{"id":605,"date":"2022-06-23T21:33:59","date_gmt":"2022-06-23T21:33:59","guid":{"rendered":"https:\/\/tirinha.com\/80-artistas-contemporaneos-no-wexner-center-for-contemporary-art\/"},"modified":"2022-06-23T21:33:59","modified_gmt":"2022-06-23T21:33:59","slug":"80-artistas-contemporaneos-no-wexner-center-for-contemporary-art","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tirinha.com\/de\/605\/80-artistas-contemporaneos-no-wexner-center-for-contemporary-art\/","title":{"rendered":"80 zeitgen\u00f6ssische K\u00fcnstler\u201c im Wexner Center for Contemporary Art"},"content":{"rendered":"
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Mike Bidlo
Nicht Picasso (Das M\u00e4dchen vor dem Spiegel, 1932)<\/i>1986<\/p>\n

\u00d6l auf Leinwand, 64,17 x 51,18 Zoll. (163 x 130 cm)<\/p>\n

Privatsammlung, mit freundlicher Genehmigung der Galerie Bruno Bischofberger<\/b><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Ich ging weg <\/span>Nach Picasso: 80 zeitgen\u00f6ssische K\u00fcnstler<\/i>, <\/i>die gro\u00dfe Show im Wexner Center der Ohio State University und dachte, dass ich f\u00fcr eine so gro\u00dfe Show nur sehr wenige Momente der Freude versp\u00fcrte. Ich wei\u00df, dass Picasso die Herzen h\u00f6her schlagen l\u00e4sst, und die Ausstellung baut darauf auf: Erleben Sie seine k\u00fcnstlerische Wirkung<\/i>. Die Ausstellung wird durch eine Wirkung belastet, die viel, viel geringer ist als Picassos Leistung. <\/span>Leider beschert uns dieser akademische Ort der Einfl\u00fcsse, Echos und Gr\u00fc\u00dfe Arbeiten, die kaum das Blut r\u00fchren \u2013 und platziert interessante Arbeiten in Kontexten, in denen sie einsam und klein erscheinen. Kurz gesagt, die Show ist schwach in Bezug auf Inhalte, die prim\u00e4re menschliche Themen oder Emotionen ber\u00fchren.<\/span>
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\nDer Anlass f\u00fcr Nach Picasso <\/i>Es ist das 25-j\u00e4hrige Jubil\u00e4um der Deichtorhallen Hamburg. Ihre Feier ist diese Show: Ein gro\u00dfer K\u00fcnstler und ein Thema, dessen Konzept wichtiger ist als die Kunst, die es demonstriert. F\u00fcgen Sie Kredite aus der ganzen Welt hinzu und wir haben eine Veranstaltung.<\/span>
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\nDiese Show versucht erfolglos, zwei Zielgruppen anzusprechen. W\u00e4hrend es f\u00fcr Akademiker ein Homerun sein mag, ist es eine Show f\u00fcr ein allgemeines und neugieriges Publikum. In seinem bewussten Versuch, jede m\u00f6gliche \u00dcberschneidung von \u201ePicasso\u201c und \u201eEinfluss\u201c zu begreifen, verschwendet es den Raum und die Geduld des Betrachters mit langwierigen Aneignungen von Picassos Werk; in isolierten Figuren oder von Picasso entlehnten Kompositionen; und in der Kunst, die auf Picassos Ikonen oder Stile reagiert. Selten sehen wir Hinweise auf die Vision eines K\u00fcnstlers<\/span> <\/span>erreichte eine unvorstellbare Ebene in einer von Picasso unber\u00fchrten Welt. <\/span>
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Cindy Sherman, Ohne Titel 280, <\/i>1989-93.
Farbdruck, 140x94x8cm. Mit freundlicher Genehmigung von
Neda Young, New York.<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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Picassos Gr\u00f6\u00dfe stellt kein Problem dar und wird auch nicht durch die vielen Demonstrationen seiner Spuren bei K\u00fcnstlern bewiesen, die sich sein Werk aneignen oder davon leihen. Au\u00dfer im akademischen Sinne erfahren wir f\u00fcr Leihnehmer als Sch\u00f6pfer \u00e4u\u00dferst interessanter Kunst kaum Anerkennung. Unser Verst\u00e4ndnis von Einfluss wird weiter erweitert, indem wir einige Materialien an eine kuratorische Erz\u00e4hlung anpassen. Cindy Shermans jahrelanges Selbstportr\u00e4t zeigt ihr Interesse an Kunstgeschichte im Gro\u00dfen und Ganzen. Picassos Inspiration f\u00fcr Ohne Titel 280<\/i> zeugt nicht mehr von einer besonderen Faszination f\u00fcr Picasso als seine Portr\u00e4ts, die ikonische Bilder aus einer riesigen Welt von K\u00fcnstlern verwenden. <\/span>

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\nDirk Luckow, Direktor der Deichtorhallen Hamburg, schreibt im Vorwort zum Katalog:<\/span>
\u201eDie Hypothese der Ausstellung ist, dass der gro\u00dfe Einfluss, den Picassos Kunst heute hat, darauf zur\u00fcckzuf\u00fchren ist, dass sein Werk und seine Person nicht getrennt werden k\u00f6nnen \u2026\u201c<\/span>

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Galerie Leyendeker, Teneriffa (T. \u00dc.)<\/p>\n

1985, Siebdruck, 83,8 x 59,4 cm<\/p>\n

\n\u00a9 Nachlass Martin Kippenberger,<\/b><\/p>\n

\n Galerie Gisela Capitain, K\u00f6ln<\/b><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

An Picassos pers\u00f6nlichem Ruhm besteht kein Zweifel. Aber ich bin daf\u00fcr, Arbeit und Person zu trennen. Ich stellte fest, dass die Kuratoren dadurch, dass sie einen Teil der Ausstellung ihrer Ber\u00fchmtheit widmeten, nur mein Gef\u00fchl best\u00e4rkten, dass sie sich weniger daf\u00fcr interessierten, was Kunst ist und kann, als vielmehr f\u00fcr ihre Fallstricke. Picassos Ego ist \u2013 wie das eines jeden K\u00fcnstlers \u2013 zu Recht in seinem Werk verankert. Das muss f\u00fcr alle K\u00fcnstler gelten. Leider, f\u00fcrchte ich, gilt dies auch f\u00fcr seine Nachahmer und Satiriker.<\/span>
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<\/span>Die Inspiration f\u00fcr eine Fotoserie von Martin Kippenberger war ein Foto von Picasso in Unterw\u00e4sche, hier auf Kippenbergers Ausstellungsplakat. In der Ausstellung (keine Bilder verf\u00fcgbar) posiert Kippenberger selbst als Picasso, tr\u00e4gt \u00e4hnliche Shorts und entspannt sich in einem unbeschreiblichen Innenraum. Kippenbergers Show persifliert im Guten wie im Schlechten gleichzeitig sich selbst und sein Thema. <\/span>
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\nEs w\u00e4re einfach, Picasso auf einem Poster wie diesem durch ein Foto von Wladimir Putin oder Whitey Bulger ohne Hemd zu ersetzen, in einer so breiten Haltung, direkt \u00fcber dem Betrachter positioniert: Die grandiose m\u00e4nnliche Haltung begann nicht mit Picasso. Nur in dem Ma\u00dfe, in dem solche Merkmale den Werken Picassos innewohnen, sollten Kuratoren dieses Thema aus dem Katalog in die Galerie verlagern. Es ist eine Fu\u00dfnote, eine seltsame; erb\u00e4rmlich oder am\u00fcsant, je nachdem, wie Sie es verstehen m\u00f6chten.<\/span>
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Khaled Hourani, Picasso in Pal\u00e4stina, <\/i>2011. Installationsansicht, (IAAP) Ramallah.
Mit freundlicher Genehmigung von Khaled Hourani; Foto Khaled Jarar<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

Wenn solche Posen von bewaffneten M\u00e4nnern ausgef\u00fchrt werden, die ein Kunstwerk sch\u00fctzen, dann befinden wir uns in einem viel interessanteren und bedeutungsvolleren Bereich. Ich finde dieses Foto eines Projekts, das einen Picasso ins Westjordanland brachte, viel bewegender als die vielen Wiederholungen, Nachahmungen und Neuinterpretationen davon Guernica<\/i> in der Sendung enthalten. Robert Longo wurde eingeladen, neue Arbeiten f\u00fcr die Ausstellung und seine riesige Holzkohle zu schaffen Guernica redigiert <\/i>beansprucht eine bedeutende Position. Im Vergleich zu Houranis Fotos (von denen dies eines von mehreren ist) hat man das Gef\u00fchl, dass Longo \u00fcber das Konzeptuelle hinaus keinen pulsierenden Bezug zu Krieg, Folter oder gar Konflikt hat.<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
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\nRoberto Longo, <\/span><\/span>Redigiertes Guernica (Nach Picassos Guernica, 1937)<\/span><\/i>2014\/2015<\/span><\/p>\n

\nKohle auf kaschiertem Papier, vier Tafeln, <\/span>111,4 x 248 Zoll. (283 x 630 cm)<\/span><\/span><\/p>\n

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\nMit freundlicher Genehmigung der Galerie Thaddaeus Ropac, Paris \u2013 Salzburg<\/span><\/span><\/p>\n


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\n\u00a9 2015 Robert Longo \/ Artists Rights Society (ARS), New York<\/span><\/span><\/p>\n


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\nBlick auf die Installation im Wexner Center, Foto: Stephen Takacs<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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\nAnstatt von Picassos Gr\u00f6\u00dfe verk\u00fcmmert (oder verbl\u00fcfft) zu sein, lie\u00df sich Hourani wirklich von Picassos Kunst inspirieren. Dar\u00fcber hinaus nutzt es <\/span>ein unpolitisches Gem\u00e4lde von Picasso, um seine Antikriegsbotschaft zu fokussieren und so zu gestalten <\/span>lokalisiert und universell wie die Kunst selbst. Die Installation war<\/span> ein komplexer kreativer Akt, der nicht nur auf Picasso reagierte, sondern auf ihm und \u00fcber ihn hinaus aufbaute.<\/span>
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Folkert de Jong, Les Saltimbanques: Old Son \u201eJack T.\u201c<\/i><\/span>Styropor, Polyurethanschaum und Pigment;<\/span>
<\/span><\/span><\/span>69,6 x 21,6 x 19,6 Zoll. <\/span><\/span>(176,86 x 54,94 x 49,86 cm)<\/span>
Privatsammlung, New York.
Bild mit freundlicher Genehmigung der Deichtorhallen Hamburg.<\/span><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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\nDie Skulptur von Folkert de Jong, <\/span>Les Saltimbanques: Old Son 'Jack T'<\/i> ist ein weiterer H\u00f6hepunkt der Ausstellung \u2013 ein Werk mit klarer und erkennbarer Verbindung zu Picasso, das aber aufgrund seiner Lebendigkeit davon unabh\u00e4ngig ist. Es wird von Verb\u00e4nden ins Leben gerufen, ist aber nicht durch diese limitiert. Der Unterschied in den Abmessungen \u2013<\/span>Skulptur, die von mehreren Figuren in einem Gem\u00e4lde angedeutet wird (<\/span>Die Familie der Saltimbanques, 1905)\u2014 <\/i>an sich befreit das St\u00fcck vom vermeintlichen Original. De Jongs Kunst in seinem <\/span><\/span><\/span><\/span>zu haben<\/span> <\/span>Das Medium schafft eine einzelne Figur, die die Wirkung mehrerer zu einem soliden Beispiel schw\u00e4chender Isolation verdichtet. Wie Hourani beginnt de Jong mit Picasso und geht unter seinen einzigartigen Lichtern seinen eigenen Weg. <\/span>
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Die besten Werke der Ausstellung, die am deutlichsten zeigen, wie Picasso in die K\u00f6pfe sp\u00e4terer K\u00fcnstler eindrang, erscheinen sowohl dem Auge als auch der Logik so, als w\u00e4ren es Picassos Bilder nicht<\/span> <\/span>erscheinen. In John Stezakers Fotocollagen haben wir in dieser riesigen Ausstellung eine der wenigen Gelegenheiten, auf das Werk eines K\u00fcnstlers zu sto\u00dfen, der Picasso so vollst\u00e4ndig verdaut hat, dass wir als bewundernde Zuschauer au\u00dferhalb dieser Ausstellung wahrscheinlich \u00fcberrascht w\u00e4ren, wenn er hervorgehoben w\u00fcrde in diesen St\u00fccken. In einer Ausstellung mit wenigen \u00dcberraschungen sticht Stezakers Arbeit hervor und liefert sicherlich den besten didaktischen Moment der Ausstellung. Abgesehen von Aneignung, Ber\u00fchmtheit und Nachahmung \u2013 was haben zeitgen\u00f6ssische K\u00fcnstler beschlossen, Picasso vorzuenthalten? Was ist bisher unbewusst\/unvermeidlich geworden?<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
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\nJohn Stezaker<\/span><\/span><\/p>\n

\nHochzeit I<\/span><\/i>2006<\/span><\/span><\/p>\n

\nCollage<\/span><\/span><\/p>\n

\n9,25 x 11,22 Zoll. (23,5 x 28,5 cm)<\/span><\/span><\/p>\n

\nMit freundlicher Genehmigung der Saatchi Gallery, London<\/span><\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n


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\n\u201eMarriage 1\u201c besteht aus einer Collage zweier Schwarz-Wei\u00df-Fotografien, die weder zueinander noch passen. <\/span>Wir k\u00f6nnen das St\u00fcck st\u00e4ndig \u00fcber l\u00e4ngere Zeitr\u00e4ume studieren; Es wird dasselbe bleiben, aber wir werden nie sicher sein, das Subjekt (er\/sie\/ihn) zu definieren, die r\u00e4umliche Ausrichtung des Bildes zu beschreiben oder \u201enormale\u201c Fragen zur Identit\u00e4t anhand des Bildes zu beantworten.<\/span>
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\nDie kubistische Perspektive wird in den Fotografien flie\u00dfend und elegant aufgegriffen. Das Gef\u00fchl der beruhigenden Realit\u00e4t, das uns die Bilder vermitteln, ist nachhaltiger als die kubistische Orientierungslosigkeit. Die Augen fesseln uns eindringlich: Wie kann es sein, dass wir diese Person nicht kennen; Wie kann es sein, dass uns jemand nicht genau kennt, der so tief in uns blicken kann? W\u00e4hrend die Augen f\u00fcr einen tiefen Fokus sorgen, sorgen wir f\u00fcr Ordnung in allem um uns herum. Unsere Augen springen um alles Seltsame, Unpassende, Unpassende, Seltsame herum ... Zum Besseren? Im schlimmsten Fall? Hochzeit 1<\/i>Sie stecken, wie f\u00fcr viele die Ehe, fest und ver\u00e4ndern sich. Die Technik, die Art des Sehens war f\u00fcr Picasso und seine Freunde neu. Das Thema und seine Darstellung via<\/span> Eine Erkenntnis, die der Welt vor mehr als einem Jahrhundert pr\u00e4sentiert wurde, stammt auf brillante Weise von Stezaker. Es ist frisch und neu und tief informiert.<\/span>
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\nIch beneide mich nicht um die Aufgabe, eine Saison bei Wexner oder einem \u00e4hnlichen Raum f\u00fcr zeitgen\u00f6ssische Kunst auf einem College-Campus zu planen. Es muss eine heikle und schwierige Aufgabe sein, die Anspr\u00fcche akademischer K\u00fcnstler und Kunsthistoriker mit denen einer informierten \u00d6ffentlichkeit \u2013 einschlie\u00dflich nicht spezialisierter Studenten, Lehrkr\u00e4fte und Mitarbeiter \u2013 in Einklang zu bringen. Diesmal ist das Pendel meiner Meinung nach zu weit in eine Richtung ausgeschlagen. <\/span>
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\nViele der enthaltenen Werke sind m\u00f6glicherweise zweitrangig oder f\u00fcr die Hauptthemen der einzelnen K\u00fcnstlerwerke irrelevant. Aber trotzdem, was ist da? <\/span>Nach Picasso: 80 zeitgen\u00f6ssische K\u00fcnstler<\/i> ist eindeutig von echtem und legitimem Interesse f\u00fcr Kunsthistoriker und Kuratoren. Aber da die Show Galerien und Galerien mit sich bringt, deren Kunst viel weniger interessant ist als die, die sie inspiriert hat \u2013 Kunst mit aus ihren Quellen verw\u00e4sserten Botschaften \u2013, bedeutet es, hart f\u00fcr die wenigen Belohnungen an Inhalten zu arbeiten, die es gibt. <\/span>
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\nMein tiefster Dank geht an Erik Pepple, Medien- und PR-Manager am Wexner Center for the Arts, f\u00fcr seine intensiven Bem\u00fchungen, spezielle Wunschbilder f\u00fcr diesen Artikel bereitzustellen.<\/span><\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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