অস্কার কোকোসকা, গুগেনহেইম মিউজিয়ামের ভিন্নমতাবলম্বী

পশ্চাদপট অস্কার কোকোশকা। ভিয়েনার একজন বিদ্রোহী বিলবাওয়ের গুগেনহেইম জাদুঘর এবং প্যারিসের মুসি ডি'আর্ট মডার্নের দ্বারা ভাগ করা একটি প্রকল্প, যা আধুনিক শিল্পীদের গতিপথ পরীক্ষা করার জন্য জাদুঘর যে পর্যালোচনা প্রোগ্রাম করে তার পরিধির মধ্যে রয়েছে।

প্রদর্শনীতে প্রচেষ্টার বিবরণ দেওয়া হয়েছে কোকোশকার সমালোচনামূলক অভিব্যক্তিবাদ (১৮৮৬-১৯৮০), এবং ভিয়েনা আধুনিকতার সাথে এর বিচ্যুতি এবং এর সাজসজ্জার বিচ্যুতি। এবং, একই সময়ে, তার কর্মজীবনে বিংশ শতাব্দী জুড়ে ইউরোপকে ধ্বংসকারী বিভিন্ন ধরণের যুদ্ধ এবং সর্বগ্রাসীবাদের বিবর্তনের সাথে অন্যান্য ভিন্নমতের চিহ্ন ছিল।

১৮৮৬ সালের ১ মার্চ, অস্কার কোকোশকা দানিউব নদীর তীরে অবস্থিত অস্ট্রিয়ার পোচলার্ন শহরটিতে একটি সাধারণ পরিবারে জন্মগ্রহণ করেন। খুব ছোটবেলা থেকেই তিনি ধ্রুপদী শিল্প ও সাহিত্যের প্রতি আগ্রহী ছিলেন। ভিয়েনা স্কুল অফ আর্টস অ্যান্ড ক্রাফটসে পড়াশোনার সময়, তিনি শিল্পী গুস্তাভ ক্লিম্ট, মনোবিশ্লেষক সিগমুন্ড ফ্রয়েড, সুরকার গুস্তাভ মাহলার এবং স্থপতি অ্যাডলফ লুসের শক্তিশালী প্রভাবের অধীনে এসেছিলেন। ১৯০৮ সালে তিনি তার পড়াশোনা শেষ করেন এবং একই সাথে তিনি একজন লেখক হিসেবে তার কর্মজীবন শুরু করেন, যা তিনি চিত্রকলার প্রতি তার নিষ্ঠার সাথে একত্রিত করেন.

তার শৈল্পিক ও জীবনযাত্রা যে সময়কাল এবং প্রেক্ষাপটে ঘটে, সেই অনুযায়ী প্রদর্শনীটি আয়োজন করা হয়েছে। ভূমিকা কক্ষে, 'ক ভয়ঙ্কর শিশু ভিয়েনায় (১৯০৭-১৯১৬)', ভিয়েনা আর্ট নুভো সাজসজ্জার শৈলী এবং শৈল্পিক রীতিনীতির আত্মতুষ্টির প্রতি তার প্রথম চ্যালেঞ্জগুলি উন্মোচিত হয়। মানুষের আকৃতির প্রতি সর্বদা মনোযোগীএকটি সুই জেনেরিস এক্সপ্রেশনিজম দ্বারা সংশোধিত যার বর্ণগত জোর একটি খুব স্বীকৃত আনুষ্ঠানিক বৈশিষ্ট্য হবে এবং ফৌভদের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ, যারা সমসাময়িক ছিলেন।

প্রতিকৃতি এবং আত্ম-প্রতিকৃতিতে, তার অন্তর্মুখী বুদ্ধি তার মডেলদের আত্মা এবং ব্যক্তিত্বকে গঠন করার জন্য নিজেকে প্রকাশ করে। এই সবকিছুই "কোকোশকা পোর্ট্রেট চিত্রশিল্পী" হিসেবে তার খ্যাতি সুদৃঢ় করবে। ১৯১২ সালে তিনি আলমা মাহলারের সাথে দেখা করেন, যার সাথে তার বেশ কয়েক বছর ধরে একটি খিঁচুনি এবং আবেগপূর্ণ প্রেমের সম্পর্ক ছিল। আমি এই ধরনের ছবিগুলিকে অনুপ্রাণিত করব বাতাসের কনে1913.

প্রতিকৃতিতে, কোকোশকার অন্তর্মুখী বুদ্ধি আত্মাকে ধারণ করার জন্য নিজেকে প্রকাশ করে

দ্বিতীয় অংশ, "দ্য ড্রেসডেন ইয়ার্স (১৯১৬-১৯২৩)," বেশ কিছু প্রাসঙ্গিক ঘটনা বর্ণনা করে। ১৯১৪ সালে আলমা মাহলারের সাথে সম্পর্ক ছিন্ন এবং প্রথম বিশ্বযুদ্ধে তার অংশগ্রহণ ১৯১৪ এবং ১৯১৫ সালে একজন নাইট হিসেবে দায়িত্ব পালন করেন, যেখানে তিনি গুরুতর আহত হন। এই সবকিছুই এই সময়ের শৈল্পিক ও সাহিত্যিক চর্চাকে চিহ্নিত করবে। তার আঁকা ছবিগুলো অসাধারণ নিজের প্রতিকৃতি1917, সঙ্গীতের শক্তি১৯১৮, এবং চিত্রশিল্পী II (চিত্রশিল্পী এবং তার মডেল II)১৯২৩। এতে তিনি সম্পূর্ণ বিদ্রূপ প্রকাশ করেছেন: ক্যানভাসে, মডেলের পরিবর্তে, তিনি নিজেকে প্রতিনিধিত্ব করেন।

[লন্ডন, ১৯৩৮: জার্মান 'অধঃপতিত শিল্প'-এর প্রতিরক্ষায়]

"ভ্রমণ (১৯২৩-১৯৩৪)" হল পরবর্তী বিভাগ। ড্রেসডেন একাডেমি অফ ফাইন আর্টস-এ শিক্ষকতার পদ থেকে পদত্যাগ করার পর, তিনি ইউরোপ, আফ্রিকা এবং মধ্যপ্রাচ্য ভ্রমণ করেন, অসংখ্য প্রাকৃতিক দৃশ্য আঁকেন, যেমন প্রাণবন্ত মার্সেই, বন্দর II১৯২৫ সালের ছবি, এবং ১৯৩২ সালের ব্রাঙ্কুসির প্রতি উৎসর্গীকৃত ছবি।

"প্রাগে প্রতিরোধ (১৯৩৪-১৯৩৮)"-তে অস্ট্রিয়ার সমাজতান্ত্রিক এবং ফ্যাসিবাদীদের মধ্যে গৃহযুদ্ধের সময় সেই শহরে তার অবস্থানের কাজগুলি অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। সর্বগ্রাসী অগ্রগতির বিরুদ্ধে তার সক্রিয়তা পুনরুজ্জীবিত হয় এবং তার কিছু চিত্রকর্ম নাৎসিরা অবক্ষয়িত শিল্পকর্মের প্রদর্শনীতে অন্তর্ভুক্ত করেছিল। একজন অধঃপতিত শিল্পীর আত্মপ্রতিকৃতি১৯৩৭ সালে, এই সত্যের প্রতি তার প্রতিক্রিয়া ছিল। এই সময়ের মধ্যেও হাইলাইট করা হয়েছে বসন্ত1922-1938.

জাতীয় সমাজতন্ত্রীরা অস্ট্রিয়াকে সংযুক্ত করে এবং তাকে "ইংল্যান্ডে নির্বাসনে (১৯৩৮-১৯৪৬)" বাধ্য করা হয় ওল্ডা পালকোভস্কার সাথে, যার সাথে তিনি প্রাগে দেখা করেছিলেন এবং যাকে তিনি ১৯৪১ সালে বিয়ে করবেন। চিত্রকর্মটির বৈশিষ্ট্য হল একটি তিক্ত বিদ্রূপ। আনশ্লুস। এলিস ইন ওয়ান্ডারল্যান্ড১৯৪২। "সুইজারল্যান্ডে একজন ইউরোপীয় শিল্পী, ১৯৪৬-১৯৮০" এর শেষ অংশটি সবচেয়ে দীর্ঘ এবং এটি চিত্রাঙ্কন এবং আত্ম-প্রতিকৃতির জন্য তার ক্ষমতা এবং সমসাময়িক ইতিহাস এবং ধ্রুপদী ঐতিহ্যের সাথে তার বিরোধগুলিকে একত্রিত করে এমন দৃশ্যমান রূপকগুলির জন্য তার শক্তি প্রদর্শন করে।

[ম্যাক্স বেকম্যান, বেদিতে]

১৯৫০-এর দশকে তিনি তার সমসাময়িকদের থেকে নিজেকে সমালোচনামূলকভাবে দূরে রাখতে শুরু করেন। ১৯৪৮ এবং ১৯৬৯ সালের তাঁর অসাধারণ আত্ম-প্রতিকৃতি অথবা ১৯৫১ সালের পাবলো ক্যাসালসের মতো ব্যক্তিত্বের উপস্থাপনা এই বিভাগে উজ্জ্বলভাবে ফুটে ওঠে। এছাড়াও আকর্ষণীয় রূপক বিনোদন থিসিয়াস এবং অ্যান্টিওপ (অ্যান্টিওপের অপহরণ)১৯৫৮-১৯৭৫, এবং ইউরোপের গোধূলি১৯৬৮। ঠিক এই ছবিতে প্রাগে রাশিয়ার আক্রমণের আহ্বান.

তাঁর অভিব্যক্তিবাদী উত্তেজনা এবং তাঁর কাজের রঙিন সমৃদ্ধি জার্মান চিত্রকলার নবায়নে প্রতিধ্বনিত হবে।

কোকোশকা তার অঙ্গীকারের নীতিগত ও নান্দনিক আন্তঃসম্পর্ক প্রদর্শনের জন্য থিয়েটার, লেখালেখি এবং রাজনৈতিক সক্রিয়তাকেও ব্যবহার করেছিলেন। তাঁর অভিব্যক্তিবাদী উত্তেজনা এবং তাঁর কাজের বর্ণময় সমৃদ্ধি ১৯৭০ এবং ১৯৮০-এর দশকে জার্মান চিত্রকলার পুনর্নবীকরণে প্রতিধ্বনিত হবে, যার নেতৃত্বে ছিলেন নিউ ওয়াইল্ড - নিউ স্যাভেজ - যারা প্রাণবন্ত, আবেগপ্রবণ এবং কখনও কখনও সমালোচনামূলক চিত্রকর্মেও আগ্রহী ছিলেন।

এই দুর্দান্ত প্রদর্শনীর অংশ হিসেবে, ছবিটি প্রদর্শিত হবে কোকোশকা, কাজের প্রতি আগ্রহ২০১৭ সালে মিশেল রোডের পরিচালনায়। এছাড়াও, ক্যাটালগটিতে চিত্রশিল্পীর মূল্যবান অবদানের মাধ্যমে তার কর্মজীবনের একটি বিস্তৃত যাত্রার চিহ্ন তুলে ধরা হয়েছে। তিনি একটি ইউরোপীয় প্রকল্পের ধারণা দিতে ব্যর্থ হননি যা একটি গণতান্ত্রিক প্রকল্পে বহুমুখী সাংস্কৃতিক ও রাজনৈতিক এককতার সুযোগ করে দেবে, যা সম্পন্ন হয়েছে এবং এখনও করা হবে না।

আপনার আগ্রহের বিষয়গুলি অনুসরণ করুন