অ্যাঞ্জেল ডুয়ার্তে, ওটিজার শিষ্য যিনি জ্যামিতিকে একটি সামাজিক শিল্পে পরিণত করেছিলেন

১৯৫৪ সালে, অ্যাঞ্জেল ডুয়ার্তে (আলদেয়ানুয়া দেল ক্যামিনো, ক্যাসেরেস, ১৯৩০ – সিওন, সুইজারল্যান্ড, ২০০৭) সীমান্ত অতিক্রম করে ফ্রান্সে প্রবেশ করতে সক্ষম হন এবং অবশেষে প্যারিসে বসতি স্থাপন করেন। এমন কিছু যা সে অনেক দিন ধরেই কামনা করছিল। নিউ ইয়র্ক থাকা সত্ত্বেও, সেই সময়ে প্যারিস এখনও ইউরোপীয় শিল্পের রাজধানী ছিল।

সেখানে পাবলো পালাজুয়েলো এবং ইউজেনিও সেম্পেরে ছিলেন, কিন্তু তার বন্ধু আগাস্টিন ইবারোলা, হোসে ডুয়ার্তে এবং হুয়ান সেরানোও ছিলেন, যাদের সাথে তিনি বিংশ শতাব্দীর স্পেনের শিল্প ইতিহাসের একটি মৌলিক পর্বে অংশগ্রহণ করবেন: দল ৫৭.

এই সম্মিলিত প্রচেষ্টার সাথে যুক্ত ছিল জর্জ ওতেজা, যিনি একজন শিক্ষক হিসেবে দায়িত্ব পালন করেছিলেন যদিও তিনি কখনও দলের অংশ ছিলেন না, নেস্টর বাস্টেরেটক্সিয়া, যিনি খুব তাড়াতাড়ি দল ছেড়ে চলে গিয়েছিলেন, এবং হুয়ান সেরানো।

[যে শিল্প দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের বর্বরতা এবং বিশৃঙ্খলা বন্ধ করেছিল]

উৎপাদন সরঞ্জাম ৫৭ জ্যামিতিক বিমূর্ততার নীতি থেকে শুরু হয়েছিল আরোপিত শিল্পের ধারণা, বিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদ এবং অনানুষ্ঠানিকতা নিয়ে প্রশ্ন তোলা, যা মারিয়া জেসুস আভিলা দ্বারা সংগৃহীত প্রদর্শনীর প্রথম অংশ দ্বারা প্রমাণিত, যা হেলগা দে আলভিয়ার জাদুঘর তাকে উৎসর্গ করেছে।

এই ধরণের কাজ স্থানিক ইন্টারঅ্যাক্টিভিটির তত্ত্বের উপর ভিত্তি করে তৈরি, যা "স্থানের গতিশীল ধারাবাহিকতার প্লাস্টিক ব্যাখ্যা" ধরে নিয়েছে, লেখকত্বের ধারণার বিরুদ্ধে গিয়েছিল যা অনানুষ্ঠানিকতা এবং অভিব্যক্তিবাদ রক্ষা করেছিলএকজন প্রতিভাবান ব্যক্তি যিনি ক্যানভাসের পৃষ্ঠে তার ব্যক্তিত্ব ঢেলে দেন, এবং তারা তাদের কাজ তৈরির জন্য একটি বস্তুনিষ্ঠ ব্যবস্থার সন্ধান করেছিলেন, এইভাবে ব্যক্তিগত স্বাক্ষর ত্যাগ করেছিলেন, যা বাজারের বিরুদ্ধেও গিয়েছিল।

তার উদ্দেশ্য ছিল শিল্পকে জীবনের সাথে পুনরায় সংযুক্ত করা।ঐতিহাসিক অগ্রগামী যুগের স্লোগানগুলির মধ্যে একটি পুনরুদ্ধার করে, এবং তাদের সামাজিক সম্পৃক্ততা বৃদ্ধি পায়, যা শীঘ্রই নকশার প্রতি তাদের আগ্রহ জাগিয়ে তোলে।

সম্ভবত এই তাৎপর্য বোঝার উপায়ই Equipo 57 কে আনুষ্ঠানিকভাবে 1966 সালে বিলুপ্ত করে দেয়, তার জন্মের নয় বছর পরে। ইবারোলা এবং হোসে ডুয়ার্তে এস্তাম্পা পপুলারের উপর মনোনিবেশ করবেন, যা বাস্তববাদকে একটি বিপ্লবী হাতিয়ার হিসেবে পুনরুদ্ধার করেছিল।

[সমসাময়িক মিরর (ভাস্কর্য)]

তবে, অ্যাঞ্জেল ডুয়ার্তে তার কাজে Equipo 57 যে অনুমানগুলি থেকে শুরু করেছিলেন সেগুলি প্রয়োগ করতে থাকেন: একটি জ্যামিতিক বিমূর্ততা যা এমন একটি সিস্টেমের উপর ভিত্তি করে যা সাবজেক্টিভিটি এড়িয়ে গেছে এমন একটি প্রকল্পের সাথে যার প্রত্যক্ষ সামাজিক প্রভাব ছিল, যা তার ক্ষেত্রে সর্বোপরি প্রকাশ পেয়েছিল তার জনসাধারণের জন্য তৈরি প্রকল্পগুলিতে, যার কিছু উপস্থাপন করা হয়েছে।

অ্যাঞ্জেল ডুয়ার্টের কাজ, যিনি সম্প্রতি হেলগা ডি আলভিয়ারকে অধিগ্রহণ করেছেন তার নিজের শহরের কাছে হার্ভাসের পেরেজ কোমেন্ডাদোর-লেরো জাদুঘরে এগুলো জমা করার উদ্দেশ্যে, যাতে এগুলো এক্সট্রেমাদুরায় থাকে এবং যা এখন ক্যাসেরেসে প্রদর্শিত হয়, বেশিরভাগ ভাস্কর্য, স্থানিক উন্নয়ন নির্মাণের জন্য হাইপারবোলিক প্যারাবোলয়েডকে ন্যূনতম একক হিসেবে গ্রহণ করে এবং যাদের সমন্বয় ক্লান্তির দিকে পরিচালিত করেছিল.

একটি কঠোর উৎপাদন যেখানে শিল্প ও বিজ্ঞান একত্রিত হয় এবং যারা আন্তর্জাতিক আলোক ও গতিশীল শিল্প আন্দোলনে সক্রিয়ভাবে অংশগ্রহণ করেছিলেন।

আপনার আগ্রহের বিষয়গুলি অনুসরণ করুন