Юта Кьотер, нито художничка, нито германка

Това е първата ретроспекция, която испански музей посвещава на художничката Юта Кьотер (Кьолн, 1958 г.). Куратор от четири ръце беатрис хераес и Катарина Лозано, черно място се разгръща чрез кратък набор от произведения, които обхващат, от 1987 до днес, тридесет и пет години от кариерата на една некласифицирана фигура.

1987 г. не е случайна отправна точка, а последният и единствен повод, в който Юта Кьотер е поканена да изложи свои творби в Испания. По-конкретно в колектива, който тя, бетина семер и Розмари Трокъл Те се състояха същата година в Севиля, в галерия La Máquina Española, и във време, когато, както беше споменато Кико Ривас, „немска част от номадската армия“ бродеше из града. Въпреки това, и въпреки че година по-рано Кьотер и критик Дидрих Дидеришсен те бяха написали статия за английското списание Artscribe, която даде визия за испанския артистичен контекст, че иберийското нахлуване не продължи във времето, както това на Trockel или Semmer.

Минаваме през слабо осветена, почти празна стая и така изложбата започва. На заден план върху черна стенопис са изрязани линиите на метален контур. Може би главата на жена ще се появи отново в други картини, които ще ни посрещнат зад ъгъла.

Художникът има мултидисциплинарно виждане за изкуството, в което живописта е отправна точка

Завършваме в едно от внушителните пространства на Artium, пресечено от две от характерните му решетки и с три стъкла в горната част, които го свързват с площада и филтрират във вътрешността голяма част от слабата светлина, която се смесва със студа на есента и топлината на някои прожектори.

пози за женска фигура символично присъствие което се проявява чрез нейните изобразителни образи, но и метаизобразителни, поради факта, че именно тя, жена художник, се връща към Предлагане на Венера които Рубенс копира от Тициан. Такъв е случаят Докосни и се съпротивлявай 5 (след като Рубенс копира Тициан)голямо платно с колосални пропорции, което ръководи цялото и пространствено артикулира това трезво събрание, което ви кани на спокойна разходка.

[Пет жени в челните редици на съвременното изкуство]

Koether's, както широко се коментира в текста, че Катарина Лозано написа като ръководство за черно място, не е път за използване. Благодарение на богатия си опит като критик на списания като артфорум, Flash Art или споменатия по-горе Artscribeдобавя мултидисциплинарна визия за изкуството, която има рисуването като отправна точка за подход презентации или концерти, които в очите на зрителя, те никога не поемат очакваната посока.

В разговор с Peio Aguirre през 2011 г. тя самата признава, че е „много свикнала да изпълнява или извършва определени видове практики на грешното място“. Процедура, която при преминаването през тази изложба става очевидна. „Склонен съм да прилагам същата етика за прекъсване на собствените си продукции: нещата са изтрити, счупени, изгубени, боята е твърде тънка или твърде дебела, има твърде много (или твърде малко) живописни ефекти и т.н.“

транзит през черно място е някак смущаващо и завладяващо. Юта Кьотер внезапно става немска художничка, която сякаш избягва и двете задачи.

Следвайте темите, които ви интересуват