ভেলাজকেজ, এল গ্রেকো এবং গোয়ার প্রত্যাবর্তন

আমাদের ঐতিহাসিক ঐতিহ্যের সাথে একাত্মতার গভীর অনুভূতি স্পষ্ট, সর্বদা জনসাধারণের বিশাল আগমনের মাধ্যমে প্রাডো জাদুঘর আমাদের চিত্রকলার ওস্তাদ হিসেবে বিবেচিত বিদেশী সংগ্রহ থেকে আনা কাজগুলি পুনরুদ্ধার করা হয়, যদিও তা অস্থায়ীভাবে করা হয়। তবে, সবসময় এমন ছিল না।

এক শতাব্দীর কিছু বেশি আগে, বিংশ শতাব্দীর শুরুতে, জাতীয় ঐতিহ্য রক্ষার জন্য প্রায় কোনও আইন না থাকায়, জটিল রাজনৈতিক সময়ে এবং পর্যাপ্ত পেশা এবং সর্বোপরি, আমেরিকান ধনকুবেরদের সামনে অর্থনৈতিক ক্ষমতাসম্পন্ন ব্যক্তিগত সংগ্রাহকদের ছাড়াই, আমাদের শিল্পীদের অসাধারণ কাজগুলি স্পেন থেকে ব্যক্তিগত সংগ্রহে রাখার জন্য ছেড়ে গেছে।মহান আমেরিকান বিশ্বকোষীয় জাদুঘর এবং নিউ ইয়র্কের দ্য ফ্রিক কালেকশনের মতো ছোট কিন্তু ঘন ব্যক্তিগত জাদুঘরের ভ্রূণ, যেখান থেকে, এর ভবনের সংস্কারের জন্য ধন্যবাদ, নয়টি উচ্চমানের ক্যানভাস এখন মিউজিও দেল প্রাডোতে পৌঁছেছে।

প্রাথমিক রেনেসাঁর ইতিহাসের গুরুত্বপূর্ণ শিল্পকর্মের আভান্ট-গার্ডে স্থানান্তর সমগ্র ইউরোপকে প্রভাবিত করেছিল এবং বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই, এর সুবিধাভোগীদের পুঁজিবাদী এবং প্রোটেস্ট্যান্ট মতাদর্শ দ্বারা নির্ধারিত হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, এর দৈনন্দিন জীবনের ধারার দৃশ্যের পক্ষে ধর্মীয় চিত্রকলার ঐতিহ্যের প্রতি অনাগ্রহ মধ্য ইউরোপীয় এবং ফরাসি স্বাদ।

[ফেলিপ চতুর্থ তার ভ্রাতৃত্ববোধের সাথে তিনবার পুনর্মিলন করেন: মিউজিও দেল প্রাদোতে আগত সেরা কাজগুলি]

"পার্থক্য" (পরিপ্রেক্ষিতে বোর্দিউ) যা ফ্রিকের মতো দরিদ্র শিল্প পরিস্থিতিতে সঞ্চিত সম্পদের এই সাংস্কৃতিক "ধোলাই" দিয়ে অর্জনের উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, তাও প্রতিফলিত হয়েছিল পৌরাণিক কাহিনী এবং রূপকথার কামোত্তেজক উপস্থাপনায় খুব কম আগ্রহ ইংরেজ এবং জার্মান ভূদৃশ্যের বিপরীতে। অন্যদিকে, প্রতিকৃতি ধারাটি অক্ষত ছিল, সেইসব মহান ব্যক্তিদের সাথে যাদের বংশধারার সাথে এটি শেষ পর্যন্ত সম্পর্কিত ছিল। এবং এটি ব্যাখ্যা করে যে কেন এই উপলক্ষে ধার করা বেশিরভাগ কাজই অবিকল প্রতিকৃতি।

আমেরিকান পরিবারগুলির জন্য অধিগ্রহণের আরেকটি পরিণতি মরগান, মালী, মেলন, লেহম্যান, হান্টিংটন, হ্যাভমেয়ার এবং অন্যান্য, ছিল ঊনবিংশ শতাব্দী জুড়ে উদ্ভূত ক্যাননকে সুসংহত করা।

তিনটি গোয়েস্ক প্রতিকৃতির মধ্যে, 'একজন নারীর প্রতিকৃতি'‘১৮২৪ সালে অনুষ্ঠিত হয়, যে বছর গোয়া স্পেন ত্যাগ করে প্রথমে প্যারিসে এবং নিশ্চিতভাবে বোর্দোতে বসতি স্থাপন করেন।

বাদে মুরিলো এবং একত্রিত ভালো গোয়া আধুনিকতায়, স্প্যানিশ চিত্রকলার আদর্শের জন্য, ফরাসি শিল্পীদের আগ্রহ ভেলাজকুয়েজ, যে কিছু ভুলে গেছে। ঠিক যেমন, ক্ষেত্রে গ্রীক১৯০২ সালে সম্পাদিত পূর্ববর্তী পর্যালোচনা। সুতরাং, যদিও হেনরি ক্লে ফ্রিক (১৮৪৯-১৯১৯) প্রেমিক ছিলেন না যেমন হান্টিংটন স্প্যানিশ সংস্কৃতির একজন বিশেষজ্ঞ, প্রায় এক দশকে (১৯০৫-১৯১৪) তিনি চারটি গোয়া, তিনটি গ্রিকো, একটি ভেলাজকেজ এবং একটি মুরিলো একত্রিত করতে সক্ষম হন, ১৩০টি রচনার মধ্যে একটি সংগ্রহ সম্পূর্ণ করে, যার মধ্যে, উদাহরণস্বরূপ, কমপক্ষে তিনটি ভার্মির.

এই প্রদর্শনীতে, তাদের অনন্য উৎকর্ষতার সাথে, মাত্র নয়টি ক্ষুদ্রতম কাজের হিসাব করার চেষ্টা করার জন্য, সঠিক পছন্দটি করা হয়েছিল জাদুঘর ভ্রমণে তাদের অন্তর্ভুক্ত করুন, ষোড়শ কক্ষে, ভেলাজকুয়েজ এবং মুরিলোর পাশে। প্রায় যেন সেগুলো তার নিজস্ব কাজ, সংগ্রহের অন্যদের সাথে আকর্ষণীয় সংলাপের প্রস্তাব দিচ্ছে।

কালানুক্রম এবং ব্যতিক্রমী থিম দিয়ে শুরু করে, ছোটদের মিস করবেন না মন্দির থেকে বণিকদের বহিষ্কার, হি. ১৬০০, স্পেনে আসার আগে এবং পরে চিত্রশিল্পীর তৈরি একটি বহুল প্রশংসিত মূর্তিতত্ত্ব, এবং যার সম্ভাব্য দুল সান গিনেসের মাদ্রিদ গির্জায় এখন যে সংস্করণটি পাওয়া যায়।

ঠিক যেমন শক্তিশালী পূর্ণদৈর্ঘ্য প্রতিকৃতি অনুসরণ, h. 1575, নাইট অফ দ্য অর্ডার অফ মাল্টা। অধিকন্তু, তুলনা করা আকর্ষণীয় সেন্ট জেরোম ফ্রিক সংগ্রহ থেকে এবং একজন ডাক্তারের প্রতিকৃতি (ডাক্তার রদ্রিগো দে লা ফন্টে), উভয়েরই চিকিৎসা করা হয়েছে মনস্তাত্ত্বিক দৃষ্টিভঙ্গিযদিও সাধুর উপস্থাপনা আরও স্টাইলাইজড, দীর্ঘায়িত।

পাশে ফ্রাগায় ফিলিপ চতুর্থ বুফুনের প্রতিকৃতি সংগ্রহ করা হয়েছে চাচাতো ভাই, কারণ উভয়ই একই বছর, ১৬১৪ সালে তৈরি এবং একই মানের কাপড়ে তৈরি। যাইহোক, এই ক্ষেত্রে, রাজার দুর্দান্ত উপস্থাপনার তুলনায় কিছুটা অবশিষ্ট রয়েছে, যার দৃষ্টি সরকারী প্রতিকৃতির সাময়িক দূরত্বের চেয়েও বেশি, যেমনটি অন্যান্য ভেলাজকেনো প্রতিকৃতিতে দেখা যায় (এর চরম পর্যায়ে, পোপ ইনোসেন্ট এক্স), যা নিজেই দেখার যোগ্য হবে। মুরিলোকে তার ছাত্রের সাথে বিক্রি করা অনেক কম পছন্দের। স্ব-প্রতিকৃতি ফ্ল্যামেনকো ব্যবসায়ীর প্রতিকৃতির পাশে বারোক নিকোলাস ওমাজুর সেভিলে প্রতিষ্ঠিত প্রাডোর অন্তর্গত: আমি কখনই তার লিঙ্গ ছিলাম না।

[এল মিউজেও দেল প্রাডো অবজারভেটোরিও দে লা কালচারায় প্রথম পোস্ট পুনরুদ্ধার করে]

আর সবশেষে, গোয়া, সবসময়। এই ছোট ঘরটির সভাপতিত্বে, ক্যানভাস ফোর্জ, হি. ১৮১৫-২০, এই সফরের সর্বোচ্চ প্রত্যাশা পূরণ করে। এমন একটি দৃষ্টিকোণ থেকে চিত্রিত করা হয়েছে যা চিত্রগুলিকে স্মারক রূপ দেয়, যেমনটি পূর্ববর্তী চিত্রগুলিতে ইতিমধ্যেই ছিল, নির্দেশক এবং জলবাহক (আজ বুদাপেস্টের সেপমুভেসজেটি মিউজিয়ামে), তাদের সাথে কালো চিত্রকলার কাছাকাছি একটি স্টাইল ভাগ করে নিয়েছে, যার মধ্যে অভিব্যক্তিপূর্ণ তুলির কাজ এবং শক্তিশালী বর্ণগত বৈপরীত্য রয়েছে: এখানে, দৃশ্যের কেন্দ্রে, প্রধান চরিত্রের শার্টের সাদা রঙের পাশে জলের লাল রঙ।

তিনটি গোয়েস্ক প্রতিকৃতির কথা বলতে গেলে, শেষ সময়েরও, একজন মহিলার প্রতিকৃতি১৮২৪ সালে আঁকা এই ছবিটি, যে বছর গোয়া স্পেন ছেড়ে প্রথমে প্যারিসে এবং নিশ্চিতভাবেই বোর্দোতে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন, যেখানে তিনি বেশ কয়েকটি প্রতিকৃতি আঁকতেন। ভেলাজকেজের বিবরণ অনুসারে, সবচেয়ে কম কঠোর, স্বাভাবিক এবং কঠোর, এই মহিলাটি দাঁড়িয়ে আছেন, পোজ দিচ্ছেন, কিন্তু হাত নাড়ছেন, চিত্রশিল্পীর স্টুডিও থেকে দূরে তার চিন্তাভাবনা নিয়ে। যে কেউ বলবেন যে এই প্রতিকৃতিটি স্বাক্ষরিত হতে পারত। মানেটযে এত কপি করেছে! আধুনিকতার পূর্বসূরী গোয়া, সর্বদা আমাদের অবাক করে। গোয়া, অসীম, সর্বদা।

আপনার আগ্রহের বিষয়গুলি অনুসরণ করুন