বিজ্ঞাপন
 |
| বেটসি ডিফুসকো, স্নেক সুশি ২। কাঠের প্যানেলে তেল, ৯ x ১২।” (পাতাযুক্ত লতাগুলি সমুদ্রতীরবর্তী রিসোর্টের বারান্দায় ঝুলন্ত ছুটির আলোর তারের মতো মাছের আকার সাজায়।) |
যদিও ডিফুস্কোর কাজ পর্যবেক্ষণ দিয়ে শুরু হয়, উদ্ভাবিত রঙের প্রতি তার আগ্রহ চিত্রকলাগুলিকে বিমূর্ততার দিকে ঠেলে দেয়, যেমন রূপের সরলীকরণ এবং সাজসজ্জার প্রতি তার স্পষ্ট আগ্রহ। এই অনুষ্ঠানটি সত্যিই সুস্বাদু। এটি প্রশান্ত, শান্তিপূর্ণ, প্রলোভনসঙ্কুল। সোনালী মাছের সাথে ভাসমান জললির আকৃতিগুলি তাদের আসল - এবং কম প্রাণবন্ত - মূলের মতোই তীব্র প্যাস্টেল রঙে আঁকা শান্ত। এর শক্তিশালী রঙ, স্বচ্ছ এনামেলের স্তর প্রয়োগ করে নরম করা হয়, দূর থেকে তেলের পরিবর্তে জলরঙের মতো শোনায় কারণ এগুলি স্বচ্ছ এবং স্বচ্ছ ওভারলেয়ের মায়া দেয়। সীসনেক সুশি ২ এটিও তেমনই একটি কাজ, রঙ, আকৃতি, রেখা এবং শিল্পীর ইচ্ছামতো এগুলি ব্যবহারের ক্ষমতা দ্বারা সৃষ্ট উচ্ছ্বাসের প্রকাশ।
 |
| বেটসি ডিফুসকো, ভাসমান রঙ ২. কাঠের উপর তেল প্যানেল, ১৬-৩/৪ x ২১-৩/৪।” |
যে কোনও চিত্রশিল্পী যদি জললি এবং প্যাস্টেল প্যালেটের সাথে কাজ করার জন্য বেছে নেন, তাকে মনেটের সাথে তুলনা করা হবে; ডিফুসকো তার উজ্জ্বল রঙ এবং ভাসমান, স্বপ্নময় আকারের সাথে এই তুলনার জন্য উন্মুক্ত। তবে এটা মনে রাখা দরকার যে মনেটের লক্ষ্য সম্পূর্ণ ভিন্ন ছিল: তিনি আলোর ছাত্র ছিলেন, বাস্তবতাকে নতুন উপায়ে উপস্থাপনের জন্য অভিপ্রায় রেখেছিলেন, কাজ করেছিলেন প্রতিনিধিত্ব করা।
আমি নিশ্চিত নই যে এটাই ডিফুস্কোর লক্ষ্য, তার প্যালেট যতটা আকর্ষণীয়, ততটাই আকর্ষণীয়। থাকাকালীন ভাসমান রঙ আমরা কল্পনা করতে পারি যে নীল জল সবুজের জায়গা করে নিচ্ছে, অথবা জলের উপর ছায়ার খেলা এই রঙের প্রভাব ফেলছে, জললিলিতে বিস্তারিত বিবরণের অভাব আমাদের বলে যে শিল্পী যা দেখেছেন তার প্রকৃতি সম্পর্কে আমাদের বোঝাতে চান না। তিনি যা "আঁকড়ে ধরেছিলেন" তা ছিল একটি দর্শন, যেখানে জলে লিলির একটি দৃশ্য তার আবেগময় এবং কল্পনাপ্রবণ কেন্দ্র, রঙের দিকে এগিয়ে যাওয়ার অনুপ্রেরণা হিসেবে কাজ করেছিল। আরেকটি মৌলিক বিষয় লক্ষ্য করার মতো, তা হলো ডিফুস্কোর নিরপেক্ষ ব্রাশস্ট্রোক। মধ্যে ভাসমান রঙ, এই অনুষ্ঠানের অনেক অংশের মতো, তীব্র এদিক-ওদিক আঘাত প্রকৃতির অনুকরণের কোনও তাড়না দেখায় না। তারা দৃশ্যপট জুড়ে ঘুরে বেড়ায় একটি পর্দা তৈরি করে এবং শীটের কাটা অংশের দ্বারা প্রস্তাবিত একটি অসম্ভব যুগপত নড়াচড়া তৈরি করে: কেউ বাম দিকে, কেউ ডান দিকে, সবাই একই শৃঙ্খলে। (আপনি যদি তার ফেসবুক পেজের ছবিগুলি দেখেন, যা উপরে লিঙ্ক করা হয়েছে, তাহলে আপনি এই পৃষ্ঠগুলি সম্পর্কে আরও ভাল ধারণা পেতে পারেন।)
ডিফুস্কোর ছোট আকারের সিরিজে ভিক্টোরিয়া রেজিয়া চিত্রকর্ম, আমার প্রিয়গুলির মধ্যে একটি হল উপকূলের কাছে।
 |
| বেটসি ডিফুসকো, উপকূলের কাছে. কাঠের প্যানেলে তেল, ১৬-৩/৪ x ২১-৩/৪।” |
এই কাজের আকারগুলি চিত্রের সমতলকে আকার এবং সম্পর্কের দিক থেকে পূরণ করে, যা কিছু কাজের তুলনায় আরও জটিল, যা পাতাগুলির জন্য একটি সম্ভাব্য বাস্তবতার ইঙ্গিত দেয়। একই সময়ে, আকারগুলির প্রান্তগুলি অস্পষ্ট এবং অনুষ্ঠানের বেশিরভাগ কাজের তুলনায়, রঙগুলি খুব নিঃশব্দ; আমার মনে হচ্ছে ছবিটির কাছাকাছি যেতে হলে চোখ থেকে কিছু একটা ঘষতে হবে।
আমার মনে হয় ডিফুসকো এখানে একটা ভালো জায়গা খুঁজে পেয়েছে, একটা দৃশ্য আঁকা আর একটা স্বপ্ন আঁকার মধ্যে। ছবির পৃষ্ঠতল জুড়ে বিস্তৃত শক্তিশালী অনুভূমিক তুলির আঘাত আবারও একটি ঠান্ডা এবং স্থিতিশীল দৃশ্যকে একটি শান্ত গতিশীলতা প্রদান করে।
 |
| বেটসি ডিফুসকো, সাঁতার কেটে। কাঠের উপর তেল প্যানেল। ১২×১২।” |
আরও দুটি ছোট ছবি আমার মন জয় করেছে, দুটি বাস্তবসম্মত দেখায়। সাঁতার কেটে ছোট লিলি প্যাডের ঠিক নীচে স্বচ্ছ জলে সাঁতার কাটছে একটি শক্তিশালী, মোটেও বিমূর্ত নয়, সোনালী মাছ। জল নীল-ধূসর। গাছপালা সবুজ। মাছটি সোনার। সমস্ত উপাদান তাদের বাস্তবতার অনুভূতি প্রকাশ করার জন্য যথেষ্ট বিশদভাবে আঁকা হয়েছে।
আমি দৃষ্টিকোণ পছন্দ করি। আমার ভালো লাগছে যে আমরা এমনভাবে অবস্থান করছি যে আমরা সরাসরি এই মাছটির দিকে তাকিয়ে আছি। আমি কল্পনাও করতে পারছি না কিভাবে আমি এখানে এলাম - তাই বন্ধ এবং তাই ঠিক উপরে - দৃশ্যের শান্ত নীরবতাকে বিরক্ত না করে। আমার মনে হচ্ছে আমি একটা বিশেষ সুবিধাপ্রাপ্ত জায়গায় আছি। এটা বিশেষ, কিন্তু বিমূর্ত নয়। আরও বিশেষ বিষয় হল এটি স্পষ্টতই ক্ষণস্থায়ী। যদিও ডিফুস্কোর কাজে অনেক গতিবিধি নিহিত, তবুও এটি ততটাই এক মাছ এবং দ্য মাছ। এটি কোন চলমান আকৃতির সমষ্টি নয়। আমরা জানি এটি কোন দিকে যাচ্ছে এবং এটি শীঘ্রই অদৃশ্য হয়ে যাবে। এই ক্ষণস্থায়ী দৃশ্যে এমন এক নাটকীয়তা আছে যা এর চেয়ে প্রাণবন্ত, জনাকীর্ণ চিত্রকর্মে থাকতে পারে না।
ছবির নরম রঙগুলোও আমার পছন্দ, বিশেষ করে আশেপাশের পরিবেশের বিপরীতে। ডিফুসকো গোলাপী এবং উজ্জ্বল গ্রীষ্মমন্ডলীয় রঙ পছন্দ করে, তাই তার অনুষ্ঠানটি একটি উজ্জ্বল অভিজ্ঞতা। এই সাঁতার কেটে এর শান্ত আক্ষরিক অভিব্যক্তিতে স্বয়ংসম্পূর্ণ এবং সুখী কিছু মনে হয়, যা প্রসঙ্গে বিশেষভাবে সতেজ।
শরৎ উপহ্রদ সাথে ভাগ করে নেওয়া সাঁতার কেটে আক্ষরিক বাস্তবতার প্রতি এই ইঙ্গিত। ফলস্বরূপ, উভয় চিত্রকর্মই একটি মননশীল স্থানে চলে যায়, এমন একটি স্থান যা আরও রঙিন এবং বিমূর্ত চিত্রকর্মগুলি দখল করে না। এর এবং এর মধ্যে দূরত্ব সীসনেক সুশি ২ বিশাল।
 |
| বেটসি ডিফুসকো, শরৎ উপহ্রদ। কাঠের প্যানেলে তেল, 12×12.” |
এই চিত্রকর্মের কেন্দ্রবিন্দু খুবই স্পষ্ট; বিষয়বস্তু হল হলুদ লিলি, যা নীচের বাম কোণে অদৃশ্য হয়ে যাওয়া একটি টেন্ড্রিলের পিছনে। রচনাটির একটি স্পষ্টতই গতিশীল দিক রয়েছে। যদিও এটি একটি দ্রুত বা গতিশীল চিত্র নয়, তবুও এমন কিছুর অনুভূতি রয়েছে যা উদ্দেশ্য এবং গল্প যোগ করে। হলুদ আকৃতিটি নীচের রেখা অতিক্রম করে, নীল-ধূসর জল থেকে এত স্বচ্ছ জলে চলে যায় যে পাতাগুলিকে তার আসল, গভীর, মনোরম সবুজ রঙে প্রতিফলিত করে। ডিফুস্কোর বিমূর্ত, কৃত্রিম জগতের উপরের প্রান্তে স্টুকোর একটি সমতল গোলাপী চাদর প্রবেশ করেছে।
আমি অন্য দিক থেকে এই দূতাবাস গ্রহণ করতে পেরে খুশি। এটা সুন্দর এবং আমাকে DeFusco যে টিপসটি ব্যবহার করে তা মনে করিয়ে দেয়। কিন্তু তাতে বাস্তবতার এই মোহময় মুহূর্তটি বাতিল হয় না, যখন একটি পাতা স্থিরভাবে দুটি জগতের মাঝখানে ভেসে ওঠে, রঙের সংমিশ্রণের নান্দনিকতা এবং ক্ষয়ের শুরুর সত্যের মধ্যে শান্তভাবে।
ডিফুস্কোর প্রোগ্রামে যদি কোনও বড় ত্রুটি থাকে, তবে তা হল এতে অনেক বেশি কাজ রয়েছে। তিনি একটি বিশেষ, সরু প্যালেটে কয়েকটি বিষয়ের উপর একগুচ্ছ অসাধারণ চিত্রকর্ম আঁকেন। আমার মনে হয় একটু দমে থাকলে এবং আরও কিছুর জন্য তার ক্ষুধা মেটালে তার সেবা আরও ভালো হবে। কিন্তু এটা সুন্দর। যে শিল্পপ্রেমীরা অনুশোচনার সাথে পাতার পরিবর্তন দেখেন, তাদের জন্য এটি উষ্ণ দিনের মাধুর্য এবং পাকা সৌন্দর্যের দীর্ঘ, ধীর, মননশীল দিনগুলিকে ধরে রাখার একটি দৃশ্য।
