ফটোগ্রাফির কঠিন বাস্তবতা

মাদ্রিদে কাকতালীয় ঘটনা প্রামাণ্য বংশতালিকা জুয়ান মার্চ ফাউন্ডেশনে আরেকটি প্রদর্শনীর সাথে, থামো, তাৎক্ষণিকভাবে, যার মধ্যে এই ছবির মতো একই সময়ের বেশ কিছু ছবি রয়েছে: ১৮৪৮-১৯১৭। কিন্তু পদ্ধতিটি ভিন্ন: যদিও মার্চা দুজন ব্যক্তিগত সংগ্রাহক যা সংগ্রহ করেছেন তার উপর ভিত্তি করে একটি নান্দনিক এবং বিষয়ভিত্তিক পথ বেছে নেওয়ার চেষ্টা করে - যা বিকল্পগুলিকে ব্যাপকভাবে সীমাবদ্ধ করে - এখানে একজন শিল্পী, জর্জ রিবাল্টা, আরও উচ্চাকাঙ্ক্ষী কিন্তু আংশিক দৃষ্টিভঙ্গি স্থাপন করেন যা তাকে গল্পটিকে তার নিজস্ব ভূখণ্ডে আনতে সাহায্য করে, কারণ তিনি প্রদর্শনীতে বিশ্লেষণ করা একই ধরণের ফটোগ্রাফি অনুশীলন করেন, আপডেট করেন।

আর যেমনটা রেইনা সোফিয়ায় তার আগের প্রদর্শনী প্রকল্পগুলিতে ঘটেছিল, শ্রমিকদের আলোকচিত্র আন্দোলন (2010), এখনো না। তথ্যচিত্রের পুনর্নবীকরণ সম্পর্কে (২০১৫) এবং মার্ক প্যাটাউটের পূর্ববর্তী পর্যালোচনা, বর্তমানে উদ্বোধনকৃতটির আদর্শিক পক্ষপাতকে গোপন করে না, যা জাদুঘরের সাথে অনেকটাই সামঞ্জস্যপূর্ণ। যোগসূত্র পরিমাপ করার জন্য বিবেচনা করুন যে, বোর্জা-ভিলেলের পরিচালনার পনেরো বছরে, এই চারটি রিবাল্টা প্রদর্শনী ছাড়াও, মাত্র এগারোটি আলোকচিত্রীর ব্যক্তিগত প্রদর্শনী, একটি যৌথ (আফাল), ফটোবুক সহ একটি ছোট বই এবং কিউরেটরের একটি বড় বই লিন কুক, ম্যানহাটনের মিশ্র ব্যবহার.

[নির্ধারক মুহূর্তে, আলোকচিত্রের ভুতুড়ে জাদুঘর]

তার যুক্তি মার্কসবাদী ঐতিহাসিকের ব্যাখ্যার উপর ভিত্তি করে তৈরি আন্দ্রে রুইল ভিতরে ফটোগ্রাফির সাম্রাজ্য (১৯৮২) এই মাধ্যমের সাথে শিল্পায়ন ও পুঁজিবাদের সংযোগের উপর আলোকপাত করে, এবং ক্যামেরা, একটি বুর্জোয়া হাতিয়ার দ্বারা শক্তিশালী হওয়া ক্ষমতার সম্পর্কগুলিকে উন্মোচিত করার লক্ষ্যে কাজ করে। এইভাবে, তিনি চিত্রগুলিতে "অধস্তন ব্যক্তিত্বদের" উপস্থিতি চিহ্নিত করেন - চাকর, ভিক্ষুক, শ্রমিক, বেকার, দাস, বন্দী, অসুস্থ - যাদের উপর ফটোগ্রাফি তার প্রতীকী সহিংসতা প্রয়োগ করেছিল। এটি সত্যিই একটি আকর্ষণীয় দৃষ্টিভঙ্গি, যা আমাদের জানতে হবে এবং ফটোগ্রাফির ইতিহাসের সকল মাত্রা অধ্যয়নের ক্ষেত্রে প্রয়োগ করতে হবে। সমস্যা হলো যে নির্বাচিত অনেক কাজের মূল অর্থ বিকৃত করে.

প্রদর্শনীতে প্রায় ৫০০টি শিল্পকর্মের মধ্যে, আপনি প্রচুর সংখ্যক শিল্পকর্ম পাবেন, প্রায় কিংবদন্তি, ফটোগ্রাফির যেকোনো ইতিহাসে বাধ্যতামূলক উল্লেখ. প্রায় সবকিছুতেই মদ. যেমনটি আমি ইতিমধ্যেই উল্লেখ করেছি যে থামো, তাৎক্ষণিকভাবেস্পেনে ফটোগ্রাফি জাদুঘরের অভাব এই সাক্ষাৎগুলিকে আরও রোমাঞ্চকর করে তোলে।

এবং, একটি বিশাল বিদ্রোহ সত্ত্বেও যেখানে কার্ডগুলি ১৮টি কাজের তথ্য একত্রিত করে, যা কখনও কখনও বিভিন্ন আলোকচিত্রীদের বিভ্রান্ত করে তোলে যেন লেখকত্ব গৌণ কিছু - তখনই গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হল "থিসিস" - এবং যেখানে প্রতিটি সিরিজ সম্পর্কে আমাদের কিছু সূত্র দেওয়ার মতো শিক্ষামূলক আদেশের অভাব রয়েছে, এতগুলি প্রধান অংশের সঙ্গম অনুষ্ঠানটিকে অনন্য এবং স্মরণীয় করে তোলে।

রিবাল্টা তার গল্প বলার ক্ষেত্রে দুর্দান্ত কাজ করে এবং আপনার পছন্দের প্রায় সমস্ত "চিত্র" এতে রয়েছে। সেই সময়ের সামাজিক আলোকচিত্রের মহান উল্লেখগুলি একমত: ডেভিড অক্টাভিয়াস হিল/রবার্ট অ্যাডামসন এবং নিউহ্যাভেন জেলেদের প্রতিকৃতির তার ক্যাটালগ; জ্যাকব রিস এবং নিউ ইয়র্কের বস্তি; জন থমসন এবং লন্ডনের রাস্তায় জীবন; হারমান ড্র এবং ভিয়েনার পাতাল; যেকোনো লুইস হাইন এবং শিশু শোষণ সম্পর্কিত এর প্রতিবেদন। কিন্তু তথ্যচিত্র আলোকচিত্র সামাজিক আখ্যানের বাইরেও বিস্তৃত - প্রদর্শনীতে যা আলোচনা করা হয়েছে তার অনেক বেশি, যা পুঁজিবাদ এবং ঔপনিবেশিকতার প্রভাবের উপর আলোকপাত করে - এবং উন্নয়নগুলিকে তাদের নিজস্ব ওজনের সাথে উপস্থাপন করে।

প্রতিটি অধ্যায়ে মানবিক উপাদানের উপর জোর দেয় এমনকি যখন এটি প্রকল্পগুলির কেন্দ্রবিন্দুতে ছিল না, যা আমি উল্লেখ করেছি এমন অর্থের নির্দিষ্ট বিকৃতি তৈরি করে, কিউরেটর যখন স্বীকার করেন যে এই ধরনের উপস্থিতি শুরু থেকেই "যাদের উদ্দেশ্য ভিন্ন" সেই চিত্রকর্মগুলিতে "দুর্ঘটনাজনিত বা প্রান্তিক বিঘ্ন" হিসাবে বিবেচিত হয়। যা হয় তা হলো, আলোকচিত্রীরা, ঐতিহ্য অনুসরণ করে ভেদুত্তেতারা তাদের প্রাকৃতিক বা শহুরে ভূদৃশ্যে জনপ্রিয় চরিত্রগুলিকে সন্নিবেশ করতে পছন্দ করত - এমনকি স্মৃতিস্তম্ভ, জনসাধারণের কাজ বা নগর পুনর্নির্মাণের ডকুমেন্টেশনেও - যা তাদের স্থানীয় স্বাদ দিয়েছে।

[আফাল, স্প্যানিশ অন্তর্-ইতিহাসের একটি ক্রনিকল]

এবং, একইভাবে, "প্রকার" ধারার সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ সামাজিক গোষ্ঠীর কিছু প্রতিকৃতিতে সামাজিক সমালোচনার চেয়ে বেশি চিত্রকরতা রয়েছে, যেমনটি আমরা স্পেনে লরেন্টের তোলা ছবিগুলিতে বিশেষ স্পষ্টতার সাথে দেখতে পাচ্ছি - তার ছবি দেখুন স্প্যানিশ ভাষার প্রকারভেদ–, অ্যাটকিনসন অথবা ক্লিফোর্ড।

দুটি ক্ষেত্র বিশেষ মনোযোগ পাচ্ছে। একজন হলো বিপ্লব, প্যারিসে ১৮৪৮ এবং ১৮৭১ সালের ক্লাসিক ছবি, বার্সেলোনায় ট্র্যাজিক সপ্তাহ এবং রাশিয়ান বিপ্লবের একটি জাঁকজমকপূর্ণ প্রদর্শনী সহ। এবং দুই ধরণের প্রভাবশালী চিত্রের সাথে, যার দুর্দান্ত তথ্যবহুল কিন্তু বাণিজ্যিক প্রচারও ছিল এবং এমনকি, ফরাসি রাজধানীতে, একটি পর্যটন আকর্ষণ হিসেবেও কাজ করেছিল: ব্যারিকেড এবং ধ্বংসাবশেষ। অপরটি, যা প্রচণ্ড আকর্ষণের, "দেহ এবং সংরক্ষণাগার" অধ্যায়ের অধীনে দুটি কক্ষে একত্রিত করে, নৃবিজ্ঞান, পুলিশ নিয়ন্ত্রণ, যুদ্ধ এবং "আধুনিক" চিকিৎসাবিদ্যার সেবায় আলোকচিত্র.

এই প্রদর্শনীতে এতগুলি গুরুত্বপূর্ণ জিনিসের সঙ্গম এই অনুষ্ঠানটিকে অনন্য এবং স্মরণীয় করে তুলেছে।

আদিবাসী জাতিগুলির আগ্রহ ছিল টিমোথি ও'সুলিভান - যদিও এটি সরকারী ভূতাত্ত্বিক অভিযানে অংশগ্রহণকারী হিসাবে অঞ্চলটি রেকর্ড করার তার কাজের একটি পার্শ্ব দৃষ্টিভঙ্গি - এবং অ্যাবি ওয়ারবার্গের জন্য, তবে বিশেষ করে এডওয়ার্ড এস. কার্টিস, যা প্রদর্শনীতে নেই। নৃতাত্ত্বিক গবেষণার জন্য আমাদের কাছে বিভিন্ন বর্ণের ব্যক্তিদের মানসম্মত ছবির উদাহরণ রয়েছে (ছবির অ্যালবাম) কার্ল ড্যাম্যান), এমন একটি ক্ষেত্র যেখানে পশ্চিম প্রশান্ত মহাসাগরীয় অঞ্চলে "ক্ষেত্রের কাজের" অগ্রদূতের আলোকচিত্র কার্যকলাপ স্পষ্টভাবে ফুটে ওঠে। ব্রোনিস্লা ম্যালিনোস্কি.

যুদ্ধের ছবি থেকে, মৃতদের ছবিগুলি নির্বাচন করা হয়েছিল (আলেকজান্ডার গার্ডনার) এবং আহতদের (সার্জনের) রিড বনটেকু)। বিচার বিভাগ এবং পুলিশের মধ্যে আমাদের পরীক্ষার মতো রত্ন রয়েছে ফ্রান্সিস গ্যালটন "সাধারণ অপরাধী", অপরাধের দৃশ্য রচনা করার জন্য প্রতিকৃতির সংমিশ্রণ এমিল র্বতা এবং নৃতাত্ত্বিক সনাক্তকরণ প্রদর্শন আলফন্স বার্টিলন!

চিকিৎসা অধ্যায়ে, সবচেয়ে নিষ্ঠুরদের বাদ দেওয়া যায়নি: হার্মাফ্রোডাইটদের ছবি সাঁতার কাটা"হিস্টিরিকাল" এর মধ্যে সালপেট্রিয়ারের মূর্তিতত্ত্ব ডাক্তারের চারকোট অথবা ডক্টরের বৈদ্যুতিক উদ্দীপনার কারণে মুখমন্ডল বিকৃত হয়ে গেছে। ডুচেন. কিন্তু তারা আন্দোলনের মৃদু পচন ভোলে না ইডওয়ার্ড মুয়ব্রিজ যেকোনো জুলস মেরি.

কিউরেটর আমাদের মনে করিয়ে দেন, সবই এক "নতুন সংরক্ষণাগারের অবচেতন, ইতিবাচকতার আধিপত্যের লক্ষণ" এর প্রকাশ, যা সামাজিক শৃঙ্খলাই এর চূড়ান্ত লক্ষ্য।.

আপনার আগ্রহের বিষয়গুলি অনুসরণ করুন