মানুষের অনুপাত: যখন ভাস্কর্য ক্যানন শেষ করতে চেয়েছিল

বিংশ শতাব্দীর শুরু পর্যন্ত ভাস্কর্যটি ছিল নৃতাত্ত্বিক: পবিত্র প্রাণী এবং ভাস্কর্য বা শোভাময় বা প্রতীকী মোটিফ সহ ত্রাণ ছাড়াও, তিনি মানুষের প্রতিনিধিত্ব করেছিলেন এবং সংস্কৃতি এবং সময় অনুসারে পরিবর্তিত একটি ক্যানন অনুসারে তা করেছিলেন। মিশরীয় দেহগুলির আঠারোটি মুষ্টি ছিল, পলিক্লিটাস এবং ফিডিয়াসের সাতটি মাথা এবং তৃতীয়াংশ, প্র্যাক্সিটেলসের আটটি এবং ডুরারের নয়টি; লিওনার্দো একটি বৃত্তে "ভিট্রুভিয়ান ম্যান" খোদাই করেছিলেন এবং লে করবুসিয়ার "এল মডুলোর" প্রণয়ন করেছিলেন—ছয় ফুট উঁচু—, যা সোনালী অংশের লিওনার্দেস্ক ক্যাননের মতো, যাকে আমরা রেনেসাঁর সময় থেকে লুকা প্যাসিওলিকে ঐশ্বরিক অনুপাত, সৌন্দর্য এবং সম্প্রীতির গ্যারান্টি হিসেবে জানি।

এই প্রয়োজনীয় প্রদর্শনী, যার কিউরেটর হলেন পেনেলোপ কার্টিস (টেট মডার্ন এবং গুলবেনকিয়ান মিউজিয়ামের প্রাক্তন পরিচালক) এর সাথে ম্যানুয়েল ফন্টান দেল জুনকো এবং ইনেস ভ্যালেজোব্যাখ্যা করে যে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পর কীভাবে আর কোনও ধর্মগ্রন্থ অনুসারে মূর্তি তৈরির প্রশ্ন ছিল না, বরং পরিমাপ পদ্ধতিগুলিকে - গাণিতিক, জ্যামিতিক, ভৌগোলিক এমনকি সময়গত - ভাস্কর্যের একটি সংজ্ঞায়িত থিম বা হাতিয়ারে রূপান্তর করার প্রশ্ন ছিল, কিন্তু এখনও মানবদেহই চূড়ান্ত রেফারেন্স. তিনি আমাদের সামনে ভাস্কর্যের নীতি হিসেবে স্কেলের মুখোমুখি করেন।

এবং এটি কেবল একটি ঐতিহাসিক যাত্রার আকারেই নয়: একটি প্রদর্শনীর সমাবেশের মাধ্যমে একশোরও বেশি টুকরো, এরকম একটি ছোট ঘরে, আমাদের সেই দূরত্ব ছাড়াই কাজ করতে বাধ্য করে যা কাজের সাথে নিজেদের পর্যাপ্তভাবে "মাপ" করার জন্য কাম্য, দেয়ালে এতটা নয় যতটা প্লিন্থ বা টেবিলে যেখানে খুব আলাদা টুকরো জমে আছে। এর ফলে এমন হস্তক্ষেপ দেখা দেয় যা আমাদের স্থানিক পারস্পরিক সম্পর্ক সম্পর্কে আরও সঠিকভাবে সচেতন করে তোলে যা তারা আমাদের বলে।

[ভাস্কর জুয়ান মুনোজের শেষ বছরগুলি: তার সবচেয়ে স্বীকৃত শিল্পে ফিরে যান]

কিন্তু আমরা বাঙ্কা মার্চের পাশের বাগানে বিশাল রিলিফে স্থাপিত কাজ দিয়ে নিজেদের ক্ষতিপূরণ করি, যা প্রথমবারের মতো একটি প্রদর্শনীর দ্বারা "ব্যস্ত" ছিল, এবং যা আমাদের মনে করিয়ে দেয় যে এটি কতটা খুশি হতে পারে। বহিরঙ্গন শিল্পের উপস্থিতি. এছাড়াও, আশেপাশে একটি সাউন্ড ওয়াক ডিজাইন করা হয়েছিল যা সঙ্গীতের স্কেলকে নির্দেশ করে।

ভেতরে, ক্রমটি কালানুক্রমিক নয়, তবে এটি স্কেলের কিছু গুরুত্বপূর্ণ দিক তুলে ধরে, যদিও এটি অগ্রগামীদের কাজ দিয়ে শুরু হয় যেমন ডেভিড স্মিথ, ইসামু নোগুচি, হেনরি মুর এবং আলবার্তো গিয়াকোমেত্তি। যখন এটি সম্পূর্ণ হয় ধাক্কা যুদ্ধের পর, স্মৃতিস্তম্ভটি আর অর্থহীন হয়ে পড়ে, কিছু শিল্পীকে তাদের আবেগের স্থান সীমাবদ্ধ করতে হয়, এবং একটি চিত্র আবির্ভূত হয় — পরিবর্তনশীল কিন্তু পুনরাবৃত্তিযোগ্য — যা আশ্রয়ের ধারণা প্রকাশ করে: বাক্স, খাঁচা, ঘের, পুতুলের ঘর।

এই প্রয়োজনীয় ব্যাখ্যাটি ব্যাখ্যা করে যে, দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের পরে, আর কোনও ধর্মগ্রন্থ অনুসারে মূর্তি তৈরির প্রশ্ন ছিল না।

ফাউস্টো মেলোত্তি, ক্যারল ভিসারলুইস বুর্জোয়া, জুয়ান মুনোজ, লিলি ডুজোরি অথবা ফ্রান্সিসকো ট্রোপা ছোট ছোট আলমারি তৈরি করেন যা রূপকভাবে মানসিক এবং সৃজনশীল জীবনকে ধারণ করে। বিশেষ আগ্রহের বিষয় হলো খাঁচা এবং বিন্দু সহ প্রজনন বা বর্ধন ব্যবস্থা দ্বারা অনুপ্রাণিত কাজগুলি, যা আকারের জন্য পরিমাপের গুরুত্বকে প্রভাবিত করে।

এই প্রথম, সবচেয়ে ব্যক্তিগত অংশটি অনুসরণ করে ১৯৬০ এবং ১৯৭০ এর দশকে অনুমানমূলক পরিমাপ অনুশীলনের একটি ক্যাটালগ তৈরি করা হয়েছে। ডুচাম্পের "স্ট্যান্ডার্ড স্টপস" থেকে শুরু করে, আমরা পিস্তোলেটোর "ইনফিনিটির ঘনমিটার" পরীক্ষা করি, বিল উড্রো অথবা, চলচ্চিত্র এবং আলোকচিত্রে, এইভাবে বিদেশী মিডিয়াতে ভাস্কর্য অনুশীলনকে প্রসারিত করা, চার্লস এবং রে ইমসের মানসম্মত গতিবিধি (10 এর শক্তিতে, মহাজাগতিক থেকে অণুবীক্ষণিক দিকে) এবং জন হিলিয়ার্ডের (পদক্ষেপে, হাঁটার সময়)।

নিচে একক, অগ্রগতি এবং বিন্যাসের যোগফল এবং ঘনক দ্বারা নির্মাণের একটি বিস্তৃত নমুনা দেওয়া হল ড্রাইভিং উদ্দেশ্য. হ্যান্স হ্যাক, কার্কেবি দ্বারাসল লেউইট, ব্রুস নওমান, সিলডো মেইরেলেস, ফেলিক্স গঞ্জালেজ-টরেস বা ফিওনা ব্যানার এই অংশে আলাদাভাবে দাঁড়ানো, যা অনুপাতের দিক থেকে আরেকটি দিকে পরিচালিত করে। স্থাপত্য স্কেল এখানে প্রধান বিষয় হয়ে ওঠে এবং ড্যান গ্রাহাম, টমাস শুট, মার্টিন হোনার্ট যেকোনো ক্রিস বার্ডেন.

বাইরের সাথে সংযোগ হিসেবে, ভবনটিকে ঘিরে থাকা বৃহৎ ভাস্কর্যের মডেলগুলি (চিলিডা, সেম্পেরে, টার্নার, গীর্জা…) এবং, বাগানে, ১৯৭৭ থেকে ২০০৭ সালের মধ্যে ডোমিনিক গঞ্জালেজ-ফোরস্টারের "স্কুলপ্টুর প্রজেক্ট মুনস্টার"-এ অংশগ্রহণকারী কাজের ১:৪ স্কেলের পুনরুৎপাদন এবং ১৩০-এ বর্ধিত মিনি প্রদর্শনীর থিমের জন্য বিশেষভাবে উপযুক্ত। % দ্বারা এলিজাবেথ রাইট. এই ক্ষেত্রে উপলব্ধির প্রক্রিয়াগুলি তুলে ধরা হয়েছে: আমাদের ব্যক্তিগত উপলব্ধি। সর্বোপরি, প্রোটাগোরাস যেমন বলতেন, "মানুষই সবকিছুর পরিমাপ"।

আপনার আগ্রহের বিষয়গুলি অনুসরণ করুন