditionellen Umgebung aus Marmor und S\u00e4ulen wie zu Hause f\u00fchlen. Wenn wir uns in den Galerien eines gro\u00dfen europ\u00e4ischen Museums aus dem 17. Jahrhundert bef\u00e4nden, w\u00fcrden unsere Gef\u00fchle sicherlich denen sehr \u00e4hnlich sein, die wir empfinden, wenn wir uns in \u00fcberlegtem Tempo durch diese Ausstellung bewegen.<\/span>
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\nJeder von Opies Assistenten erscheint vor einem tiefen, undurchdringlichen schwarzen Hintergrund. <\/span>Ob wir dies als Leere oder als unendliche Tiefe registrieren, die Wirkung ist in beiden F\u00e4llen die gleiche. Es platziert das Motiv in einem zeitlosen dreidimensionalen Raum, der ihm v\u00f6llig eigen ist und keinen Bezug zu einem anderen Ort oder einer anderen Zeit hat.<\/span>
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\n<\/span>Der Effekt besteht darin, die Figur aus diesem schwarzen Medium herauszuarbeiten. Das Licht definiert nicht nur die Merkmale des Subjekts und hebt sie gegenseitig hervor, sondern befreit die Form auch von der Dunkelheit, so wie es bei Skulpturen hei\u00dft, dass sie Figuren von gro\u00dfen Steinst\u00fccken befreien. So wird in zwei Portr\u00e4tgalerien jede Figur in einer zweiten Geburt festgehalten, die nicht aus dem Fleisch, sondern aus dem Verstand, der Anstrengung und der Vorstellungskraft geboren wurde. Sie sind Individuen, die wie Athene aus dem Kopf des Zeus geboren wurden, ausgewachsen und erwachsen. ( <\/span>Ein interessanter Vergleich l\u00e4sst sich in anstellen <\/span>http:\/\/www.modigliani-drawings.com\/nude%20in%20profile.htm<\/span> .)<\/p>\n

In ihrem Portr\u00e4t tr\u00e4gt Miranda ein Kleid von fast Qu\u00e4ker-Schlichtheit und Understatement. Ihre weinrote Farbe und ihr rotes Haar vermitteln zwischen Dunkelheit und strahlender Haut und blauen Augen, die in ihrem festen und entschlossenen Ausdruck strahlen. Sch\u00f6nheit kann ein vergiftetes Geschenk sein. Sch\u00f6nheit wird hier weder verschleiert noch gemieden; Sein Besitzer kann das Gewicht mit leicht erhobenem Kinn tragen und so den Blick des Betrachters direkt erwidern. Das Bild zeigt die St\u00e4rke, Statur und Ausgeglichenheit einer makellos sch\u00f6nen Frau, die nichts \u2013 nicht einmal ihr perfektes Gesicht \u2013 zu verbergen hat.<\/span>
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\nMiranda, <\/i>ein Dreiviertelportr\u00e4t einer Frau von edler Haltung, steht eindeutig in einer langen Tradition westlicher Portr\u00e4ts, die in jedem Museum zu sehen ist, das man besuchen m\u00f6chte. W\u00e4hrend Das<\/i> Eine gewisse Frau fesselt uns mit ihrer Ernsthaftigkeit und Sch\u00f6nheit, wir wissen aber auch, dass ihr Fotograf sie individuell zu einer Klasse von Menschen z\u00e4hlt, die unseren h\u00f6chsten Respekt einfordern. Das verraten uns die Umgebung, die Liebe zum Detail und die Beleuchtung. M\u00fcssen wir wirklich wissen, wer sie ist? Hier ist eine ber\u00fchmte Pers\u00f6nlichkeit, die auch an der jahrhundertealten Tradition teilnimmt, dass Frauen f\u00fcr die Nachwelt posieren. Sie ist eine; sie ist andere<\/i>.<\/span>
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\nWenn wir Museumsgalerien voller gro\u00dfartiger, bewegender Portr\u00e4ts von K\u00f6nigen, Geistlichen, Dichtern und Konkubinen aus der Renaissance, der Aufkl\u00e4rung oder dem 19. Jahrhundert besuchen, wie oft wissen wir dann, wer die abgebildeten Personen waren oder was sie in der Welt erreicht haben? Sicherlich nicht so oft, wie wir es gerne h\u00e4tten. K\u00f6nig Georg? Heinrich? Und welche Zahl? Keine Vermutungen! Wir interpretieren Bilder jedoch durch unser Verst\u00e4ndnis, unser Allgemeinwissen und unsere Vorstellungskraft durch die Kunst selbst, durch Konventionen und Abweichungen von ihnen; unserer eigenen Reaktionen auf Bilder von Luxus, Exzentrizit\u00e4t und Sch\u00f6nheit. Wir reagieren auf die Geschichte, die der K\u00fcnstler erz\u00e4hlt hat, und erschaffen die zentrale Figur, die unseren Gebrauch der Malerei befriedigt. A-historisch? Anachronistisch? Ja. V\u00f6llig \u00fcblich? Ja nochmal.<\/span>
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\nTats\u00e4chlich machen wir das Gleiche mit zeitgen\u00f6ssischen Portr\u00e4ts, einfach weil wir nicht jeden kennen, der f\u00fcr die Fotografen wichtig ist. Wir sollten es auch nicht tun. In dieser Portr\u00e4tserie identifiziert Opie seine Motive nur anhand ihrer Vornamen. Die Art und Weise, wie sie platziert wurden, scheint gr\u00f6\u00dftenteils der K\u00fcnstlerin zu verdanken sein, die von vielen ihrer Untertanen liebevolle Zeugnisse f\u00fcr die gro\u00dfz\u00fcgigen oder aufschlussreichen Erfahrungen erhielt, die sie mit ihr gemacht hatten. Wie in den Galerienotizen berichtet, bemerkte die K\u00fcnstlerin Kara Walker, dass sie vor vielen geplanten Portr\u00e4tsitzungen nicht in Bestform war: \u201eEs gibt eine Handvoll Bilder bekannter K\u00fcnstler da drau\u00dfen an meinem dunkelsten und tiefsten Punkt. Cathys Art und die daraus resultierenden Bilder zeigen, dass ich mich cool f\u00fchle, die Kontrolle habe und meine Muskeln zur Schau stelle \u2026 Ich versp\u00fcrte eine Welle der Eigenverantwortung oder zumindest der Kameradschaft \u2013 dass wir uns bem\u00fchen w\u00fcrden, diese Vergangenheit zu korrigieren.\u201c<\/span><\/p>\n

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Catarina Opie, Maria, <\/i>2013. Pigmentierter Druck, 50 x 38,4. \u00a9Catherine Opie. Bild mit freundlicher Genehmigung des K\u00fcnstlers und Regen Projects, Los Angeles<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


\nAlso ja, Opies Motive sind herausragende Pers\u00f6nlichkeiten, zeitgen\u00f6ssische K\u00fcnstler, die an der Spitze der bildenden Kunst, Literatur, Performance und Musik arbeiten. Obwohl viele von ihnen von einem relativ kleinen Publikum erkannt werden, werden sie st\u00e4ndig fotografiert. Miranda oben ist die <\/span>Filmemacherin\/Performancek\u00fcnstlerin\/Autorin\/Schauspielerin Miranda July. Wenn Sie sie noch nicht gesehen haben, googeln Sie einfach ihr Bild: Es gibt Seiten davon. Es ist eine lohnende \u00dcbung, den Unterschied zwischen einem Bild und einem Portr\u00e4t zu verstehen.<\/span>
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\nHeutzutage sind Bilder zuf\u00e4llig und absichtlich \u00fcberall. Die Tradition gro\u00dfer Portr\u00e4ts, in die Opie diese Serie einordnet, geht auf Zeiten zur\u00fcck, als Bilder der Gro\u00dfen selten und kostbar waren. Ein gemaltes Portr\u00e4t Voltaires sollte die Grundlage f\u00fcr Stiche werden, die kosteng\u00fcnstig gedruckt und verbreitet werden konnten. Aber die Welt war nicht von einem endlosen Strom einzigartiger Bilder einer einzelnen bedeutenden Person durchtr\u00e4nkt, die neu dekoriert wurde und deren Pers\u00f6nlichkeit sich t\u00e4glich neu formte. Es gab eine Konstanz in den Kernidentit\u00e4ten von Intellektuellen und K\u00fcnstlern. Diese Portr\u00e4ts kehren auf diese Weise zu dieser Idee der Best\u00e4ndigkeit zur\u00fcck. <\/span>
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\nSoweit Opies Portr\u00e4ts dazu beitragen, Identit\u00e4ten zu definieren und zu etablieren, nutzt sie die visuelle Tradition als Rahmen, um die zentralen Ideen, Werke und Identit\u00e4ten der dargestellten Personen zu organisieren. Der schwarze Hintergrund, die perfekt gesteuerte Beleuchtung, die W\u00fcrde der Pose, die Formen der Portr\u00e4ts: Sie bilden das traditionelle Tableau, das einen Ehrenplatz sichert. In diesem Rahmen ist das Individuum genau so, wie es dargestellt wird \u2013 nackt oder bekleidet; real oder Arbeiter; vorw\u00e4rts oder r\u00fcckw\u00e4rts zu uns schauen; wegschauen oder uns herausfordern, einen bohrenden Blick zu erwidern.<\/span><\/p>\n\n\n\n
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Catarina Opie, Idexa, <\/i>2012. Pigmentierter Druck, 50 x 38,4. \u00a9Catherine Opie. Bild mit freundlicher Genehmigung des K\u00fcnstlers und Regen Projects, Los Angeles<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


\nW\u00e4hrend von Miranda <\/i>Der Klassizismus liefert eine fundierte Definition f\u00fcr eine Frau, deren Bild allgegenw\u00e4rtig und beil\u00e4ufig weit verbreitet ist Maria <\/i>Und Idexa,<\/i> Opie nutzt Konventionen, um die Temperatur ungew\u00f6hnlicher Bilder zu reduzieren. Tradition d\u00e4mpft die Erwartungen, und wir akzeptieren gerne die Unterschiede in Zweck und Perspektive, die in diesen Portr\u00e4ts zum Ausdruck kommen. Formalit\u00e4t erstickt die Emp\u00f6rung nicht, aber sie gleicht sie aus; es bringt die Diskussion zur\u00fcck auf eine innenpolitische Ebene. Die hier dargestellten Frauen sind keine Frauen mit traditionellem Selbstbewusstsein oder Lebensstil. Aber wer sie sind und wen sie offenbaren wollen, ist, wer wir sind gehen <\/i>auf die gleiche w\u00fcrdevolle Art und Weise sehen, wie wir K\u00f6niginnen, Heilige und ber\u00fchmte Liebhaber portr\u00e4tiert sehen w\u00fcrden. <\/span>
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\nDiese beiden Portr\u00e4ts werden Jahrhunderte sp\u00e4ter bequem in hohen S\u00e4len h\u00e4ngen, zwischen den verstorbenen Maries, Georges und Voltaires; Die Bilder werden \u00fcber unsere Zeit hinaus Respekt erregen und wie alle historischen Bilder die Akte der Forschung und Vorstellungskraft erfordern, die wir der Vergangenheit aus unserer eigenen Gegenwart widmen sollen. Die Frage schreit: K\u00f6nnen wir die Genialit\u00e4t des Unterschieds verstehen? in unserer Zeit<\/i> mit der Akzeptanz, die wir den Helden der Vergangenheit entgegenbringen? K\u00f6nnen wir die Jahre, die es braucht, um durch die Vermittlung formaler visueller Traditionen nach und nach Verst\u00e4ndnis zu erlangen, imaginativ verdichten?<\/span>
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\n <\/span>Catarina Opie, Ohne Titel #5, <\/i>2012. Pigmentdruck, 40 x 60 Zoll. \u00a9Catherine Opie, Bild mit freundlicher Genehmigung der K\u00fcnstlerin und Regen Projects, Los Angeles<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


\nDie Portr\u00e4ts in der Opie-Ausstellung sind so intensiv, so detailliert und pers\u00f6nlich, dass der Kurator Bill Horrigan die interessante Entscheidung traf, die Portr\u00e4ts in Dreier- oder Vierergruppen zu unterteilen, die durch die einzigartigen, gro\u00dfformatigen Landschaften des K\u00fcnstlers getrennt sind. Einige von ihnen, wie das obige, bedaure ich, dass ich es \u201eLandschaft\u201c nennen muss, weil ich denke, dass es so offen \u2013 so einladend \u2013 f\u00fcr freie Interpretation ist. Aber seine Verwendung ist faszinierend, da er einen v\u00f6llig unscharfen Kontrast zu Portr\u00e4ts bildet, bei denen jedes Detail scharf abgebildet ist. Nat\u00fcrlich ist es auch nicht realistisch. Aber die Anstrengung, die die Portr\u00e4ts dem Betrachter auferlegen, mit einem Grad an Fokus, der uns nur dazu dr\u00e4ngt, immer n\u00e4her zu kommen, schickt die Person in die Landschaften, als w\u00e4re sie pl\u00f6tzlich aus dem Stress gerissen und in eine kalte Tr\u00e4umerei versetzt worden. Es ist entspannend und verwirrend, da es keinen Mittelweg zwischen den beiden fotografischen Ans\u00e4tzen gibt. Am besten gef\u00e4llt mir diese Anordnung auf der Galerie im ersten Stock, die gr\u00f6\u00dfer ist als der schmale Raum im Obergeschoss. Mit viel Platz, um einen Schritt zur\u00fcckzutreten und eine ganze Wand zu betrachten, ist die Wirkung der Kombination wundersch\u00f6n und ihre Bedeutung klar. Je n\u00e4her man an den Werken im Obergeschoss ist, desto schwieriger ist es, die Wirksamkeit des Kontrasts zu verstehen.<\/span>
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\nWenn es ein Problem mit dieser Show gibt, dann ist es, dass jedes darin enthaltene Werk als eigenst\u00e4ndige Show f\u00fcr sich allein stehen kann. Es ist auf jeden Fall eine Peinlichkeit des Reichtums. Die Portr\u00e4ts sind von solch einer Gr\u00f6\u00dfe und einem solchen Detaillierungsgrad, dass jedes einzelne eine Karte der Welt ist, eine Reise, die weit \u00fcber alles hinausgeht, was man auf den ersten Blick wahrnimmt. Jedes fein ausgearbeitete Detail ist von einem Feld immer subtilerer und aufschlussreicherer Manipulationen von Opies Medium umgeben. Sie sind fesselnd und lohnend \u2013 und es ist absurd, sie im Miniaturformat auf einem Blog zu pr\u00e4sentieren. Verpassen Sie nicht die Gelegenheit, sie zu sehen.<\/span>
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Catarina Opie, Hamza, <\/i>2013. Pigmentdruck, 33 x 25 Zoll.<\/p>\n

\u00a9Catherine Opie, Bild mit freundlicher Genehmigung der K\u00fcnstlerin und Regen Projects,<\/p>\n

Los Angeles<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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