{"id":1087,"date":"2023-04-06T00:30:32","date_gmt":"2023-04-06T00:30:32","guid":{"rendered":"https:\/\/tirinha.com\/asger-jorn-enorme-e-divertido-no-ivam\/"},"modified":"2023-04-06T00:30:32","modified_gmt":"2023-04-06T00:30:32","slug":"asger-jorn-enorme-e-divertido-no-ivam","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tirinha.com\/bn\/1087\/asger-jorn-enorme-e-divertido-no-ivam\/","title":{"rendered":"\u0985\u09cd\u09af\u09be\u09b8\u0997\u09be\u09b0 \u099c\u09b0\u09cd\u09a8, IVAM-\u098f \u09ac\u09bf\u09b6\u09be\u09b2 \u098f\u09ac\u0982 \u09ae\u099c\u09be\u09a6\u09be\u09b0"},"content":{"rendered":"

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A exposi\u00e7\u00e3o Cria\u00e7\u00e3o aberta e seus inimigos: Asger Jorn em situa\u00e7\u00e3o<\/em> exibe uma vasta gama de pinturas, desenhos, gravuras, publica\u00e7\u00f5es e documentos de todas as fases da Asger Jorn<\/strong>a fim de reivindicar sua contribui\u00e7\u00e3o, al\u00e9m de sua destacada participa\u00e7\u00e3o no grupo cobra<\/strong>. Asger Jorn (Vejrum, Dinamarca, 1914-1973), conhecido por ser um dos membros mais vis\u00edveis desse grupo, soube transcender a condi\u00e7\u00e3o informalista da arte do p\u00f3s-guerra<\/strong> e buscou um lugar na deriva da pintura gestual, fora do sombrio expressionismo europeu.<\/p>\n

A partir destas considera\u00e7\u00f5es, esta exposi\u00e7\u00e3o pretende colocar em perspectiva a obra deste artista em v\u00e1rias dire\u00e7\u00f5es<\/strong>estabelecendo rela\u00e7\u00f5es com o expressionismo abstrato, o situacionismo e at\u00e9 com a pop art e certas pr\u00e1ticas sociais, embora em \u00faltima an\u00e1lise o que sobressaia seja a grande profundidade e amplitude de uma pintura agrad\u00e1vel<\/strong>.<\/p>\n

Formado em Paris na Academia de Fernand Leger<\/strong> na d\u00e9cada de 1930, Jorn logo mergulhou nas quimeras do surrealismo ao mesmo tempo em que se aproximava do \u00faltimo kandinsky<\/strong> oh eu olho<\/strong>sem abandonar sua atra\u00e7\u00e3o pelo expressionista James Enson<\/strong>. Este per\u00edodo formativo, em que Jorn lan\u00e7a os alicerces da sua obra, \u00e9 cuidadosamente representado com obras que surgem nos anos 40 como Paisagem de Finkidong<\/em> (1945) ou Tolitikuja<\/em> (1945).<\/p>\n

[Las trabajadoras del hogar entran en el museo: la exposici\u00f3n que rinde homenaje al colectivo]<\/em><\/p>\n

Nessas obras, assim como nas pinturas frente e verso sem t\u00edtulo<\/em> (1946) e animais de anime<\/em> (1944-46), Jorn manifesta-se com uma paleta de cores irreverente e brincalhona com as formas; a pintura divertida<\/strong> mal feito deliberadamente.<\/p>\n

Assim, sobre uma base construtiva bem estabelecida, as formas suaves e org\u00e2nicas ganham vida posteriormente. O biomorfo \u00e9 replicado com automatismo surrealista e acolhe o primitivismo como um espa\u00e7o livre onde o m\u00edtico brota com for\u00e7a em Konge Rei do Submundo<\/em> (1942) ou mais tarde em besta ferida II<\/em> (1953). E daqui podemos observar as concord\u00e2ncias com um Jackson Pollock<\/strong> que mais tarde reaparecer\u00e1 na forma de pingos<\/em>. E do pintura rupestre<\/strong>obras luminosas e cheias de nuances surgem como djerba<\/em> (1947), em que Mir\u00f3 sobrevoa novamente.<\/p>\n

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Jorn lida com a pintura, retrabalhando as imagens do mundo e tornando o espectador um participante delas.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Este trabalho, como nos desenhos lineares deste per\u00edodo, \u00e9 marcado pela viagem de Jorn a Tunis, onde capturou seu interesse pelo decorativismo<\/strong>desenvolvendo sua teoria sobre ornamento e uma forma particular de compor de acordo com um diagrama t\u00e9cnico.<\/p>\n

N\u00e3o \u00e9 de estranhar que, a partir desse interesse, Jorn aborde aspectos da cria\u00e7\u00e3o art\u00edstica em que confundir as fronteiras entre arte, artesanato, design e arquitetura<\/strong>, bem como as hierarquias entre o artista como criador e o operador. Foi assim que realizou v\u00e1rias encomendas de decora\u00e7\u00e3o trabalhando em cer\u00e2mica e tape\u00e7aria. Uma faceta desconhecida da qual a tape\u00e7aria mal aparece aqui O oiseau na floresta<\/em> (1946-47).<\/p>\n

A partir da\u00ed, abre-se a exposi\u00e7\u00e3o sobre o Jorn dos anos 50, a come\u00e7ar pela sua conhecida participa\u00e7\u00e3o no grupo Cobra. Motivos simb\u00f3licos e criaturas de v\u00e1rias esp\u00e9cies circulam livremente em telas, gravuras e desenhos de fogo. A deformidade se veste de grotesco atrav\u00e9s um gesto bruto e cheio de dinamismo<\/strong>. Sua convalescen\u00e7a da tuberculose e sua subsequente recupera\u00e7\u00e3o o levam a representar tanto o medo quanto a alegria.<\/p>\n

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\"'Foule<\/p><\/div>\n

trabalhos ferozes como resist\u00eancia masculina<\/em> (1953), elskovskampen<\/em> qualquer Cherchez la femme<\/em> (1954) utilizam recursos expressivos extremos em uma pintura de excel\u00eancia. \u00c9 assim que Jorn lida com a pintura, retrabalhando as imagens do mundo e tornando o espectador participante delas. \u201cTodos n\u00f3s estamos envolvidos\u201d, disse ele. O espectador como tal j\u00e1 n\u00e3o existe e n\u00e3o pode existir neste momento\u201d.<\/p>\n

Com isso surge um compromisso consciente<\/strong> o que leva Jorn a participar do situacionismo e incorporar em seu trabalho uma aten\u00e7\u00e3o particular \u00e0s fontes da imagem, da arte popular, do banal e da imagina\u00e7\u00e3o infantil. Uma instala\u00e7\u00e3o animal agitada ent\u00e3o surge para representar grosseiramente a vida humana em desfigura\u00e7\u00f5es grosseiras em Aviso, Perigo<\/em> (1957) e Ainsi on s’ensor<\/em> (1962).<\/p>\n

As a\u00e7\u00f5es pict\u00f3ricas da desordem situacionista sobre pinturas encontradas ou materiais pict\u00f3ricos pr\u00e9-existentes s\u00e3o seguidas por recortes de jornais reunidos em tinta. Neles shows o outro lado da cultura pop europeia<\/strong>como visto no decote Goinfre \u00e0 la neige<\/em> (1968). Com Franz Kafka<\/strong> ao fundo, Jorn comemora kitsch<\/em> e as formas de express\u00e3o, tanto as banalidades populares como as \u00edntimas, nas quais d\u00e1 uma amostra cabal, mais uma vez, do seu interesse pelas experimenta\u00e7\u00f5es editoriais e pela ilustra\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Com tudo isto, a \u00faltima sala alberga uma sucess\u00e3o de ecos pict\u00f3ricos estimulantes, sobre os quais saltar e olhar lentamente. Uma obra que se espalha as dimens\u00f5es comemorativas de pintar a enormidade do mundo<\/strong>.<\/p>\n

Siga os t\u00f3picos que lhe interessam<\/p>\n<\/p><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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