реклами

[реклама_1]

Мадридските галерии запазват периода ARCO, за да подчертаят работата на един от художниците, с които работят. След период на отсъствие от галерия Juana de Aizpuru, по този повод Монсерат Сото (Барселона,​​1961) представя синтез с нови характеристики на пейзажи по време на пътуванетопоредицата, която той разработи през последните години и която започна преди почти две десетилетия.

През 2021 г. пролетта може да се види в Мадрид в Ботаническата градина –град на гибелта. От номад до бездомност– и в CAB на Бургос –Път към империята–, тъй като художникът живее в град Гумиел де Изан, Бургос. Сега се свързва директно към началото на маршрута в галерията, поставена като вергилианско пътуване до подземния свят на Данте, и който завършва в „Края на раздела“, отбелязан с „Hic et nunc“, „тук и сега“. Отворено и поетично заключение с образа на балкон, нападнат от плевели. Природата винаги унищожаваща и накрая човешкото варварство.

реклами

Започвайки от концептуален подход към фотографията, Сото е амбициозен изследовател и архивист на местата, които обитаваме. Неговите записи обхващат обширни географски областикакто може да се види в обхванатите реални сценарии, които варират от Дамаск до Ню Йорк, минавайки през Намибия, Тунис, Куба, Сао Пауло, Каракас, Йерусалим, Мавритания, Париж, Мадрид или Барселона.

Започвайки от концептуален подход към фотографията, Сото е амбициозен изследовател и архивист на местата, които обитаваме.

От множество гледни точки: социална и антропологична, икономическа и политическа, а също и екологична. Сложност в подхода към фотографията и включването на визуална култура в нея, което беше обобщено в „неговата ангажираност към паметта и природата“ при получаване на наградата Национална награда за фотография 2019.

За да съобщи такава сложност, Сото използва знаци с стълбове, знаци и други реални и дигитално въведени знаци, с които решава семиотичния проблем за отношението между образ и думазначение и смисъл, двусмислени в простото фотографско представяне.

Между „истината на знаците и знаците на истината“ на Анри Льофевр, художникът набляга на изграждането на фотографския образ, за да ни разкаже за миграциите и разселванията, гъстото население до границата на оцеляване и пространствата, изоставени на алчността на спекулациите. Там, където обитава разрушителната сила, отново и отново.

реклами

[Монсерат Сото: „В дигиталната ера фотографията е освободена от веригите на реалността“]

В този свят на непрекъснати извънредни ситуации, където сме принудени да живеем нащрек за „черни лебеди“, Неочаквани, но решаващи събития преобразяват живота ни, като последната пандемия; и „сивите лебеди“, тези вероятни заплахи (икономически, социални, екологични), които подозираме, все повече потопени в несигурност.

И все пак, в експлицитния прозорец, който поставя фотографският образ на Сото, неговото изобличение никога не е очевидно и винаги подканва към размисъл чрез носталгичен и поетичен поглед, с романтична основа. От това дистанциран и постмодерен романтизъмчужди на всяко съпричастно изкушение, но неуважителни към човешката драма на най-онеправданите, включително и ние, без да се отказваме от въстанието.