реклами
слава, Последният й фантастичен роман е интимно, ретроспективно пътешествие през сцени от живота на майка, която се държи за ръце със сина си.
Андрес Фелипе Солано е колумбийски журналист и писател. През 2010 г. списание Granta, в което публикува разкази, го избира за един от 22-мата най-добри млади разказвачи на испански. Освен това е писал за списание The New York Times, McSweeney's и Gatopardo.
последната ти книга Минимална заплата. живей без нищо Той беше финалист за наградата на New Ibero-American Journalism Foundation. По време на престоя си в азиатската държава пише Корея, бележки по опънато въже (2015), който получи наградата на колумбийската наративна библиотека. Другите му публикации са спаси ме джо луис (2007), братята гарвани (2013) и неонови гробища (2017) фантастика и Дните на треска (2020) нехудожествена литература.
реклами
Солано, който живее в Сеул от почти десетилетие, дойде в испанската столица, за да участва в международния литературен фестивал Матадеро Мадрид. Благодарение на SextoPiso, El Generacional го интервюира в Hotel de las Letras, за да научи за творческия процес на слава.
Въпрос: Има една фраза на Франсоа Трюфо, която казва: „киното е като влак, който спира в най-важните моменти от живота“, приложено към литературата; Защо избрахте 11 април 1970 г., за да разкажете историята на вашата майка Глория?
За да отговорите: Изборът беше голям проблем. Знаех историята на майка ми от малка. Не в детайли, а историята на млада жена, която живее сама в Ню Йорк; и Откакто започнах да мисля да бъда писател, знаех, че един ден ще го намеря.. Когато бях съвсем наясно, че ще го напиша в книга, започнах да говоря с майка ми, която има много добра памет, и тя ми разказа по-подробно онази година през 1970 г. В Латинска Америка Сандро е много важен; Така че, когато чух за това шоу, ми хрумна да пиша за този ден. По-късно, планирайки книгата, написах други моменти от живота му, като винаги се фокусирах върху три любовни истории, които имаха много общо със Съединените щати. Когато се опитвах да ги събера, ми хрумна да използвам този литературен мотив, който е „един ден от живота на...“; Използван е от велики автори като Джеймс Джойс през ОдисейМалкълм Лоури вътре под вулкана или Вирджиния Улф в Г-жа Далоуей.
Въпрос: Романите, които споменахте, умножават дължината славаВ кой момент взехте решението да обрисувате такава сложна история в кратък роман?
реклами
О: Не планирам книгите си изчерпателно. Когато започнах да пиша, имах чувството, че това ще бъде кратък роман, защото Амбицията ми не беше да романизирам целия живот на майка ми, въпреки изобилието от велики събития в него.. Може би, ако го бях влачил, щях да затъна или да остана да пиша книгата дълго време. Това е история, която е с мен завинаги, след като взех решение да я разкажа, трябваше да го направя възможно най-бързо.
Въпрос: Точно разказът на романа е пълен с анахронии, защо решихте, че читателят знае миналото на Глория и най-вече бъдещето на Глория?
О: Когато решите да използвате „един ден от живота на“, Размишлявах върху възможността един ден да събере всичките ни дни или възможностите на цялото ни бъдеще; и си казах: ще се опитам да го направя, затова книгата има тези скокове във времето. Освен това се опитах да възпроизведа в един ден от живота на Глория начина, по който мислим. когато го правим малка част от нас е в настоящето, през повечето време мислим за близкото и далечно бъдеще или миналото, дори и да е преди пет минути. Накратко, винаги сме като топка аркада.
В: Без да излизам от форма, в слава преобладава свободният индиректен стил; Чрез нейния син читателят се доближава до мислите на Глория и второстепенните герои. Каква стойност придава на романа фактът, че синът го разказва, а не самият герой, неговата майка?
О: Една майка познава детето си от раждането и със сигурност ще разбере какъв човек е то през целия си живот. От друга страна, един син знае много малко за историята на майка си, преди той да бъде син и тя да бъде майка. Това ми беше интересно да разкажа. В първата чернова почувствах, че този син изглежда по-директно, за да се изправи срещу майка си, да размишлява върху връзката им и дори да се опита да я сравни с други литературни връзки в книги, които се занимават с майки и деца. Когато стигнах до тази втора форма, жената, която изглеждаше обект на конфронтация, се превърна в субект, герой, който започна да живее собствения си живот. на свой ред Дори не можех да се отделя от идеята, че аз съм този, който е решил да разкаже тази история. Така разказвачът води до странна игра, която е обявена от самото начало, за да предупреди читателя, че той е там; но също така се губи, за да оставиш героя да изживее собствения си ден.
Въпрос: „Колко пъти си давал всичко от себе си, за да отговориш на моя?“ и „Какво бихте попитали родителите си, ако можехте?“ те са намеси, които се появяват в романа; Бихте ли определили творението си като процес на обучение?
О: Не съм сигурен дали научих какво означава да си добър син, но научих много неща от Глория като човек. Само като ги поставих на хартия, можех да ги видя със сигурност. Вярвам в това Тя, също като видя себе си написана, разбра в по-голямо измерение какъв е животът й и къде я отведе.
Въпрос: Как успявате да извлечете такова интроспективно упражнение от най-ежедневните процеси?
A: Не знам (смее се). Иска ми се да имам повече яснота, за да опитам да го направя отново. Вижте, написах книга, наречена Корея, бележки по опънато въже и мисля, че там имах способността да напиша ежедневни моменти и в същото време да им придам поетичен смисъл. Първата чернова на слава Опитвах се да репликирам формата на дневника на предишната си книга: фрагментарна и изповедна на глас. Не съм голям читател на поезия, Чарлз Симич беше този, който ме накара да открия тежестта на тези моменти. Мисля, че разказвайки този ден така, както би могло да се случи, стилът ще бъде плосък и читателят ще остане с идеята, че това е обикновен анекдот. на момиче, което отива на концерт.
Въпрос: Читателят е привлечен от Ню Йорк, докато върви ръка за ръка с Глория и Тигъра. По какви начини изследвате движението на градовете?
A: Винаги съм се разхождал из градовете. Всъщност първият град, който открих пеша, беше Ню Йорк. Това е идея, която присъства във всичките ми книги и която реших да повторя тук. Струваше ми се, че най-добре може да се развие историята докато вървите, когато трябва да се справите с много стимули. Заключването на историята в стая не позволява скокове във времето и елиминира риска.
Нещо повече, В литературата самата идея за пешеходен град винаги е принадлежала на мъжете за безопасността, която чувстват на улицата. Само две произведения, които говорят за жени, които ходят сами, идват на ум: жестоки привързаности от Вивиан Горник и нощни скитания от Ким Сеунг, корейски писател. Може би са ми повлияли.
Въпрос: Смятате ли, че днес латиноамериканска жена, която се разхожда сама в града, се сблъсква със същите страхове като преди петдесет години?
О: Не мисля, че се е променило. Мисля, че безопасността на жените се е променила повече от безопасността на улицата. Поне някои имат увереността да отговорят на подхода.
Въпрос: Глория показва как аржентинският певец Сандро постигна неизмеримо значение за латиноамериканските жени. Какви ценности мислите, че е успял да катализира чрез музиката си?
A: Сандро постигна славата си в много специално време за жените. Той носи ценности на свободата с женската революция от 60-те и 70-те години, която вече е в ход, с появата на контрацептивите, което беше огромно постижение, това означаваше решението за собственото тяло. СандроВъпреки че живеем в патриархално общество, Той беше много трансгресивен и това беше демонстрирано в неговите интервюта. Беше много важно, че глас с такова въздействие ни накара да се замислим за отговорността да имаш деца и как това е собствено решение на жената.
Въпрос: Как се борихте с пропастта между поколенията, която толкова често нарушава отношенията майка-син?
О: Интересно е, че го споменавате. Първо, тази разлика беше намалена, когато също се преместих в Ню Йорк на двадесет години. Нейната емиграция на толкова млада възраст ме мотивира да емигрирам и бързо да разбера какво е преживяла през 70-те години, като сравнявах двамата млади хора, успях да ги сближа. В нашите двадесет години всички можем да изпитаме един и същи тип усещания, независимо от нашия произходсподеляме едни и същи очаквания, безпокойство, еуфория, амбиция...
Въпрос: И накрая, няколко съвета за бъдещи писатели и журналисти...
О: Прочетете всичко, което можете. Изглежда очевидно, но понякога се губи в това блато от всеки, който иска веднага да си каже мнението. Имам чувството, че има някои млади писатели, които сега мислят повече за писане, отколкото за четене. Винаги съм мислил повече за четене, отколкото за писане. Трябва да прочетете всичко, което можете, четенето е най-мощното лекарство, което отваря ума ви.
