বিজ্ঞাপন
[বিজ্ঞাপন_১]
প্রদর্শনী উন্মুক্ত সৃষ্টি এবং এর শত্রু: পরিস্থিতিতে অ্যাসগার জর্ন সকল পর্যায়ের চিত্রকর্ম, অঙ্কন, খোদাই, প্রকাশনা এবং নথির বিস্তৃত পরিসর প্রদর্শন করে অ্যাসগার জর্নগ্রুপে তাদের উল্লেখযোগ্য অংশগ্রহণের পাশাপাশি তাদের অবদান দাবি করার জন্য সাপ. এই দলের অন্যতম দৃশ্যমান সদস্য হিসেবে পরিচিত অ্যাসগার জর্ন (ভেজরুম, ডেনমার্ক, ১৯১৪-১৯৭৩), যুদ্ধোত্তর শিল্পের অনানুষ্ঠানিক অবস্থাকে কীভাবে অতিক্রম করতে হয় তা জানতেন এবং অন্ধকার ইউরোপীয় প্রকাশবাদের বাইরে অঙ্গভঙ্গি চিত্রকলার ধারায় স্থান খুঁজছিলেন।
এই বিবেচনার উপর ভিত্তি করে, এই প্রদর্শনীর লক্ষ্য এই শিল্পীর কাজকে দৃষ্টিকোণে তুলে ধরা। বিভিন্ন দিকনির্দেশনাবিমূর্ত অভিব্যক্তিবাদ, পরিস্থিতিবাদ এমনকি পপ শিল্প এবং কিছু সামাজিক অনুশীলনের সাথে সম্পর্ক স্থাপন করা, যদিও শেষ পর্যন্ত যা স্পষ্ট তা হল একটি মনোরম চিত্রকর্মের বিশাল গভীরতা এবং প্রস্থ.
প্যারিসে একাডেমিতে প্রশিক্ষণপ্রাপ্ত ফার্নান্ড লেগার ১৯৩০-এর দশকে, জর্ন শীঘ্রই পরাবাস্তববাদের কাইমেরাগুলিতে ডুবে যান এবং একই সাথে পরবর্তীকালের দিকেও এগিয়ে যান ক্যান্ডিনস্কি ওহ আমি দেখছিঅভিব্যক্তিবাদীর প্রতি তার আকর্ষণ ত্যাগ না করেই জেমস এনসন. এই গঠনমূলক সময়কাল, যেখানে জর্ন তার কাজের ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন, ১৯৪০-এর দশকে আবির্ভূত কাজগুলির মাধ্যমে সাবধানতার সাথে উপস্থাপন করা হয়েছে যেমন ফিংকিডং ল্যান্ডস্কেপ (১৯৪৫) অথবা টোলিটিকুজা (1945).
[গৃহকর্মীরা জাদুঘরে প্রবেশ করে: প্রদর্শনী যা সমষ্টির প্রতি শ্রদ্ধা নিবেদন করে]
এই কাজগুলিতে, পাশাপাশি সামনের এবং পিছনের চিত্রগুলিতেও শিরোনামহীন (১৯৪৬) এবং অ্যানিমে প্রাণী (১৯৪৪-৪৬), জর্ন নিজেকে একটি অসম্মানজনক রঙের প্যালেট এবং কৌতুকপূর্ণ আকার দিয়ে প্রকাশ করেন; দ্য মজার চিত্রকর্ম ইচ্ছাকৃতভাবে ভুল করা হয়েছে।
এইভাবে, একটি সুপ্রতিষ্ঠিত গঠনমূলক ভিত্তিতে, নরম এবং জৈব রূপগুলি পরবর্তীতে জীবন্ত হয়ে ওঠে। জৈবরূপকে পরাবাস্তববাদী স্বয়ংক্রিয়তার সাথে প্রতিলিপি করা হয়েছে এবং আদিমতাবাদকে একটি মুক্ত স্থান হিসেবে স্বাগত জানায় যেখানে পৌরাণিক শক্তির সাথে অঙ্কুরিত হয় আন্ডারওয়ার্ল্ডের রাজা কঙ্গে (১৯৪২) অথবা তার পরে আহত জন্তু II (১৯৫৩)। এবং এখান থেকে আমরা একটির সাথে চুক্তিগুলি পর্যবেক্ষণ করতে পারি জ্যাকসন পোলক যা পরবর্তীতে আকারে পুনরায় আবির্ভূত হবে ড্রপ. এবং এর গুহাচিত্রউজ্জ্বল এবং সূক্ষ্ম কাজগুলি আবির্ভূত হয় জেরবা (১৯৪৭), যেখানে মিরো আবার উড়ে বেড়ায়।
জর্ন চিত্রকলা, বিশ্বের চিত্রগুলিকে পুনর্নির্মাণ এবং দর্শকদের সেগুলিতে অংশগ্রহণকারী করে তোলার সাথে সম্পর্কিত।
এই সময়ের রৈখিক অঙ্কনের মতো এই কাজটিও জর্নের তিউনিসে ভ্রমণের দ্বারা চিহ্নিত, যেখানে তিনি তার সাজসজ্জার প্রতি আগ্রহঅলঙ্কার তত্ত্ব এবং একটি প্রযুক্তিগত চিত্র অনুসারে রচনার একটি বিশেষ পদ্ধতি বিকাশ করা।
এটা অবাক করার মতো কিছু নয় যে, এই আগ্রহের উপর ভিত্তি করে, জর্ন শৈল্পিক সৃষ্টির এমন দিকগুলি তুলে ধরেন যেখানে শিল্প, কারুশিল্প, নকশা এবং স্থাপত্যের মধ্যে সীমানা ঝাপসা করে দিন, সেইসাথে স্রষ্টা এবং পরিচালক হিসেবে শিল্পীর মধ্যে শ্রেণিবিন্যাস। এভাবেই তিনি সিরামিক এবং টেপেস্ট্রিতে কাজ করে বেশ কিছু সাজসজ্জার অর্ডার দিয়েছিলেন। একটি অজানা দিক যার ট্যাপেস্ট্রি এখানে খুব একটা দেখা যায় না বনের পাখি (1946-47).
সেখান থেকে, প্রদর্শনীটি 50 এর দশকের জর্নের উপর শুরু হয়, কোবরা গ্রুপে তার সুপরিচিত অংশগ্রহণ দিয়ে শুরু হয়। ক্যানভাস, খোদাই এবং অগ্নিচিত্রে বিভিন্ন প্রজাতির প্রতীকী মোটিফ এবং প্রাণী অবাধে ঘুরে বেড়ায়। বিকৃতি নিজেকে বিচিত্রতার পোশাক পরে, একটি কাঁচা এবং গতিশীল অঙ্গভঙ্গি. যক্ষ্মা রোগ থেকে আরোগ্যলাভ এবং পরবর্তীকালে আরোগ্যলাভ তাকে ভয় এবং আনন্দ উভয়েরই প্রতিনিধিত্ব করে।
যেমন ভয়ঙ্কর কাজ পুরুষ প্রতিরোধ (1953), অনুসরণ যেকোনো মহিলার খোঁজ করো। (১৯৫৪) একটি চমৎকার চিত্রকলায় চরম অভিব্যক্তিপূর্ণ সম্পদ ব্যবহার করে। জর্ন এভাবেই চিত্রকলা, বিশ্বের চিত্রগুলিকে পুনর্নির্মাণ এবং দর্শকদের তাদের অংশগ্রহণকারী করে তোলার সাথে মোকাবিলা করেন। "আমরা সবাই জড়িত," তিনি বলেন। দর্শক হিসেবে আর কেউ নেই এবং এই মুহূর্তেও থাকতে পারে না।”
এর সাথে সাথে দেখা দেয় একটি সচেতন অঙ্গীকার যা জর্নকে পরিস্থিতিবাদে অংশগ্রহণ করতে এবং তার কাজে চিত্র, জনপ্রিয় শিল্প, সাধারণ এবং শিশুদের কল্পনার উৎসের প্রতি বিশেষ মনোযোগ অন্তর্ভুক্ত করতে পরিচালিত করে। এরপর একটি ব্যস্ত পশুপাখির স্থাপনা আবির্ভূত হয় যা মানবজীবনকে স্থূলভাবে বিকৃতভাবে উপস্থাপন করে সতর্কতা, বিপদ (১৯৫৭) এবং সেন্সরের উপর অতিরিক্ত (1962).
পাওয়া চিত্রকর্ম বা পূর্বে বিদ্যমান চিত্রকর্মের উপর পরিস্থিতিগত ব্যাধির চিত্রকর্মের পরে রঙে একত্রিত সংবাদপত্রের ক্লিপিংগুলি দেখানো হয়। তাদের শোতে ইউরোপীয় পপ সংস্কৃতির অন্য দিকযেমন দেখা যায় স্নোফ্লেক নেকলাইন (১৯৬৮)। সঙ্গে ফ্রাঞ্জ কাফকা পটভূমিতে, জর্ন উদযাপন করছে কিটস্ এবং প্রকাশের ধরণ, জনপ্রিয় এবং অন্তরঙ্গ উভয় ধরণের তুচ্ছ, যেখানে তিনি আবারও সম্পাদকীয় পরীক্ষা-নিরীক্ষা এবং চিত্রণে তাঁর আগ্রহের একটি স্পষ্ট নমুনা দিয়েছেন।
এই সবকিছুর সাথে, শেষ কক্ষটিতে একের পর এক উদ্দীপক চিত্রকল্পের প্রতিধ্বনি রয়েছে, যার উপর দিয়ে লাফিয়ে ধীরে ধীরে তাকানো যায়। এমন একটি কাজ যা ছড়িয়ে পড়ে বিশ্বের বিশালতা চিত্রিত করার উদযাপনের মাত্রাগুলি.
আপনার আগ্রহের বিষয়গুলি অনুসরণ করুন
