বিজ্ঞাপন
[বিজ্ঞাপন_১]
একটি নতুন জন্মদিন উদযাপন আমাদের আরও একজন শিল্পীর উপস্থিতি এনেছে: ফ্রান্সিসকো বোরেস. তাঁর মৃত্যুর ৫০তম বার্ষিকী উপলক্ষে, ১০ মে, ১৯৭২ তারিখে, স্টুডেন্ট রেসিডেন্স একটি ইঙ্গিতপূর্ণ প্রদর্শনী উপস্থাপন করে যা তাঁর সমগ্র কর্মজীবনকে কভার করে।
১৮৯৮ সালে মাদ্রিদে জন্মগ্রহণ করেন, ১৯১৬ সাল থেকে বোরেস চিত্রকলা অধ্যয়ন শুরু করেন, প্রাডো জাদুঘরে ক্লাসিকের কপি তৈরি করুন, এবং এভাবেই একজন চিত্রশিল্পী এবং চিত্রকর হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু হয়। ১৯২২ সালে তিনি জাতীয় চারুকলা প্রদর্শনীতে অংশগ্রহণ করেন এবং পরের বছর তিনি অতিবাদী আন্দোলনের সাথে জড়িত হন, সমাবেশে অংশগ্রহণ করেন, সাহিত্যিক মণ্ডলী এবং ছাত্র আবাসে যোগ দেন।
"২৭ প্রজন্মের" কেন্দ্রবিন্দুতে, বিংশ শতাব্দীর দ্বিতীয় দশকে স্পেনের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ লেখক এবং শিল্পীরা যেখানে একত্রিত হয়েছিলেন, সেই স্থানেই এই প্রদর্শনীটি অনুষ্ঠিত হচ্ছে, এটি সময়ের মধ্য দিয়ে একটি যাত্রা যা আমাদেরকে সেরা প্রতিধ্বনি এবং অনুরণন দিয়ে বোরেসের চিত্র পুনরুদ্ধার করুন.
[লোরকা তার বাসস্থানে, বাসস্থানের স্মৃতি]
প্রদর্শনীটি দুটি বৃহৎ বিভাগে বিভক্ত: "মাদ্রিদ (১৮৯৮-১৯২৫)" এবং "প্যারিস (১৯২৫-১৯৭২)"। তারা দেখা করেছিল বোরেসের শতাধিক কাজ –তেল, অঙ্কন এবং খোদাই–, যার সাথে রয়েছে পাঁচটি শিল্পকর্ম যা অন্যান্য শিল্পীদের দ্বারা তৈরি যারা তার সাথে সেই অগ্রগামী পরিবেশে বসবাস করেছিলেন। এবং এক সেট নথি, ম্যাগাজিন এবং মুদ্রিত সামগ্রী এবং ছবিও।
1920-এর দশকে মাদ্রিদে, বোরস কিছু গুরুত্বপূর্ণ বুদ্ধিজীবী এবং শৈল্পিক ব্যক্তিত্বের সাথে যোগাযোগ এবং বন্ধুত্বের সম্পর্ক স্থাপন করেছিলেন, যেমন রামন গোমেজ দে লা সেরনা, ফেদেরিকো গার্সিয়া লোরকা, সালভাদর ডালি, লুইস বুনুয়েল, জেরার্ডো দিয়েগো, এমিলিও প্রাডোস, জোসে মোরেনো, বেরেদন ভিলা এবং জোসেমরিন ভিলা।
তিনি ১৯২৫ সালে প্যারিসে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন, যেখানে তিনি পিকাসো এবং জুয়ান গ্রিসের সাথে দেখা করেন এবং আভান্ট-গার্ডের বহুবচন এবং তীব্র বিকাশের অংশ হয়ে ওঠেন।
যাইহোক, মনে হচ্ছে স্পেনে নতুন শৈল্পিক পদ্ধতির যে সামান্য প্রতিধ্বনি হচ্ছিল তাতে তিনি হতাশ হয়ে পড়েছিলেন এবং তাঁর ভাষায়, "পুনর্নবীকরণের জরুরি প্রয়োজন" অনুভব করে তিনি ১৯২৫ সালে প্যারিসে স্থায়ীভাবে বসবাস শুরু করেন, যেখানে তিনি পিকাসো এবং জুয়ান গ্রিসের সাথে দেখা করেন। এবং নিজেকে আভান্ট-গার্ডের বহুবচন এবং তীব্র ফুলের সাথে একীভূত করেছে, যদিও সর্বদা তার স্বাধীনতা বজায় রাখা. জীবনের শেষ দিন পর্যন্ত তিনি সেখানেই থাকবেন।
স্পেন এবং ফ্রান্স উভয় দেশেই, চিত্রকলার পাশাপাশি, বোরেস চিত্রের উপর মনোযোগ কেন্দ্রীভূত করেনএবং সেখানে তার প্রচ্ছদ নকশাগুলি প্রথম দিকের বছরগুলিতে আলাদা হয়ে ওঠে পশ্চিমা পত্রিকাপাশাপাশি বইয়ের জন্য অঙ্কন এবং চিত্রাবলী, সর্বদা দুর্দান্ত অভিব্যক্তিপূর্ণ শক্তির সাথে, যেমনটি প্রদর্শনীতে দেখা যায়।
ছাত্র নিবাসের একটি কক্ষের দৃশ্য
ফ্রান্সে তিনি গুরুত্বপূর্ণ শিল্পীদের সাথে তার সম্পর্ক প্রসারিত করেন। ১৯৫৭ সালে তিনি নিজেই লিখেছেন যে, প্যারিসে তাঁর আগমন "কিউবিজমের শেষ বছর" হিসেবে বিবেচিত হওয়ার সাথে মিলে যায়, কিন্তু তিনি জোর দিয়ে বলেন যে "শেষ কিউবিস্টদের সাথে তাঁর কোনও সম্পর্ক ছিল না", এবং বিপরীতে, যে চিত্রশিল্পীদের সাথে তিনি "সম্পর্ক অনুভব করেছিলেন তারা হলেন যারা পরাবাস্তববাদের কাছাকাছি”।
তারপর থেকে, তার কর্মজীবন সুসংহত হয়, রেখা এবং অঙ্কনের খেলাগুলির সাথে, যেখানে খোলা কিউবিস্ট প্রতিধ্বনি দেখা যায়, পাশাপাশি জীবনকে গভীরভাবে ধারণ করার আকাঙ্ক্ষা, পরাবাস্তব দিগন্তের সাথে তাল মিলিয়ে.
'খরগোশের সাথে এখনও জীবন।' 'ফ্রেমের বাইরের রচনা', ১৯২৬। ব্যক্তিগত সংগ্রহ
এই সবকিছুই তার থিমগুলিতে প্রতিফলিত হয়: প্রতিকৃতি, স্থির জীবন, নগ্ন চিত্র এবং সক্রিয় দৃশ্য, যেখানে গতিশীলতা এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ শক্তি একটি অ-অনুকরণীয় চিত্রের সাথে ওভারল্যাপ করে। গর্ত আছে: ভেতর থেকে, গভীরভাবে, জীবনের সুবাস রাঙিয়ে দাও।
আপনার আগ্রহের বিষয়গুলি অনুসরণ করুন
