তার সবচেয়ে স্বীকৃত শিল্পে ফিরে যান

আমরা আগে তীব্র অর্থের একটি শৈল্পিক প্রত্যাবর্তন. ম্যানুয়েল সেগাদে আমাদের কাছে ফিরিয়ে আনেন এর কাজ জুয়ান মুনোজ (১৯৫৩-২০০১) যখন তিনি তাঁর অকাল মৃত্যুর ৭০ বছর এবং মাত্র ৪৮ বছর বয়সে ২২ বছর বয়সে পরিণত হতেন। প্রথম ধাপ হল ২১টি চমৎকার ভাস্কর্যের একটি সেট, বিভিন্ন ফর্ম্যাট এবং এক্সটেনশনের ভাস্কর্য স্থাপনা, এমন একটি পরিবেশে উপস্থাপন করা যা সেগুলি যে ভবনে অবস্থিত তার স্থাপত্য বৈশিষ্ট্যের সাথে সংলাপ করে।

অনুষ্ঠানের শিরোনাম আমি যা কিছু দেখি তা আমাকে জীবন্ত করে তুলবে।২০০১ সালে লন্ডনের টেট মডার্নে অনুষ্ঠিত তার শেষ প্রদর্শনীর প্রস্তুতির জন্য হুয়ান মুনোজ তার নোটবুকের শেষ নোটগুলির একটিতে রাশিয়ান কবি আনা আখমাতোভার একটি উক্তি সংগ্রহ করেছিলেন। শিরোনামটি এখানে " কাজের টিকে থাকার একটি সুন্দর কাব্যিক ইঙ্গিতশিল্পীদের জীবনের সমাপ্তির পরেও।

এই টুকরোগুলো মূলত ১৯৯০-এর দশকের, যদিও এর মধ্যে একটি ১৯৮৯ সালের এবং আরেকটি ২০০১ সালের। আমরা জুয়ান মুনোজের সৃজনশীল জীবনের শেষ পর্যায়ে আছি, যেখানে তিনি পৌঁছেছেন শক্তিশালী আন্তর্জাতিক স্বীকৃতি. এই প্রত্যাবর্তনের পরবর্তী ধাপ হবে মোস্টোলসের CA2M-তে আরেকটি প্রদর্শনী, যা জুন মাসে খোলা হবে, শিল্পীর জন্ম তারিখের সাথে মিলে যাবে, যেখানে আমরা শুরু থেকে আশির দশক পর্যন্ত তার কাজের গতিপথ দেখতে পাব।

[জুয়ান মুনোজ, ট্রিলেরো তৈরি করছেন]

সময়ের সাথে সাথে এই খেলা - জুয়ান মুনোজের কাজ পুনরুদ্ধার করা, যিনি মহান শিল্পী যিনি এত তাড়াতাড়ি আমাদের ছেড়ে চলে গেছেন, দুটি পর্যায়ে যা এর সাময়িক বিকাশের বিপরীত দিকে যায়, শেষ থেকে প্রথম পর্যায় পর্যন্ত - তার কাজ কতটা জীবন্ত এবং উজ্জ্বল, তার একটি ইঙ্গিতপূর্ণ নিদর্শন. এগুলির সবকটিই নির্ধারিত হয় যখন তারা তাদের দিকে তাকায় তখন তারা যে মিথস্ক্রিয়া সৃষ্টি করে তার দ্বারা, মুনোজ একটি দিকটির উপর জোর দিয়েছেন আয়না ব্যবহার করে যা তার ভাস্কর্য এবং যারা তাদের দিকে তাকায় তাদের উভয়কেই প্রতিফলিত করে, যা এইভাবে তাদের গঠনকারী ইন্টারেক্টিভ ইনস্টলেশনের সাথে প্রবর্তিত হয়।

এখানে, Alcalá 31 গ্যালারিতে, টুকরোগুলো স্পষ্টভাবে আমাদের এই প্রশ্নের দিকে নির্দেশ করে। নীল পোশাকে সারা [নীল পোশাকে সারা] (১৯৯৬) এবং হ্যালো স্পেচিও [আয়নায়] (১৯৯৭)। আর জুয়ান মুনোজ তাদের মধ্যে আমরা কী দেখতে পাই এবং কীভাবে তা দেখি সে সম্পর্কে লিখেছেন: "আমার চরিত্রগুলি মাঝে মাঝে এমন আয়নার মতো আচরণ করে যা প্রতিফলিত করতে পারে না। তারা আপনার দৃষ্টিভঙ্গি সম্পর্কে কিছু বলার জন্য আছে, কিন্তু তারা পারে না কারণ তারা আপনাকে নিজেকে দেখতে দিতে চায় না।" আমরা এখানে আছি: খুঁজছি, সবকিছু দেখতে চাইছি, এবং এই প্রবাহ আপনাকে বিভিন্ন প্রতিফলনের মধ্যে দেখা, দেখা, দেখার দিকে পরিচালিত করে.

ইনস্টলেশনে সমস্যাটি অব্যাহত রয়েছে অপটিক্যাল ভূখণ্ডে দুজন প্রহরী (১৯৯০), প্রবেশপথে অবস্থিত, অস্ত্রধারী ছায়ামূর্তি, যা আমাদের দৃষ্টি নিয়ন্ত্রণ করার কথা মনে করিয়ে দেয়। এবং বারান্দার টুকরোগুলিতেও: বারান্দা [বারান্দা] (১৯৯১) এবং নিমস বারান্দা [বালকন ডি নিমস] (১৯৯৪), উভয় ক্ষেত্রেই বারান্দা যেখানে কিছুই নেই বা কেউ নেই, খালি। "আমরা শূন্যতা দেখাই না। আমরা তা পূরণের আকাঙ্ক্ষা দেখাই। [...] আমি এখন খালি বারান্দা দেখতে পাচ্ছি না; তারা নিজেদের ছাড়া অন্য কিছু নিয়ে কথা বলে। এগুলি এমন ছবি যা ইতিমধ্যেই আছে, যেগুলি ইতিমধ্যেই ব্যবহার করা হয়েছে," তিনি বলেন। আমাদের দৃষ্টি শূন্যতা দূর করে...

দৃষ্টিতে, দৃষ্টিতে আসা-যাওয়া, হুয়ান মুনোজের রচনার মূল কথা এখানেই নিহিত: টুকরোগুলোর তাৎক্ষণিকতায় কিছুই বন্ধ হয় না, আমাদের দৃষ্টি যখন তাদের দিকে আসে তখন তারা যে ইন্টারেক্টিভ প্রবাহকে উস্কে দেয় তার জন্য সবকিছু উন্মুক্ত থাকে। শূন্যস্থান "পূর্ণ" করার পাশাপাশি, চরিত্রগুলি দূর থেকে আমাদের সাদৃশ্যের আরও কাছে নিয়ে আসে। ১৯৯০-এর দশকের দ্বিতীয়ার্ধে, এটি বামন, ভেন্ট্রিলোকুইস্ট পুতুল এবং "চীনা মানুষ" এর ব্যঙ্গচিত্রে মূর্ত ছিল, যেমন মুনোজ নিজেই তাদের চিহ্নিত করেছিলেন।

এই প্রত্যাবর্তনের পরবর্তী ধাপ হবে মোস্টোলসের CA2M-তে আরেকটি প্রদর্শনী, যা জুন মাসে শুরু হবে, শিল্পীর জন্ম তারিখের সাথে মিলে যাবে।

পরেরটির সাথে সম্পর্কিত হল উদ্যমী ভাস্কর্য স্থাপনার পুনরুদ্ধার বর্গক্ষেত্র (১৯৯৬), যা ভেলাজকুয়েজ দেল রেটিরো প্রাসাদে উপস্থাপনের পর প্রথমবারের মতো আবার দেখা যাবে, যা সেই সময়কার শিল্পীর উদ্দেশ্যে উৎসর্গ করা মিউজিও রেইনা সোফিয়া প্রদর্শনীর অংশ হিসেবে প্রদর্শিত হয়েছিল। এটি "চীনা" মানুষের হাস্যোজ্জ্বল ২৭টি ধূসর রঙের মূর্তির একটি সেট। তারা যে খোলা বৃত্ত তৈরি করে, তার মধ্যে তুমি প্রবেশ করতে পারবে না, আর তাই আয়নার মূলভাব, পরিচয় এবং পার্থক্য, যত কাছে আসবে ততই উন্মোচিত হবে।তুমি বাইরে থেকে তাদের এড়িয়ে যাও এবং নিজের কাছ থেকে অন্যদের বুঝতে শুরু করো।

ঘরের ছাদ থেকে মুখ দিয়ে ঝুলন্ত মূর্তিটি: দড়ি দিয়ে আল্লা বোক্কা [মুখে দড়ি দিয়ে] (১৯৯৭) এবং ১৯৯৯ সালের ব্লাইন্ড সহ দুটি শোষক কাগজের মূর্তি আমাদের বলে উপস্থাপনার বিরোধিতা: আমরা যা দেখি তার পেছনের প্রেরণা বুঝতে পারি না।

[হুয়ান মুনোজ।] [চোখ থেকে দেখে]

আমরা এখন জুয়ান মুনোজের সৃজনশীল যাত্রার শেষ পর্যায়ে আছি। কিন্তু, উপসংহারে, ২০০১ সালে তাঁর মৃত্যুর বছর তারিখের টুকরোটিতে চেয়ারে দেয়ালে ঝুলন্ত মূর্তিগুলির হাসির পুনরাবৃত্তি তাৎপর্যপূর্ণ: দেয়ালে বসে দুজন [দেয়ালের উপর বসে আছে দুজন]। তোমার সম্ভাব্য পতন দেখে কি তারা হাসে? উত্তরটি জীবনের মতোই খোলা রয়ে গেছে।, আমরা কোথায় যাচ্ছি তা দেখার এবং দেখার ইচ্ছার আগে। হুয়ান মুনোজ: বাইরে থেকে দেখা, গভীরভাবে দেখতে পাওয়া।

আপনার আগ্রহের বিষয়গুলি অনুসরণ করুন