реклами

[реклама_1]

Как да представим отсъствието? Как да придадем съдържание на нещо, което не се вижда? Това е една от темите, които резонират в творбите на колумбийския художник Оскар Муньос (Popayán, 1951). Виждаме го в празните рамки на Вътрешен I (2013-2016), които ни приветстват на тяхната изложба в галерия carlier | Гебауер от Мадрид. Има осем парчета мрамор с различни форми и размери, които биха могли да бъдат в антрето на всяка къща, с изключение на това, че липсва най-важното: портретите.

Другата част от работата ви е свързана с фотографската среда, който не се уморява да го изпробва, като също така се фокусира върху дизайна, монтажа и видеото. Награда Hasselblad през 2018 г., неговото търсене на други почти алхимични форми приближавайки се до изображението, той го отвежда до автопортрета с въглен прах, един от неговите фетишистични материали. Той го оставя в съдове, пълни с вода, в които изображението се появява, когато течността се изпарява.

Той също експериментира с грес, отпечатвайки фигури върху огледало, които стават видими за нас само когато дишаме върху тях. И нарисува с вода върху плоча на слънце лице, което като изсъхне изчезва. Всичко това ни кара да се замислим за трайността на графичните документи и как изображението се придържа към опората по същия начин, по който спомените се закотвят в нашата памет. Понякога с известна трудност. И за това е другата инсталация в изложбата, Колекционерът (2014 – 2016), едно от парчетата, които направиха най-много кръгове, след като преминаха през Jeu de Paume в Париж.

Търсенето на други почти алхимични начини за подход към изображението го доведе до автопортрет с въглищен прах, един от неговите фетишистични материали.

Във вече тъмната стая виждаме само хоризонт от портрети, любимият жанр на Муньос. Няколко прожекции се движат от едната до другата страна на стената и човек, самият художник, се появява като призрак и мести изображенията от едно място на друго, сякаш е филмов монтажист, подреждайки ги в ред, който ние не разбирам напълно. да разберем. Сред лицата, които разпознаваме картини по история на изкуството и кадри от филмикакто и членове на семейството на художника и снимки, които сякаш са взети от вестници и ни карат да мислим за изчезнали хора.

В тази разширена автобиография хартиите – с различни размери, почти пощенски картички – се припокриват и функционират като малки, интимни платна. С всяко ново движение звукът от боравене с хартия се възприема по фин начин, което не е лишено от своя чар, във време, когато сме свикнали да плъзгаме [дигитални] изображения с един пръст върху мобилния си телефон.

[Ние сме тела]

Отдавна не сме виждали Оскар Муньос индивидуално в Испания, където, от друга страна, той направи много. Последният и много пълен беше във Fundação Sorigué през 2017 г., две години след престоя му в Tabacalera (2015 г.). Сега се върнете в Мадрид с помощта на Galeria Carlier | gebauer в опита на това берлинско пространство да покаже работата на художници извън тук – спомнете си предишната изложба на лауре прово– и на поемете контрола върху портфолио от национални артисти.

Луис Гордильо вече е активен в нейните редици и току-що е подписал Леонор Серано. Една насърчителна точка за тази тема, за която говорим толкова много: интернационализацията на испанското изкуство.