চিত্রকলার মাধ্যমে একটি জাদুঘরের রূপান্তর

জৈব, সমান এবং ধ্রুবক রূপান্তরে; সামাজিক পরিবর্তন এবং শৈল্পিক প্রবণতার প্রতি সংবেদনশীলতারা যে স্থানে বাস করে তার সাথে সংযুক্ত, পর্দাগুলিও একে অপরের সাথে সংযুক্ত, যেন একটি সূক্ষ্ম মৃতদেহ যার প্রতিটিতে পরেরটি থাকে।

তারপর মনে করা হয় চিত্রকলা হয়ে উঠছেCAAC-এর গত ১০ বছরের চিত্রাঙ্কন অধিগ্রহণের উপর নতুন দীর্ঘমেয়াদী অস্থায়ী প্রদর্শনী, যা ঐতিহাসিক ভবন এবং সংগ্রহের সাথে যেমনটি ঘটেছিল, রূপান্তরিত করে, এবং যেখানে কিছু টুকরো পথের মাঝখানে প্রতিস্থাপিত হবে, প্রদর্শনীটিকে এমন একটি প্রবাহে রূপান্তরিত করবে যা সংগ্রহের ধারণাকে একটি হারমেটিক ইতিহাস হিসাবে প্রশ্নবিদ্ধ করবে, এটিকে খোলা দরজা সহ একটি ঘর হিসাবে নির্মাণ করবে।

ইতিহাস জুড়ে CAAC রূপান্তরিত হচ্ছে। চতুর্দশ শতাব্দীর শেষের দিকে একটি কার্থুসিয়ান মঠ হিসেবে প্রতিষ্ঠিত, ক্রিস্টোফার কলম্বাস এখানে নতুন বিশ্বের উদ্দেশ্যে তার দ্বিতীয় যাত্রার প্রস্তুতি নেন এবং তার ব্যক্তিগত গ্রন্থাগার দান করেন, অবশেষে তার সমাধিটি ধারণ করেন, যা প্রতিষ্ঠানটিকে আমেরিকায় ঔপনিবেশিক সম্প্রসারণের সাথে যুক্ত করে। এটি একটি চীনামাটির বাসন কারখানা এবং এক্সপো'৯২ এর রাজকীয় প্যাভিলিয়নও ছিল, যেখানে স্পেনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ শিল্প সংগ্রহগুলির মধ্যে একটি ছিল, যেখানে ৪,০০০ এরও বেশি শিল্পকর্ম ছিল।

ভবিষ্যৎ তোমার স্বতন্ত্রতার অংশ। এবং প্রদর্শনীর পরিচালক এবং কিউরেটর জুয়ান আন্তোনিও আলভারেজ রেয়েস আমাদের এই কথাই বলেন: "সংগ্রহগুলি জটিল এবং আমরা বারো বছর ধরে আমাদের সংগ্রহগুলি পর্যালোচনা করে আসছি। কোনও কিছুর কাছে যাওয়ার একমাত্র উপায় হল এটিকে বিভিন্ন দৃষ্টিকোণ থেকে দেখা। উদাহরণস্বরূপ, আমরা নিখোঁজ মহিলাদের এবং কৃষ্ণাঙ্গ শিল্পীদের ক্ষতিপূরণ হিসাবে পুনরুদ্ধার করেছি, যেহেতু সেভিল দাস ব্যবসার কেন্দ্রস্থল ছিল।"

অর্থনৈতিক সংকট মহামারীর সাথে সম্পর্কিত একটি ঐতিহাসিক মুহূর্ত ব্যাখ্যা করার জন্য "হয়ে ওঠার ধারণাটি এর চেয়ে উপযুক্ত হতে পারে না:" অর্থনৈতিক কাটছাঁট সত্ত্বেও, আমরা গুরুত্বপূর্ণ অনুদান এবং আমানতের মাধ্যমে আমাদের রাজস্ব বৃদ্ধি করতে পেরেছি, যেমন গুইলারমো পেরেজ ভিলাল্টার এই অনুদান, "বলেছেন আলভারেজ রেয়েস। ভিতরে চিত্রকলা হয়ে উঠছে আমরা একটি কক্ষ খুঁজে পাই যেখানে এই অসাধারণ ডিজাইনারের প্রতি উৎসর্গ করা হয়েছে যার কল্পনাশক্তি অপ্রতিরোধ্য এবং অন্যান্য উল্লেখযোগ্য শিল্পীদের, যাদের বেশিরভাগই আন্দালুসীয়, যেমন কুরো গঞ্জালেজ, পিলার আলবারাকিন বা পেপে এস্পালিউ।

গুরুত্বপূর্ণ সেভিলিয়ান চিত্রাঙ্কনের ঐতিহ্য CAAC সংগ্রহ জুড়ে প্রতিধ্বনিত হয়। টিয়েরা দে ভেলাজকুয়েজ অথবা লুইস গর্ডিলো, যিনি প্রকৃতপক্ষে প্রথম শিল্পী ছিলেন যাকে সংগ্রহের অংশ হতে আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল, যেমনটি একটি চিঠিতে বলা হয়েছে ভিক্টর পি. এসকোলানো১৯৭০ সালের আগস্টে শিল্পীর উদ্দেশ্যে জাদুঘরের প্রথম পরিচালকের চিঠি, যেখানে তিনি লিখেছিলেন: "আপনি সেভিলের জন্য সম্পূর্ণরূপে প্রয়োজনীয় (...) সেভিলের ম্যাক আপনার কাজ পেয়ে আনন্দিত হবে"।

পুরো CAAC সংগ্রহটি গুরুত্বপূর্ণ সেভিলিয়ান চিত্রাঙ্কন ঐতিহ্যের সাথে প্রতিধ্বনিত হয়।

কোন মোটা লোক নেই চিত্রকলা হয়ে উঠছেকিন্তু যদি বৃহৎ স্মারক টুকরোর ধারাবাহিকতা থাকে, যা এই বিশেষ স্থানটির সাথে স্থাপত্যিকভাবে সংলাপ করার জন্য, যেখানে সাত শতাব্দী আগে সন্ন্যাসীদের কক্ষগুলি অবস্থিত ছিল এবং তারা তাদের মননশীল জীবনের নীরবতায় যা পর্যবেক্ষণ করেছিল। কাকতালীয়ভাবে, তার নীতিবাক্য ছিল "পৃথিবী যখন ঘুরে তখন ক্রুশ দৃঢ়ভাবে দাঁড়িয়ে থাকে।"

পৃথিবী চিরন্তন বিবর্তনে ঘোরে এবং আমরা একই নদীতে দুবার স্নান করি না। দর্শনের ইতিহাস এভাবেই বলে, থেকে পারমেনাইডস থেকে হেরাক্লিটাস তোমার সাথে কিং পান্তা (সবকিছুই প্রবাহিত হয়, কিছুই অবশিষ্ট থাকে না), এমনকি নিৎশে বা মার্কসও। একমাত্র স্থায়ী জিনিস হল পরিবর্তন, সেইসব শিল্প সংগ্রহের ক্ষেত্রেও যেগুলো ক্রমাগত সংশোধিত এবং সম্প্রসারিত হচ্ছে, এবং কেন নয়, প্রদর্শনীর ক্ষেত্রেও।

[ক্রিস্টিনা লুকাস সেভিলার বিশ্বায়নের মুখোমুখি]

চিত্রকলা হয়ে উঠছে এটি তিনটি বিভাগে উপস্থাপিত। প্রথমটি, ধাতুভাষাতত্ত্ব, যেখানে চিত্রকলার কথা তার উৎপত্তিস্থলে ভাবা হয়: শিল্পীর স্টুডিও। আলফোনসো আলব্যাসেট প্রদর্শনী সার্কিটটি উদ্বোধন করেন প্রকৃতি তেরো (জল্পনা), একজন স্থপতি শিল্পীর ২০১৩ সালের একটি ক্যানভাস যেখানে তিনি একটি জটিল রচনামূলক খেলার মাধ্যমে স্টুডিওতে বিভিন্ন স্তর এবং প্রতিচ্ছবিতে কাজ করা শিল্পীর চিত্রটি ট্রেস করেন। নিজের একটি স্ব-প্রতিকৃতি এবং তার আগের একটি কাজ যার শিরোনাম গবেষণায়, ১৯৭৯ সালের একটি চিত্রকর্ম যা দিয়ে তিনি তার স্টুডিওর প্রতিনিধিত্বের কাজ শুরু করেছিলেন। তাদের পরে আছেন মানোলো কুইজিদো, অ্যাঞ্জেল অ্যালেন যেকোনো ক্রিস্টোফার কুইন্টেরো.

আমরা পৌঁছেছি বিমূর্ত ভাষার পুনর্নবীকরণ. সোলেদাদ সেভিলার অসাধারণ ক্যানভাস সহ ঘরটি আলাদাভাবে দাঁড়িয়ে আছে, বিশাল এবং আবৃত, এর রঙিনতা এবং অসংখ্য স্তরে এর ব্রাশস্ট্রোকের নির্ভুলতায় মনে করিয়ে দেয় মনেটের ওয়াটার লিলি রুমের কথা। এছাড়াও উল্লেখ করার মতো বিষয় হল এর চমৎকার কাজ পিস পেরেজ রামোসরোজা ব্রুন এবং মনিকা বুচ সুন্দর কাজের সাথে একটি গীতিমূলক এবং অস্ত্রোপচারের জ্যামিতিক অবক্ষয়ে।

পরিশেষে, আমরা এই চিত্রাঙ্কিত ভ্রমণের সমাপ্তি করছি এই দিয়ে রূপক-এ ফিরে যানআনা বারিগার লেখা একটি দর্শনীয় ম্যুরাল সহ, যার শিরোনাম পশু থেকে দেবতা যেখানে বিভিন্ন মাথা তেল, স্প্রে এবং মার্কার দিয়ে তৈরি একটি শহুরে ভ্যানিটার মতো একত্রিত করা হয়, অথবা সালোমে দেল ক্যাম্পোযা প্রুশিয়ান নীল ভাষায় নারীদের স্টেরিওটাইপ সম্পর্কে প্রশ্ন তোলে।

আপনার আগ্রহের বিষয়গুলি অনুসরণ করুন