"এটাকে কিছু বলো অথবা কিছুই না বলো: মাইকা কার্টারের অগ্রগতি"

মাইকা কার্টার, থেকে এটাকে কিছু বলো অথবা কিছুই বলো না।

মাইকা কার্টার্সের গ্যালারির দেয়ালের দৃশ্য সংযোগ করতে এটা কি কিছু নাকি এটাকে কিছুই না বলা?

কলম্বাস কলেজ অফ আর্ট অ্যান্ড ডিজাইন গ্যালারির ছোট প্রজেক্ট রুমে, সাম্প্রতিক স্নাতকরা মাইকা কার্টার তার প্রথম একক অনুষ্ঠান করছেন, এটাকে কিছু বলো অথবা কিছুই বলো না, ২০শে ফেব্রুয়ারি পর্যন্ত। আমি এর জন্য খুব বেশি প্রচার দেখিনি, তবে সৌন্দর্য এবং পরিপক্কতা নিয়ে প্রশ্ন তোলার এই কাজটিকে স্বীকৃতি দিতে পেরে আমি খুশি।

এই অনুষ্ঠানটি আটটি
একটি আলোকচিত্রের আখ্যানের অধ্যায়। বিষয় থেকে বিষয়ের দিকে তোমার অগ্রগতি স্পষ্টভাবে বর্ণিত হয়েছে; প্রতিটি ইউনিটের বিষয়বস্তু স্বতন্ত্র, আকর্ষণীয় চিত্রে উপস্থাপিত হয়েছে, এবং এক অংশ থেকে অন্য অংশে চলাচল জৈবিক বোধ করে। সবচেয়ে ভালো কথা হলো, শেষ অধ্যায়টি আগের সবকিছুর সংশ্লেষণ। এতে কী যোগ হলো? জাগতিক এবং নৈমিত্তিক পরিবেশে অপরিহার্য এবং সত্য কিছু? নাকি জীবনের তুচ্ছ সঞ্চয়ের মধ্যে অর্থের একটি নিশ্চিতকরণ?

মাইকা কার্টার, থেকে এটাকে কিছু বলো অথবা কিছুই বলো না।

প্রথম আলোকচিত্রের গ্রুপিং - বড় এবং ছোট ছবিগুলির, একসাথে এলোমেলোভাবে সাজানো এবং দেয়ালে চিন্তাশীল গ্রুপিংয়ে আটকানো - জুতাগুলি দেখায়, বেশিরভাগই খালি। অ্যাসফল্টের ফাঁকে মুখোমুখি স্নিকার্সের কালো এবং সাদা ছবিতে আত্মবিশ্বাসী সরলতার ছোঁয়া রয়েছে। আমরা একটি পদযাত্রা বা সফর শুরু করি, কিন্তু প্রথম পদক্ষেপ থেকেই দিকনির্দেশনা এবং উদ্দেশ্যের প্রশ্ন থাকে। আমরা কীভাবে আমাদের জুতা পূরণ করব, উদ্দেশ্য কী, আমরা কোথায় যাব? কার্টারের ছবিগুলো, কালো এবং সাদা রঙে, অন্যান্য ছবিগুলোর সাথে তীব্র, স্যাচুরেটেড রঙে মিশ্রিত, আমার কাছে অস্পষ্টতার ইঙ্গিত দেয় না, বরং মানচিত্রের অভাবে উদ্বেগ এবং দৃঢ়তার মানবিক অবস্থার ইঙ্গিত দেয়। ছবিগুলো সব বোল্ড অক্ষরে লেখা। জুতাগুলোর মধ্যে দিকনির্দেশনার বিভ্রান্তি কি পাগলামি নাকি সিদ্ধান্তহীনতার ইঙ্গিত দেয়? নাকি কেবল এই সত্য যে জীবন খুব কম দিকনির্দেশনা দেয়?

মাইকা কার্টার, থেকে এটাকে কিছু বলো অথবা কিছুই বলো না।

আমরা দ্বিতীয় অধ্যায়ে প্রবেশ করি এবং নিজেদেরকে অদৃশ্যদের জায়গায় আবিষ্কার করি, যেখানে জিনিসপত্র আমাদের দৃষ্টির বাইরে চলে গেছে অথবা অদৃশ্য হয়ে যাচ্ছে। এটি এমন কিছু ছবির সমষ্টি যা আপনাকে কোন জোরালো বার্তা দিয়ে আঁকড়ে ধরে না, বরং বৃহত্তর ছবিগুলোর চারপাশে জড়ো হওয়া অসংখ্য ছোট ছবির কাছাকাছি যেতে গেলে যে দুঃখের যন্ত্রণা তৈরি হয়, তা দিয়ে তৈরি হয়। এই দেয়ালের অনেক ছবিই ৩ ইঞ্চি বর্গাকার। কার্টার যখন বিষয়বস্তু ঝাপসা করে দেন, তখন এটি দর্শক এবং ছবির মধ্যে ঘনিষ্ঠতা বৃদ্ধি করে, যার ফলে আরও বেশি মানসিক প্রভাব পড়ে। অলংকরণহীন চত্বর অতিক্রমকারী হলুদ সতর্কীকরণ টেপের ছবিটি, ইঙ্গিত অনুসারে, যতটা না দুঃখের কারণ হয় তার চেয়েও বেশি আমি চাই একটি ভয়াবহ এবং গ্রাফিক অপরাধ দৃশ্য।

মাইকা কার্টার, থেকে এটাকে কিছু বলো অথবা কিছুই বলো না। গ্রুপ শিল্পী সহ ছবি।

মাইকা কার্টার, থেকে এটাকে কিছু একটা বলো, অথবা কিছু একটা বলো কিছুই না।

কিন্তু পরবর্তী অংশটি রঙিন একটি বৃহৎ, সুখী পরিবারের স্ক্র্যাপবুকের প্রতি আমাদের প্রতিক্রিয়ার ধরণে ছবিগুলি আমাদের নাড়া দেয়। কার্টার আমাদের নিয়ে যান প্রজন্মের পর প্রজন্ম ধরে আসা হাসিখুশি আত্মীয়স্বজন এবং বন্ধুদের বিস্তৃত পরিসরে - যারা একসাথে থাকতে পেরে খুশি, তারা যা করছে তা করতে পেরে খুশি, বিশেষ এবং ভালোবাসা বোধ করে। আমি নিশ্চিত যে প্রদর্শনীর এই অংশটি কোনও দর্শককে উদাসীন রাখবে না। কার্টারের নৈমিত্তিক সাজসজ্জা এখানে সুন্দরভাবে কাজ করে, যেখানে আমরা নিজেদের সহ উচ্চ আত্মা এবং উষ্ণতা অনুভব করি। আমার মনে হয় আংশিকভাবে ছবির পরিধি এবং আমাদের এগুলোকে খুব কাছ থেকে দেখতে হওয়ার কারণ - যেন আমরা একটি স্ক্র্যাপবুকের পাতা উল্টে ফেলছি - যা এটিকে এত অন্তর্ভুক্তিমূলক মনে করে। আমি তাদের প্রতি অপরিচিতদের ছবি হিসেবে প্রতিক্রিয়া জানাইনি, বরং এমন মানুষ হিসেবে যাদের সুখ আমি ভাগ করে নিচ্ছি। আমি কোন বাধা অনুভব করিনি। দর্শকরা এই সংস্থার অংশ, এবং এই ব্যক্তিদের পরিবারের সদস্য হিসেবে সেখানে থাকতে পেরে তিনি খুশি।

মাইকা কার্টার, থেকে এটাকে কিছু বলো অথবা কিছুই বলো না। বন্ধুত্বের ছবির সংগ্রহ।

আমরা কি আত্মজীবনী পড়ছি, নাকি শিল্পীর আত্মজীবনীর কোনও চরিত্র? আমরা কি একজন এভরিম্যানস টেল অনুসরণ করছি? অনেক সময়ই এই প্রশ্নটি মনে না এসে থাকতে পারে না, বিশেষ করে যখন আখ্যানটি আত্মবিশ্বাসী সামাজিক কল্যাণ থেকে আক্ষরিক অর্থেই মুছে ফেলার এক অধ্যায়ে নেমে আসে - যদি আপনি চান, হতাশার এক জলাভূমি।

মাইকা কার্টার, থেকে এটাকে কিছু একটা বলো অথবা কিছুই না বলো

কার্টার আমাদের মানুষের অনেক আকর্ষণীয় ছবি দেন, কিন্তু তাদের মুখ বা মাথা ঝাপসা করে অথবা ফ্রেম থেকে কেটে বাদ দিয়ে। হাসি, বন্ধুত্বপূর্ণ সম্পর্কগুলো বিচ্ছিন্নতা এবং অজ্ঞাতসারে এক নতুন পরিবেশে হারিয়ে গেছে।

মাইকা কার্টার, থেকে এটাকে কিছু একটা বলো। অথবা এটাকে কিছুই না বলা।

আখ্যানটি আরও বেশ কয়েকটি অধ্যায়ের জন্য অব্যাহত রয়েছে যা উপস্থিতি এবং অনুপস্থিতির মধ্যে, সুখী সামাজিক নিরাপত্তা এবং একটি শূন্য, ভেসে যাওয়া সমাজের চিত্রের মধ্যে মোটামুটিভাবে পরিবর্তিত হয়।


আলোকচিত্রীর উপর আলোকপাত করা একটি অধ্যায় বিশেষভাবে আকর্ষণীয়। ছবিগুলো যদি এত সাহসী এবং স্পষ্ট না হতো, তাহলে এটা মর্মস্পর্শী হতো। যথারীতি, অনেক ছবি - ছোট-বড় - মঞ্চস্থ করা হয়, কিন্তু দর্শককে দুবার ভাবতে হয় যে বিষয়বস্তু শিল্পী, তাই সেগুলি অবশ্যই মঞ্চস্থ করা হয়েছে। তাদের প্রত্যেকের মধ্যেই সম্পূর্ণ স্বতঃস্ফূর্ততার আবহ রয়েছে: মুখের হাসি, নাটকীয় ভঙ্গি, কিন্তু ফটো বুথের বাইরেও তাদের শৈল্পিক গুণ রয়েছে। আসলে, তারা এতটাই স্বাভাবিক যে তারা আগে যা কিছু ঘটেছে তা নিয়ে প্রশ্ন তোলে। সম্ভবত প্রোগ্রামটি সত্যিই কোনও বেনামী তৃতীয় পক্ষের কাজ ছিল।

মাইকা কার্টার, থেকে এটাকে কিছু বলো অথবা কিছুই বলো না।

স্ব-প্রতিকৃতির সেটটি পেটের অস্ত্রোপচারের পর সেরে ওঠা শিল্পীর রঙিন এবং সেপিয়া রঙের বৃহৎ, প্রাণবন্ত চিত্রের উপর আলোকপাত করে। তার পেট থেকে রক্তাক্ত নল বের হওয়া উজ্জ্বল আলোকিত হাসপাতালের ঘরটি অস্থির করে তোলে, কেবল ক্যামেরার দিকে এমনভাবে তাকিয়ে থাকে যেন সে কথা বলছে তুমি, বন্ধুটি এত কাছের যে দেখা করতে আসছে। পুরো অনুষ্ঠান জুড়ে, তুমি তার জগৎ এবং তার দৃষ্টিভঙ্গির প্রতি আকৃষ্ট হয়েছো, এবং এখন, তুমি এখানে, অস্ত্রোপচারের পরে একটি পরিদর্শনে আছো, যেগুলো তুমি তোমার সেরা বন্ধু ছাড়া অন্য কারো সাথে সহ্য করতে পারবে না।

মাইকা কার্টার, থেকে এটাকে কিছু একটা বলুন অথবা এটাকে কিছুই বলো না।

মাইকা কার্টার, থেকে এটাকে কিছু একটা বলুন অথবা এটাকে কিছুই বলো না।

যখন আমি অনুষ্ঠানের শেষ অংশে পৌঁছালাম, তখন আগে যা কিছু ঘটেছিল তা শিরোনাম প্রস্তাবের উপর গভীরভাবে বিবেচনা করার পথ তৈরি করেছিল, এটাকে কিছু বলো অথবা কিছুই বলো না। এই এলাকার ছবিগুলো এদিক-ওদিক ঘুরে বেড়ায় যতক্ষণ না তাদের উদ্বেগ এবং আশার বার্তাগুলি অবশেষে স্বজ্ঞাতভাবে মিশে যায়। শিল্পী নিজেকে জিজ্ঞাসা করেন, তিনি কোথায় ছিলেন এবং এখন পর্যন্ত কী অভিজ্ঞতা অর্জন করেছেন তা বিবেচনা করে, জীবন কী? কিছু নাকি কিছুই না? ভালোবাসা নাকি অনীহা? আমরা কি ভবিষ্যতে বিনিয়োগ করি? নাকি আমরা শুয়ে পড়ব এবং দেখব কী হয়?

মাইকা কার্টার, থেকে এটাকে কিছু বলো অথবা কিছুই বলো না।

এই শেষ স্মৃতিচারণের জন্য কার্টার যে ভূদৃশ্যটি বেছে নিয়েছিলেন তা স্বপ্নময়, বিষণ্ণ বা সান্ত্বনাদায়ক নয়। ছবিগুলো শহুরে, স্প্রে-পেইন্টেড, ট্যাটু করা এবং মধ্যবিত্ত শ্রেণীর শৃঙ্খলা এবং নিরাপত্তার সেই সান্ত্বনাদায়ক অনুভূতি থেকে অনেক দূরে বলে মনে হচ্ছে যা আমাদের অনেকেই একটি জীবন এবং ভবিষ্যতের সাথে যুক্ত করে যার অর্থ "কিছু"।


আমি নিশ্চিত নই যে কার্টার জন বুনিয়নের বইটির সাথে পরিচিত কিনা। তীর্থযাত্রীর অগ্রগতি, কিন্তু এই অনুষ্ঠানে আমি নৈতিক বিচার এবং স্থিতিস্থাপকতার এই গল্পের সাথে একটি সংযোগ অনুভব করি। শিল্পী আমাদের আনন্দ, সন্দেহ এবং দুঃখের আটটি অনুচ্ছেদের মধ্য দিয়ে নিয়ে যান। সৌন্দর্য অস্বীকার না করে, তিনি কখনও এর অনুপস্থিতির জন্য বিলাপ করা বন্ধ করেন না। আমরা সুখী বন্ধুত্বের সাক্ষী হই অথবা পরিচয় হারানোর দৃশ্য দেখি, পুরো অনুষ্ঠান জুড়ে এক শান্ত, বিচ্ছিন্ন গ্রহণযোগ্যতার হাওয়া বয়ে বেড়ায়।


আমার মনে হয় মাইকা কার্টারের প্রথম একক অনুষ্ঠানটি নকআউট। তিনি একজন আলোকচিত্রী হিসেবে, একজন গল্পকার হিসেবে, চমৎকার সম্পাদকীয় বোধসম্পন্ন এবং একজন প্রজ্ঞা ও অন্তর্দৃষ্টিসম্পন্ন ব্যক্তি হিসেবে তার ক্ষমতা প্রদর্শন করেন যা তার দক্ষতাকে গুরুত্বপূর্ণ করে তোলে। উদাহরণস্বরূপ, আমি খুব আগ্রহের সাথে এমন একজন শিল্পীকে অনুসরণ করব যিনি একেবারেই পরিপক্কতা দেখান।

মাইকা কার্টার, থেকে এটাকে কিছু বলো অথবা কিছুই বলো না।