নির্যাতিত প্রজন্মের শেষ চিত্রকর্ম

গ্যালারিতে প্রবেশ করার পর, প্রথম ধারণাটি হল প্রচুর আলোযুক্ত কাপড়, দক্ষিণে ভ্রমণের মতো প্রভাবআমরা Despeñaperros অতিক্রম করি এবং আমাদের ছাত্ররা উজ্জ্বলতায় সংকুচিত হয়।

আসছে/যাচ্ছে এবং মারবেলার ইউস্তো/জিনার গ্যালারির জন্য সেমা ডি'আকোস্টা কর্তৃক সংগৃহীত দ্বিতীয় প্রদর্শনী মাদ্রিদে এর নতুন সদর দপ্তরে ইত্যাদি ইত্যাদি ইত্যাদিগত বসন্তে অনুষ্ঠিত হয়েছিল এবং যা আন্দালুসিয়ায় উৎপাদিত তরুণ চিত্রকর্মকে তুলে ধরার চেষ্টা করেছিল।

এখন সময় এসেছে নায়কদের উদ্ধার করার ১৯৮০-এর দশকে আবির্ভূত প্রজন্ম কিন্তু যাদের কাজ দীর্ঘদিন ধরে মাদ্রিদে দেখা যায়নি, যদিও তাদের অনেকেই আজ কাদিজ, মালাগা এবং সেভিলের সবচেয়ে সম্মানিত চিত্রশিল্পী। তাহলে কেন এই অনুপস্থিতি?

শুরুতেই, এটি প্রায় অতিরিক্ত আন্তর্জাতিকীকরণের কারণে সমগ্র অঞ্চলে এক প্রজন্মের শিল্পীদের সাথে দুর্ব্যবহার করা হয়েছে ফ্রাঙ্কো একনায়কতন্ত্রের বিচ্ছিন্নতা কাটিয়ে উঠতে এবং আমাদের দেশকে আধুনিকীকরণের জন্য প্রতিশ্রুতিবদ্ধ নতুন জাদুঘর এবং শৈল্পিক কেন্দ্রগুলি দ্বারা ভাগ করা হয়েছে, এমনকি স্প্যানিশ শিল্পীদের ক্ষতি হলেও, যাদের জড়তা অনেক দিন ধরে স্থায়ী। যা যুক্তিসঙ্গতভাবে সাংস্কৃতিক বিস্তারের মাধ্যমে প্রতিফলিত হয়েছে।

তবে, মূল কারণটি ছিল আরকো মেলার ভয়াবহ এক্সক্লুসিভ নির্বাচন, যা সাম্প্রতিক দশকগুলিতে দীর্ঘকাল ধরে আমরা যাকে স্বাভাবিকভাবেই "পরিধি" বলি, সেখানে গ্যালারির কাঠামোকে পদ্ধতিগতভাবে ধ্বংস করে আসছে। কিন্তু আমরা কীভাবে আন্দালুসিয়াকে একটি পরিধি বলতে পারি, বিশেষ করে যদি আমরা চিত্রকলার কথা বলি?

দ্বিতীয় ধারণা, যখন আমরা কাপড় এবং কাগজপত্রের সামনে থামতে শুরু করি, তা হল ভাগ করা বিড়ম্বনাএই উত্তর-আধুনিকতার লক্ষণ যেখানে এই শিল্পীরা আলাদাভাবে দাঁড়িয়েছিলেন, যারা নব্য-প্রকাশবাদ এবং ট্রান্স-অ্যাভান্ট-গার্ড থেকে শুরু করে বিমূর্ততাবাদ এবং পোস্ট-মিনিমাল পর্যন্ত বিভিন্ন ধারা অতিক্রম করেছিলেন, ধারণাগত দৃষ্টিকোণ থেকে পরাবাস্তববাদী এবং পপ সংশোধনের মধ্য দিয়ে গিয়েছিলেন, তাদের নিজস্ব রূপক ভাষাগুলিকে সংকুচিত করেছিলেন, সমালোচনা থেকে মুক্ত ছিলেন না।

এই পরিহাস, যা ঘনত্ব বৃদ্ধি করে এবং তাই, এই জায়গায় প্রবেশের সাথে সাথে আরও বেশি আগ্রহ তৈরি করে।

কারণ এটি একটি সারগ্রাহী এবং অত্যন্ত উদার সমষ্টি, যেখানে এর চেয়ে কম কিছু নেই তেরো জন শিল্পী, কিন্তু ব্যাখ্যাতীতভাবে মাত্র দুজন মহিলাপ্রথমত, আমি চিত্রায়ন এবং বিমূর্তকরণের মধ্যে আর্পিলারাস তুলে ধরব শেল ইবাররা.

আর কিশোরদের কালো চেহারা সালোমে দেল ক্যাম্পোযার প্রতি সেভিলের CAAC 2021 সালে ক্যারিয়ারের মাঝামাঝি একটি পূর্ববর্তী পর্যালোচনা উৎসর্গ করেছিল, এখানে তার সিরিজের একটি দুর্দান্ত ক্যানভাস রয়েছে আদালত.

পটভূমিতে, সর্বাধিক পরিচিত ছাড়াও ফেদেরিকো গুজম্যানসেভিল এবং মালাগায় আমরা দুজন সত্যিকারের রেফারেন্স শিল্পীকে পাই, যারা চিত্রকলা এবং ভাস্কর্য উভয় ক্ষেত্রেই কাজ করেন, নব্য-বারোক গঞ্জালেজের কাজ এবং অনুসরণএখানে জলরঙ এবং একটি ঝুলন্ত ভাস্কর্য রয়েছে, যেখানে তিনি বর্তমান ঘটনাবলীর সমালোচনামূলক বর্ণনা প্রকাশ করার জন্য প্রাণীর প্যারোডির অদ্ভুত উৎস ব্যবহার করেছেন।

আমরা আশা করি তোমাদের সকলের সাথে আবার মাদ্রিদে দেখা হবে।

আপনার আগ্রহের বিষয়গুলি অনুসরণ করুন