বিজ্ঞাপন
[বিজ্ঞাপন_১]
১৯১১ সালে, পিকাসো কবি অ্যাপোলিনায়ারকে বলেছিলেন: "আমি এটা স্পষ্ট করে বলতে চাই যে আমি তবুও বহিরাগততাকে ঘৃণা করি। আমি কখনও [শিল্পে] চীনা, জাপানি বা পারস্যদের পছন্দ করিনি। আচ্ছা, মালাগার শিল্পী আজ টোকিওর ইনস্টিটিউটো সার্ভান্তেসে এসেছেন পিকাসো, লেখকশিল্পীর সবচেয়ে কাব্যিক দিকটি নিয়ে মালাগা মিউজিও পিকাসোর সাথে একত্রে একটি প্রদর্শনী কল্পনা করা হয়েছিল। এই প্রদর্শনী, যা ইতিমধ্যেই বেইজিং এবং সাংহাইতে অনুষ্ঠিত হয়েছে, সেখানে প্রতিকৃতি, ছবি, মূল খোদাই এবং প্রকাশনা একত্রিত করা হয়েছে। এছাড়াও, এতে জাপানের সাথে এর প্রভাব এবং সম্পর্কের বিষয়বস্তু এবং নথি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে।
ঋণদাতা কেনজি মাতসুদা বলেন, কয়েক বছর আগে পর্যন্ত শিল্প ইতিহাসবিদরা উপরে উদ্ধৃত কয়েকটি লাইনের জোরালো কথার সত্যতা নিয়ে প্রশ্ন তোলেননি। "এটাও জানা যায় যে পিকাসোর কালো ভাস্কর্যের উপর প্রভাব সম্পর্কে জিজ্ঞাসা করা হলে তিনিও একই প্রতিক্রিয়া ব্যক্ত করেছিলেন।. এমনকি চিত্রকরের নিজের কথার ক্ষেত্রেও, সেগুলোকে আক্ষরিক অর্থে নেওয়া কঠিন,” তিনি বিশ্বাস করেন।
পিকাসো, লেখকযা ৩০শে সেপ্টেম্বর পর্যন্ত জাপানের রাজধানীতে দেখা যাবে, শিল্পীর প্রতিভার আরও অভূতপূর্ব দিকটি প্রতিফলিত করে এবং পিকাসো কীভাবে পেন্সিল এবং কালি ব্যবহার করে মৌলিকত্বের সাথে শব্দ আঁকেন এবং সেগুলিকে চিত্রগ্রামে রূপান্তরিত করেন যা তার পৃথিবী এবং তার স্মৃতিগুলিকে জাগিয়ে তোলে তা অনুসন্ধান করেন। মাধ্যমে তাঁর সাহিত্যকর্মের সাথে সম্পর্কিত অনুলিপি, ছবি এবং প্রকাশনা, কবিতা এবং এই উপলক্ষে নির্মিত একটি তথ্যচিত্র, ইনস্টিটিউটো সার্ভান্তেসের পরিচালক লুইস গার্সিয়া মন্টেরো সহ বেশ কয়েকজন স্প্যানিশ লেখক এবং বুদ্ধিজীবী পিকাসো এবং তাঁর লিখিত কাজের প্রতিফলন ঘটান।
মাতসুদার মনে আছে যে পিকাসো এবং জাপানি প্রেমমূলক মুদ্রণ তৈরি২০০৯ সালে বার্সেলোনার পিকাসো জাদুঘরে অনুষ্ঠিত প্রদর্শনী, এবং পিকাসো এবং জাপানি শিল্পকলা ২০১৭ সালে ইজুমি কুবোসো মেমোরিয়াল মিউজিয়াম অফ আর্টে "এগুলি দেখায় যে পিকাসোর শিল্প জাপানি শিল্প দ্বারা প্রভাবিত ছিল না এই প্রতিষ্ঠিত বিশ্বাস কীভাবে ভেঙে পড়তে শুরু করেছে". এই অর্থে, টোকিওতে এখন যে প্রদর্শনীটি দেখা যাচ্ছে তা "এই প্রবণতাকে চালিত করার একটি সুযোগ"।
উনিশ শতকের শেষের দিকে যখন পিকাসো বার্সেলোনায় আসেন, তখন জাপানিবাদ ইতিমধ্যেই কাতালোনিয়ায় প্রবেশ করেছিল। নীল পর্ব শুরু করার আগে, পিকাসোর কাজ জাপানি শিল্পের প্রভাবের ইঙ্গিত দেয়। এবং "গোলাপী পর্যায় থেকে জাপানি শিল্পের ব্যবহার বিভিন্ন প্রমাণের মাধ্যমে প্রমাণিত হতে পারে"। অতএব, এই নমুনা "এটি ১৯৩০-এর দশকের উপর আলোকপাত করে, যা জাপানি এবং জাপানি সংস্কৃতির সাথে সরাসরি এবং ঘন ঘন যোগাযোগের সময়কাল।"
১৯৩২ সালে, প্যারিস-টোকিও উদীয়মান শিল্প প্রদর্শনীর সময়, পিকাসো কেবল তার তিনটি শিল্পকর্মই উপস্থাপন করেননি, বরং আন্দ্রে সালমনের সাথে সক্রিয়ভাবে সহযোগিতা করেছিলেন, অন্যান্য চিত্রশিল্পীদের অংশগ্রহণের জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। সেই সময় তিনি তার ছেলেকে বইটি পড়ে শোনালেন কিকাকোর হাইকু, কুনিনোসুকে মাতসুও দ্বারা অনুবাদিত। অধিকন্তু, জীবনীকার জন রিচার্ডসন সেই সময়ের উপাখ্যান বর্ণনা করেছেন যখন পিকাসো অল্প সময়ের জন্য একজন জাপানি মডেলকে নিয়োগ করেছিলেন। "জাপানি শিল্পের প্রভাব আমাদের ঊনবিংশ শতাব্দীর 'জাপানিবাদ' কল্পনা করতে বাধ্য করে যা উকিও-ই-এর সুযোগ নিয়ে নতুন প্রকাশের মাধ্যম আবিষ্কার করে। তবে, তিনি যে প্রভাব পান তা কেবল উকিও-ই এবং শুঙ্গার মধ্যেই সীমাবদ্ধ নয় "(কামোত্তেজক শিল্প), কিন্তু চিত্রিত বই, সুমি-ই (ভারতীয় কালি অঙ্কন), ক্যালিগ্রাফি, হাইকাই, অরিগামি, কিমোনো এবং সিরামিক পর্যন্ত বিস্তৃত", মাতসুদা যুক্তি দেন।
সুতরাং, স্বাগতিক দেশের সাথে পাবলো পিকাসোর সম্পর্ক এবং তাদের পারস্পরিক অনুপ্রেরণার চিত্র তুলে ধরার জন্য, জাপানি লেখক কুনিনোসুকে মাতসুওর পাবলো পিকাসোকে লেখা একটি চিঠির একটি প্রতিরূপ, যা জাতীয় পিকাসো-প্যারিস মুসির সংগ্রহের অন্তর্গত, শিল্পীর ছয়টি মূল সিরামিক সহ, সংগ্রাহক তোশিয়াসু ফুজিনাওয়া, কোম্পানির সভাপতি ইয়োকু মোকুর সৌজন্যে প্রদর্শিত হচ্ছে। প্রদর্শনীটি সম্পন্ন করার জন্য, জাপানি বিশেষজ্ঞদের লেখা সহ একটি ক্যাটালগ প্রকাশ করা হয়েছিল যারা জাপানি পর্যায়ে প্রকল্পটিকে সমৃদ্ধ করেছিলেন এবং আশা করা হচ্ছে যে পরের বছর পিকাসোর কাজ জাপানি ভাষায় মঞ্চস্থ হবে। লেজে ধরা আকাঙ্ক্ষা.
